鄭燮(1693—1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，乾隆元年(1736)進土，官山東濰縣令。罷官后，居揚州，為“揚州八怪”之一。鄭燮的書法有兩大藝術特點：一是熔鑄諸體書為一爐；二是以畫入書，書有畫意。鄭板橋的書法和繪畫一樣，也是不落窠臼，獨具一格。 鄭燮36歲以前，是其書寫楷書和草書的階段。從傳世作品來看，他的楷書是從歐體人手，從傳統(tǒng)中化出，具有清晰、工整、秀麗的風格。至于他的草書，寫得也極為成熟，筆力圓勁流暢，且多用中鋒，運筆一絲不茍，點畫之間富于筆趣，與懷素一脈相承。 鄭燮36至50歲左右，是其書法由楷書入草書力求變化的時期。從他所寫《四子書真跡》序文中可以看出，他追求黃庭堅書法勁拔的體勢，而對趙孟順的字不欣賞，嫌其“滑熟”，因見世人“徒矜奇異”，遂開創(chuàng)一種楷書和隸書相結合又吸收草書的新書體，自稱“六分半書”。這種書體的主要特點是：隨意揮灑，瘦硬古拙，圓轉連綿的行楷筆畫里滲入濃厚的隸書筆法；“橫里有刀”，頗似黃庭堅；有些按捺筆運用畫蘭竹的方法，大有入木三分、力透紙背之感；在結體上較多呈扁形，近似隸書，且好用古體；布局安排疏密有致，大小相間，似斜反正；用墨亦有濃有淡，故人稱之為“亂石鋪街”。 鄭燮50歲以后，是其書法創(chuàng)作的繁盛時期。尤其是在他罷官返回揚州之后，字體更加縱橫馳騁，灑脫不羈，真、草、隸、篆四體相兼，筆勢變化多端，在一幀字幅中，相同字前后寫法絕不雷同，可謂千姿百態(tài)、豐神獨具，其書法已發(fā)展到爐火純青的地步。
書法作偽，從時間上可分為同代人作偽和后代人作偽兩種。如果是同代人作偽，又是高手所為，現(xiàn)在人們就較難鑒別，鄭燮作偽書法就屬于這種情況。鄭燮從49歲開始，先后出任山東范縣、濰縣知縣。在濰縣期間(1746-1753)，他與流寓揚州的高鳳翰、金農書信往來，相交甚篤，高、金二人還將自己的作品寄贈給他，鄭燮在閑暇時就常常摹仿二人的墨跡。后來，高、金相繼去世，一些好友紛紛到鄭燮處尋找他倆的遺作，真跡送光了，他只得拿出自己的贗作應付。為此，鄭燮在《懷人絕句》21首里曾賦詩云：“西園左筆壽門書，海內朋友索向余，短札長箋都去盡，老夫贗作亦無余。”這首詩的最后一句，真可謂直言不諱了。鄭燮所偽書法，至今尚有傳本，雖是贗作，但也彌足珍貴。在這里應該指出的是，鄭燮作偽書法，當屬文人墨戲，這和為謀取巨利而愚弄人的做法是截然不同的。
行書
清
182.5×74厘米
估 價：RMB 80000～120000
紙本，立軸。鈐?。亨嵺?、克柔。此幅是鄭燮“六分半書”的典型作品。整幅縱橫錯落，自成體貌，別開生面，既有“亂石鋪街”之美，亦有落拓瀟灑之風。
行書
清
16.5×53.5厘米
估 價：RMB 18000～25000
成交價：RMB 24 200
紙本，橫幅鏡心。鈐?。洪蠙燔帲嵺浦?。此幅在傳世鄭燮“六分半書”作品中，以清奇幽遠的面貌別具逸致。雖偶出粗筆大字，但整幅并不刻意追求“亂石鋪街”之美，有如一片空闊幽遠的平川,其間林竹稀疏點綴，溪水潺緩漫流。
行書自作五言詩
清
134.5×71.5厘米
估 價：RMB 80000～120000
紙本，立軸。鈐?。呵|封書畫史、丙辰進士、鄭板橋。此幅與前兩幅作品相比較，具有不同的意趣，既不注重“亂石鋪街”之美，也不作清幽之態(tài)。整幅以蘭竹畫筆出之者甚多，不僅有瘦硬奇峭之致，而且又有揮灑流美之風。
聯(lián)系客服
