每天一堂玉石課
正文：說(shuō)起青玉，很多朋友認(rèn)為產(chǎn)量比較大，其實(shí)在市場(chǎng)上我們現(xiàn)在見(jiàn)到的青玉玉器是越來(lái)越少，除了一些質(zhì)地不好的青海青玉器皿以為很難見(jiàn)到質(zhì)地好的青玉掛件和手把件，青海質(zhì)地好的青玉和塔青產(chǎn)量都很小，好的青玉籽料就格外少見(jiàn)，你發(fā)現(xiàn)了沒(méi)有？品質(zhì)好的青玉做的薄胎玉器也是價(jià)值連城，不容小覷，今天我們就介紹下薄胎，薄胎玉器主要以青玉為主，也有一些碧玉和少量的白玉。
青玉薄胎花瓶，重量340克，80萬(wàn)人民幣成交。
今天我們就介紹下輕巧秀麗，薄如蟬翼，輕若鴻毛，亮似琉璃，這就是傳說(shuō)中的薄胎玉器。而玉雕行業(yè)中最高深的技藝，據(jù)說(shuō)就是薄胎工藝。
薄胎玉器大多是爐瓶器皿，因其玉壁薄如蟬翼而得名。其輕、薄、飄的特性，繁復(fù)、柔美的花紋，使打磨風(fēng)險(xiǎn)大，技術(shù)要求高，稍有差錯(cuò)，胎體就容易打穿，花紋就容易磨糊，所以要求藝高人膽大，精細(xì)再精細(xì)。
做薄胎玉器，必須用到一種叫掏膛的工藝，在古代這是一門(mén)絕技，有的將玉料掏空后，玉壁最薄處厚度只有一二毫米。據(jù)說(shuō)，玉雕師挖出多重的玉料，買(mǎi)家就得支付多重的黃金，由此可見(jiàn)其工藝價(jià)值之高。
人有五德，玉分五色。玉，無(wú)論顏色為白、青、黃、碧、墨，無(wú)論山料、籽料，無(wú)論塊型大小，只要材料無(wú)綹無(wú)裂，純凈細(xì)膩，緊密堅(jiān)韌，都可以作為制作薄胎玉器的材料。然而，實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，用青白玉制成的薄胎玉器，盡展素雅色澤、高雅氣質(zhì)，藝術(shù)效果最佳；白玉做薄后，則往往失溫潤(rùn)、顯蒼白。
我國(guó)的薄胎玉器早在唐代就已出現(xiàn)，如玉蓮瓣紋杯，就是其中的代表作；宋代盛行仿古玉器，薄胎玉器少見(jiàn)記載；元代的薄胎玉器也很罕見(jiàn)，但傳世的薄胎罐形龍紋香薰卻是造型生動(dòng)，胎體輕薄如紙；明代的薄胎器皿有元朝遺風(fēng)，如白玉花形杯及陸子岡的青玉合衾杯等。但這些時(shí)期薄胎玉器的器形較小、制作粗糙，且數(shù)量很少，到了清代康乾盛世時(shí)，薄胎作品才漸漸多了起來(lái)。
由于乾隆皇帝非常喜歡薄胎玉器，專(zhuān)門(mén)成立“薄胎西蕃作”，專(zhuān)為皇家制作具有波斯“痕都斯坦玉”風(fēng)格的玉器，這一時(shí)期的薄胎作品，造型別致、紋飾精美、數(shù)量龐大，是玉器薄胎藝術(shù)的一次巔峰。據(jù)說(shuō)，因?yàn)楸√ビ衿鞯某晒β实停悦砍晒σ患?，乾隆皇帝就作?shī)一首。
歷史上，薄胎玉器的發(fā)展經(jīng)歷了兩次中斷。相傳成吉思汗西征時(shí)，將西域的薄胎玉器和工匠帶回來(lái)，薄胎技藝一度十分盛行。但這代工匠沒(méi)有再培養(yǎng)新人，他們?nèi)ナ篮?，這項(xiàng)技藝就斷了。第二次就是乾隆去世不久，由于制作工藝復(fù)雜，耗時(shí)耗工，這項(xiàng)工藝再次失傳。直到上世紀(jì)30年代，才有北派宗師潘秉衡致力于研究恢復(fù)這項(xiàng)工藝。
敬玉、尊玉、崇玉、愛(ài)玉是中國(guó)人的傳統(tǒng)，是一種精神寄托。“薄遏片刻銖，輕于舉鴻毛。在手疑無(wú)物，定睛知有形?！北√ビ衿饕云渚篮洼p巧，歷來(lái)令人嘆為觀止。在瀚若星辰的玉器中，素有“西昆玉工巧無(wú)比，水磨磨玉薄如紙”之譽(yù)的“薄胎玉器”，無(wú)疑是其中最耀眼的一顆！
制作薄胎玉器的關(guān)鍵，在于把握好兩大環(huán)節(jié)：一是玉料的選用，二是技藝的巧用。玉料的選用制作薄胎玉器的玉料，大多選用青玉、碧玉山料。制作的技巧薄胎玉器制作的技巧包括設(shè)計(jì)造型、開(kāi)料、開(kāi)胚、掏膛、拋光等。
1、設(shè)計(jì)造型設(shè)計(jì)器皿的造型。須根據(jù)玉色、玉質(zhì)而定，還要考慮有利于工藝的施用，設(shè)計(jì)薄胎玉瓶時(shí)，要考慮玉色的深淺。圖案的構(gòu)建也是設(shè)計(jì)師必須考慮的要素，薄胎外部通常設(shè)計(jì)花草圖紋，如蓮花、纏枝花或痕都斯坦花草紋，一般不用山水和人物圖案，因?yàn)樯剿⑷宋镏v究立體感，會(huì)使胎器產(chǎn)生厚薄不勻，影響整個(gè)器皿的藝術(shù)效果。
2、掏膛薄胎器皿都要掏膛。一些帶蓋的玉雕器皿，在器蓋外型做完，子口確定好后，即要進(jìn)入掏膛工序。一般的做法是待器身、器蓋的外型確定之后，才開(kāi)始打鉆掏膛，并逐漸掏空，其技術(shù)要求是膛壁厚薄均勻，不宜太厚，厚了顯得笨重，厚薄要恰到好處。
3、打磨也是薄胎玉器制作的關(guān)鍵工藝之一。打磨者在打磨過(guò)程中承受著沉重的心理壓力，時(shí)常感到提心吊膽、如履薄冰。打磨者需要膽大心細(xì)，與其小心翼翼怕這怕那，倒不如解放思想，甩掉包袱，作好磨破胎體的思想準(zhǔn)備去投入打磨工作的好。
總之，薄胎玉器制作技藝，可以說(shuō)是玉雕行業(yè)中最為高深的技藝，其制作過(guò)程充滿(mǎn)著懸念和風(fēng)險(xiǎn)，但是只要玉雕藝人藝高膽大，把握好其中的重要工藝環(huán)節(jié)，就能如愿如償?shù)刂谱鞒鼍?xì)秀雅的薄胎玉器。
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