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具有傳奇色彩的利奧波德·斯托科夫斯基既是一位偉大的指揮家，也是一位無(wú)與倫比的浪漫樂(lè)章的詮釋家，被稱為“音響魔術(shù)師”。

1909年，年僅27歲的斯托科夫斯基應(yīng)邀擔(dān)任了美國(guó)辛辛那提交響樂(lè)團(tuán)的指揮。在這個(gè)職位上，他的指揮技藝得到了充分的展現(xiàn)，并使得樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)票房出現(xiàn)了前所未有的爭(zhēng)相競(jìng)購(gòu)情況，從而使得斯托科夫斯基的名聲逐漸為人知曉并傳播遠(yuǎn)揚(yáng)。

斯托科夫斯基的指揮風(fēng)格算得上是不拘一格，年輕時(shí)的他曾在一次指揮音樂(lè)會(huì)演出時(shí)，因動(dòng)作過(guò)猛而折斷了指揮棒，從此以后他就干脆徒手指揮。從1908年初次登臺(tái)到1975年離開(kāi)指揮臺(tái)，前后經(jīng)歷了60多個(gè)春秋，共演出了七千多場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾超過(guò)一千多萬(wàn)人。鋼琴家格連·古爾德稱斯托科夫斯基是難得的幾個(gè)能讓他由衷的佩服的指揮家之一。

斯托科夫斯基主持過(guò)大概2000場(chǎng)的作品首演，而且他對(duì)巴赫作品的改編使得他名氣崛起。因“音響魔術(shù)”而倍受贊譽(yù)，但也因他對(duì)原曲的肆意改動(dòng)而受到非議。

斯托科夫斯基是第一個(gè)從事電影工作的指揮家，他加盟迪士尼的電影《幻想曲》，使影片的配樂(lè)成為經(jīng)典，還因此獲得了奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)。

在美國(guó)，這部影片常常被用來(lái)做兒童的古典音樂(lè)啟蒙。

斯托科夫斯基本人也參演了

本色出演音樂(lè)指揮家，和藹可親，站在臺(tái)階上，無(wú)臺(tái)詞，每次出境都配有五光十色的背景，但是通常只露出背影或側(cè)面。

《幻想曲》首次運(yùn)用卡通和真人相結(jié)合的手法，并配以宏大的管弦樂(lè)演奏獲得了意外的效果，在這部影片中，斯托科夫斯基充分發(fā)揮了他的管弦樂(lè)天才，改編了許多古典音樂(lè)名作，并配以迪斯尼奇幻莫測(cè)的精美畫(huà)面，構(gòu)成了一幅幅迷人的多彩圖景，當(dāng)時(shí)使用的是18個(gè)不同聲道錄音，這實(shí)際上就是早期立體聲的先驅(qū)，但值得注意的是，早在1939年就運(yùn)用這些手法。

巴赫：《D小調(diào)觸技曲與賦格曲》

柴可夫斯基：《胡桃?jiàn)A子組曲》

杜卡：《魔法師的學(xué)徒》

總是以正面形象出現(xiàn)的米老鼠，在這一段中變成了見(jiàn)習(xí)魔法師，他趁師傅不在時(shí)，悄悄戴上魔法帽，企圖讓掃把替自己打水，卻沒(méi)想到情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，是全篇最受歡迎的一段。

全片最受歡迎、被認(rèn)為最為成功的一段《魔術(shù)師的學(xué)徒》，其實(shí)是這部曠世杰作的開(kāi)端，最早被拍攝于1938年。當(dāng)指揮大師斯托科夫斯基在費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)前伏下身來(lái)與米老鼠握手致意的時(shí)候，米老鼠的形象便占領(lǐng)了全世界孩子的童年。

斯特拉文斯基：《春之祭》

原本是講述俄羅斯獻(xiàn)祭的古老傳說(shuō)的音樂(lè)，在本段被改編為一部史前歷史書(shū)，展現(xiàn)了地球誕生和生命出現(xiàn)，也成為了恐龍時(shí)代和恐龍滅絕的挽歌。據(jù)說(shuō)霸王龍的形象是照著斯特拉文斯基本人指揮時(shí)的樣子畫(huà)的。

《中場(chǎng)休息/音軌登場(chǎng)》 Fantasia

在影院原版《幻想曲》中，觀眾可以看見(jiàn)銀幕上的樂(lè)隊(duì)暫時(shí)離場(chǎng)休息，隨后是一段精心制作的“聲波”向大家展示音軌是如何錄制的。

貝多芬：《田園交響曲》

奧地利的鄉(xiāng)間生活，這是貝多芬為數(shù)不多明確描繪一個(gè)場(chǎng)景的作品。在《幻想曲》中，動(dòng)畫(huà)師們的腦洞里鉆出來(lái)的卻是希臘眾神、半人馬、農(nóng)牧神以及其他神話生物共慶節(jié)日，最后被宙斯投擲的閃電攪得興致全無(wú)的故事。

蓬基耶利：《時(shí)光之舞》

這段《祭神舞》經(jīng)過(guò)改編，變成了全片最能讓人捧腹的橋段，鴕鳥(niǎo)、大象、河馬以及鱷魚(yú)跳芭蕾會(huì)是什么樣的場(chǎng)景？你還能想象以上舞者試圖共舞時(shí)，那個(gè)混亂不堪的滑稽場(chǎng)面嗎？本段熟練運(yùn)用真人捕捉技術(shù)，也不知道是用了誰(shuí)的舞姿。

穆索爾斯基：《荒山之夜》

舒伯特：《圣母頌》

魔王在夜晚召集各路魔怪，黑暗、暴力，并以一聲鐘聲宣告結(jié)束，隨后《圣母頌》響起，修道士在荒山附近的森林中前行，直至陽(yáng)光普照大地。

有人說(shuō)，斯托科夫斯基無(wú)疑是20世紀(jì)指揮中的音響魔術(shù)師，他所指揮的作品極盡音響效果之能事，也極盡樂(lè)器音色表現(xiàn)之能事。聽(tīng)他的唱片，就好像為整套音響器材來(lái)個(gè)大專聯(lián)考般，大概什么細(xì)節(jié)都考到了。

斯托科夫斯基的《狂想曲集》

發(fā)燒友因封面上斯托科夫斯基的一頭白發(fā)而將這張專輯親切地稱為“白頭佬”，可見(jiàn)其在發(fā)燒友心中的份量。斯托科夫斯基對(duì)于狂想曲中情感沖突的深刻理解，全部被收錄在他這張最暢銷的現(xiàn)場(chǎng)立體聲錄音中。

在斯托科夫斯基這位“音響魔術(shù)師”的指揮下，每首曲子都展現(xiàn)出截然不同的音色之美。

李斯特：《第二號(hào)匈牙利狂想曲》

埃涅斯庫(kù)：《第一號(hào)羅馬尼亞狂想曲》