蔡邕在《九勢(shì)》中說：“令筆心常在畫中行?！边@句話道出了書法用筆的實(shí)質(zhì)，但在流傳的過程中，很多人曲解為令筆心始終在畫中行，是不是這樣呢？那么蔡邕的這句名言我們應(yīng)該怎么理解呢？又如何做到這一點(diǎn)呢？
記得在學(xué)習(xí)書法時(shí)，老師要求我們筆桿要與直面垂直，說是中鋒用筆，我想這應(yīng)該是“令筆心常在畫中行”的一個(gè)具體實(shí)踐，其實(shí)不然，古人講善書者用筆，不善書者為筆所用，正如周星蓮所說：“執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳跟既定，伸腰舒背骨力自然強(qiáng)健，稍一轉(zhuǎn)動(dòng)，四面皆應(yīng)，不善用筆者，非坐臥紙上，即蹲伏紙上矣”“令筆心常在畫中行”的“?！睍r(shí)經(jīng)常的意思，也就是說筆心經(jīng)常的在點(diǎn)畫中行走，并不是時(shí)時(shí)刻刻的在點(diǎn)畫中。
據(jù)沈括《夢(mèng)溪筆談》記載：“江南徐鉉善小篆，映日視之，畫之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中，故鋒常在畫中，此用筆之法”這里再一次的提到用筆的問題。關(guān)于用筆，古人講要筆筆提，筆筆按。清人劉熙載在《藝概》：“筆心，帥也，副毫，卒徒也，卒徒更番相代，帥則無代，論書者每曰換筆心，實(shí)乃換向”毛筆在書寫的過程中，行筆的方向是不斷改變的，那么鋒也隨之改變，偏鋒時(shí)把筆稍稍提起，由于筆毫的彈性它會(huì)慢慢聚攏，然后再把筆按下去，如此往復(fù)，可以把鋒調(diào)正。還有一種方法就是衄挫，就是用手腕挫動(dòng)筆鋒，把毛筆的筆鋒挫入點(diǎn)畫之內(nèi)。孫過庭《書譜》：“一畫之間，變起伏于鋒杪，一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”這里更生動(dòng)的給我們描繪了通過提按和衄挫的動(dòng)作來調(diào)整筆鋒的畫面，我們要想使得“筆心”常在點(diǎn)畫中行走，就得需要通過提按和衄鋒的動(dòng)作來調(diào)整。
蔡邕所講令筆心常在畫中行，是為了要中鋒用筆，關(guān)于這一點(diǎn)，歷來為人所重視，李世民在《筆法決》中說：“大抵腕豎則鋒正”姜夔《續(xù)書譜》：“筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉，常欲筆鋒在畫中行，則左右無病矣”筆桿此時(shí)是有起倒，有變化的，而非時(shí)時(shí)刻刻與紙垂直的，在力學(xué)上有杠桿原理，我們拿筆發(fā)力筆桿也可看作是杠桿，寫字時(shí)通過拇指、食指、中指的發(fā)力，來改變筆桿的方向，這樣用的是巧力，筆在手中則會(huì)更靈活，如果使毛筆始終保持與紙垂直，那么寫字就成了一種固定形式的機(jī)械重復(fù)運(yùn)動(dòng)，那有何來感情的抒發(fā)和藝術(shù)上的審美，線條是書法的根本，我們所要追求的是它的立體感、力量感、和節(jié)奏感，顏真卿在《述張長史筆法十三章》中引張彥遠(yuǎn)曰：“吾昔日學(xué)書,雖功深,奈何跡不至殊妙。后問于褚河南,曰: ‘用筆當(dāng)須如印印泥?！级晃?后于江島,遇見沙平地靜,令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之,其勁險(xiǎn)之狀,明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著。當(dāng)其用筆,常欲使其透過紙背,此功成之極矣。真草用筆,悉如畫沙,點(diǎn)畫凈媚,則其道至矣。如此則其跡可久,自然齊于古人?！濒敼v“錐畫沙”“印印泥”是毛筆在紙上的形態(tài)，深刻的闡明了中鋒用筆所帶來線條的那種力量感，這是學(xué)書者不斷努力學(xué)習(xí)以期達(dá)到的，談到中鋒必要會(huì)講“側(cè)縫”在實(shí)際的書寫當(dāng)中，中鋒和側(cè)縫也是交替使用的，《翰林粹言》說：“側(cè)鋒取妍，此鍾王不傳之秘”這話雖然有點(diǎn)夸張，但是由此可見側(cè)鋒的重要，《臨池心解》中這樣記載：“王羲之書蘭亭取妍處時(shí)帶側(cè)鋒,余每見秋鷹搏兔,先于空際盤旋,然后側(cè)翅一驚,翩然下擢,悟作書一味執(zhí)筆直下，斷不能因勢(shì)取妍也”所謂側(cè)鋒是行筆用力方向與折筆后中鋒走筆用力方向成一個(gè)側(cè)斜的角度，毛筆側(cè)著落筆是為了寫出“勢(shì)”來，如果說中鋒是為了保證厚度和力量，那么側(cè)鋒則是為了變化，為了取勢(shì)。
蔡邕在《九勢(shì)》中講：“筆惟軟，則奇怪生焉”筆鋒是不斷運(yùn)動(dòng)的，而不是按死平拖，古人每作一點(diǎn)畫皆懸管掉之，令其鋒開，通過提按、衄鋒以使得筆心常在點(diǎn)畫中行走，這樣筆畫自然有立體感，線條則會(huì)凝練厚實(shí)。
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