就以約瑟芬的肖像畫(huà)為例。憑借拿破侖的寵愛(ài)，這位法蘭西帝國(guó)的皇后坐擁不計(jì)其數(shù)的珠寶。她的畫(huà)里，佩戴著的就是當(dāng)時(shí)最為時(shí)髦的象征——比如有皇室最愛(ài)的祖母綠。
至于珍珠就更常見(jiàn)了，無(wú)論是珍珠冠冕、項(xiàng)鏈、手串甚至是綴有珍珠的衣服，約瑟芬通通都有收入囊中。
以及，最出名的——她在名畫(huà)《拿破侖一世加冕大典》中所戴的那頂冠冕。冠冕上鑲嵌了1,040顆鉆石，有著流暢的V形線條，即使放到今天來(lái)看，也依舊高貴優(yōu)雅、毫不過(guò)時(shí)。
這是因?yàn)樵S多畫(huà)作都不僅僅是件講述歷史的陳列品，它還是一張非常迷人的珠寶種草單——
像是法國(guó)新古典主義領(lǐng)軍人物安格爾描繪的布羅格利公主頸間的金色項(xiàng)鏈，搭配最新款的Celine金色套裝，就完成了優(yōu)雅與帥氣的無(wú)縫切換。
匈牙利畫(huà)家拉斯洛筆下，艾琳娜大公夫人的寶石冠冕和珠鏈?zhǔn)旨芤频紹urberry的秀場(chǎng)依舊動(dòng)人。
緹香為烏爾比諾公爵夫人繪制的肖像畫(huà)里，精美的長(zhǎng)項(xiàng)鏈和Prada的小黑裙也很相配。
德國(guó)畫(huà)家約瑟夫·卡爾·施蒂勒為美人畫(huà)廊創(chuàng)作的肖像畫(huà)中，德國(guó)傳統(tǒng)城堡淑女的珠寶套裝和Balenciaga硬朗的廓形西裝也能產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。
將珠寶作為額飾的戴法，不僅戴安娜試過(guò)，油畫(huà)里也很多，無(wú)論古今，它都能讓造型看起來(lái)更加高雅浪漫。
你可以在亨利八世的第二任妻子安妮·博林的畫(huà)像上，看到首飾上串有代表娘家姓氏的字母B，Celine之前也出過(guò)類似的設(shè)計(jì)。
流行了很久的長(zhǎng)短項(xiàng)鏈疊法，在油畫(huà)里也很常見(jiàn)。德國(guó)公主奧古斯塔的肖像畫(huà)中，就出現(xiàn)了這種長(zhǎng)項(xiàng)鏈與choker同戴的方式，增加了整體造型的層次感。
不只是一些特別的戴法可以穿梭時(shí)空，有些我們習(xí)以為常的款式，也能在許多畫(huà)作中找到——比如choker正是其中的典型。
簡(jiǎn)單的黑色緞帶choker最受到畫(huà)家們的喜愛(ài)，而且最常出現(xiàn)在埃德加·德加等印象派的大師們的筆下。
相似的款式在超模CocoRocha身上即是另一種風(fēng)格，相當(dāng)百搭。
馬奈《女神游樂(lè)廳的吧臺(tái)》中，在此基礎(chǔ)上加了吊飾的款式。
到了桑德羅·波提切利這兒，模特頸部的飾物就像極了風(fēng)行一時(shí)的tattoochoker，當(dāng)把它復(fù)制到LouisVuitton的拼接吊帶裙造型上，就又多了幾分酷酷的叛逆氣質(zhì)。
不過(guò)說(shuō)到貴族們最愛(ài)的，一定是這些珠光寶氣的寬版choker了。它可以鑲嵌更多的寶石和鉆石，讓佩戴者毫不費(fèi)力地成為人群中的焦點(diǎn)。
蕾哈娜就愛(ài)戴著它走紅毯，哪怕是在眾星匯聚的場(chǎng)合，戴上一條綴滿鉆石的寬版choker，就能成為完美的聚光燈了。
將珍珠繞頸數(shù)周做成的寬choker同樣很受歡迎，也更能模糊時(shí)空的界限。把葉卡捷琳娜公主的同款借給Gucci的秀場(chǎng)模特戴，也是一樣地優(yōu)雅迷人。
因?yàn)檎渲樵?，無(wú)論在畫(huà)作中還是時(shí)尚圈內(nèi)都長(zhǎng)盛不衰。
列昂納多·達(dá)·芬奇于筆下的《戴珍珠頭飾的夫人像》，畫(huà)中頸部珍珠的質(zhì)地被深度刻畫(huà)，這種有機(jī)寶石特有的色澤與圓潤(rùn)感，大概是所有人都被俘獲的原因所在。
在肖像畫(huà)《英國(guó)女王伊麗莎白一世》中，珍珠無(wú)處不在，甚至連女王的發(fā)髻和衣服上都綴滿了珍珠。
在女王的另一幅肖像畫(huà)中，附有綴飾的珍珠短鏈和挽了個(gè)結(jié)的珍珠長(zhǎng)鏈，就算出現(xiàn)在Chanel的專柜里也不違和。
意大利翁貝托一世的王后瑪格麗特同樣熱衷于用珍珠裝點(diǎn)自己，傳言就連國(guó)王想要搏她一笑，也必須贈(zèng)送昂貴的珍珠首飾才可以。因?yàn)檫@份狂熱，她甚至被人稱作珍珠女王。
而美貌與茜茜公主齊名的歐仁妮皇后，則對(duì)水滴珍珠有著明顯的偏好。
水滴珍珠制成的耳環(huán)和項(xiàng)鏈在她的肖像畫(huà)中十分常見(jiàn)。
她甚至還有一頂由碩大的水滴珍珠制成的冠冕，現(xiàn)在由盧浮宮收藏。
珍珠的神奇之處在于，看似簡(jiǎn)單平淡卻又包含無(wú)數(shù)可能。佩戴成套的珍珠首飾可以讓造型顯得雍容華貴，點(diǎn)綴在Valentino的仙女裙上，卻又可以變得靈動(dòng)脫俗。
給珍珠項(xiàng)鏈加上綴飾會(huì)有濃重的復(fù)古風(fēng)情，但把它移到SaintLaurent的秀場(chǎng)上，也能變得又酷又摩登。
多串珍珠的疊戴向來(lái)也是優(yōu)雅與華麗的代名詞，造型變得更豐富卻不會(huì)顯得雜亂，它經(jīng)由CocoChanel詮釋后，更加深入人心。
雖然樣式繁多，但仔細(xì)觀察畫(huà)中的珠寶，它們都有著自己鮮明的時(shí)代特色——
譬如盛行于17世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格珠寶，就和同時(shí)期的建筑一樣華麗莊嚴(yán)，充滿氣場(chǎng)。
而接棒巴洛克，以瑪麗皇后及蓬帕杜夫人為代表的洛可可風(fēng)格珠寶，看起來(lái)就更加地纖細(xì)、艷麗和輕佻。比任何時(shí)期都要更強(qiáng)調(diào)和突顯女性化特質(zhì)。
拿破侖執(zhí)政時(shí)期的新古典主義風(fēng)格珠寶，則是從風(fēng)格到題材上都在模仿古希臘和古羅馬藝術(shù)，總體更加古樸大氣。
到了維多利亞時(shí)期，雖然藝術(shù)上的流派眾多，但在珠寶風(fēng)格上，主要還是呈現(xiàn)浪漫主義的基調(diào)。珠寶的設(shè)計(jì)多是從自然界和中世紀(jì)題材中找到靈感，而文藝復(fù)興時(shí)期流行的植物紋樣也成為了珠寶紋樣的重要元素。
無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，令人愉悅的從來(lái)不是物質(zhì)的堆砌，而是風(fēng)格的樹(shù)立。
繁復(fù)華麗的珠寶固然奪人眼球，但有些時(shí)候，恰到好處的點(diǎn)綴更能擊中人心。
普瑞莫·孔蒂的《室內(nèi)女士肖像》，沒(méi)有過(guò)多的裝飾，僅僅通過(guò)綠色披肩、以及一套簡(jiǎn)單輕巧的綠色寶石首飾就描繪出了女性的端莊優(yōu)雅。
達(dá)·芬奇名作《抱銀貂的女子》中，只用簡(jiǎn)單的黑色珠鏈也能烘托出畫(huà)中女子的矜貴氣質(zhì)。
約翰內(nèi)斯·維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》就更是其中的典型。用純黑的背景取代房間內(nèi)景，最后只用一顆珍珠點(diǎn)亮了畫(huà)面，也讓少女的回眸趨于永恒。
就像魯本斯妻子海倫娜鐘愛(ài)的那對(duì)珍珠耳墜，你無(wú)需追求繁復(fù)的華服，搭配Dior的T恤半裙就很美了——它們足夠簡(jiǎn)單，卻也足夠奪目。
當(dāng)你找到自己的風(fēng)格，就算沒(méi)有大把的珠玉金石映襯，同樣也可以綻放光芒。
插畫(huà)：VeronikaAkhmatova
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