靈巖寺有一大塊鐵，各種方志幾乎皆采“鐵袈裟”之名，如康熙《濟南府志》云：“鐵袈裟，在長清縣靈巖寺內(nèi)。鐵鑄僧伽衣，高五尺。相傳涌出地上，未詳何時?！?/p>
“自地涌出”的傳說顯然不足采信，布帛制作的袈裟當然也不可能變成鐵。那么，這是用鐵鑄造的一領(lǐng)袈裟嗎？為什么只鑄出衣服，而不見人的軀體？
這“鐵袈裟”，原屬于一尊唐代金剛力士像，是晚唐滅佛運動造就的碎片。“藝術(shù)史研究從某種意義上說，便是起于碎片?！北本┐髮W藝術(shù)學院教授鄭巖在新書《鐵袈裟：藝術(shù)史中的毀滅與重生》中，借由這片古老的殘鐵，去推考其更加完整的形象，借以強調(diào)藝術(shù)品的物質(zhì)性，探討歷史時空中“碎片”意義的變遷，其思考從古代藝術(shù)品一直延伸到當代，試圖以新的視野和方法探究那些美術(shù)史中永恒的問題。
《鐵袈裟：藝術(shù)史中的毀滅與重生》
鄭巖 著
生活·讀書·新知三聯(lián)書店
2021年12月
“鐵袈裟”不是鐵袈裟（節(jié)選）
文｜鄭巖
所謂的“鐵袈裟”，是一塊巨大的鑄鐵，面北立于靈巖寺東南角仙人崖下一眼清泉邊，崖壁上銘刻今人趙樸初所題“袈裟泉”三字。袈裟泉原名獨孤泉、印泉，名列金《名泉碑》“七十二名泉”中。近年沿泉邊修建了游廊。
“鐵袈裟”高2.52米、寬1.94米，外形不規(guī)則，正面看去，上窄下寬。其上部向右側(cè)傾斜，左下部向前凸出，右下部后收，既敦實穩(wěn)固，又顯示出一種蓬勃的動勢，讓人聯(lián)想到一頭臥牛或黑熊，仿佛可以隨時一躍而起。一些上上下下、縱橫交錯的細線，像一張大網(wǎng)，將其籠罩并束縛起來。疏密不等的塊面和線條，起起伏伏，郁積著巨大的能量，幾乎要將大網(wǎng)沖破。從側(cè)面看去，“鐵袈裟”完整的形象不見了，變得像一片干而皺的“殼”，厚度約10～20厘米。“鐵袈裟”與斷崖相距只有數(shù)米，很少有人繞到其背面。背面的表皮較為粗糙，基本上看不到縱橫交錯的網(wǎng)格，幽暗的光線使得它與地面連成一體。
“鐵袈裟”全貌及其側(cè)面和背面
深褐色的鑄鐵歷經(jīng)風霜，卻沒有浮銹。伸手撫摸，可以感受到它的潔凈，甚至柔潤，并不似預(yù)想的那般冰冷。
道光《長清縣志》記：“有亭為鐵袈裟亭。在寺東北，有篆書'鐵袈裟’三字。舊有袈裟殿，即達摩殿，在定公堂東。殿廢移，建亭于此?！秉S易畫中的亭子，可能就是所謂的“鐵袈裟亭”，今已不存。此外，清人宋思仁《泰山述記》云，袈裟泉上原有接引佛殿，也已不在。黃易提到的“金元人筆”八分書“鐵袈裟”及其日記與《長清縣志》所提到的篆書，如今均了無蹤跡。袈裟泉東側(cè)崖壁上嵌一石板，鐫山東按察使顧應(yīng)祥明嘉靖九年（1530）的題詩，不見于著錄。詩曰：
詠鐵袈裟一首
天生頑物類袈裟，斜倚風前閱歲華。
形跡儼如僧卸下，游觀時有客來夸。
云延野蔓絲為補，雨長新苔繡作花。
安得金剛提領(lǐng)袖，共渠披上白牛車。
嘉靖庚寅六月五日箬溪顧應(yīng)祥書，里人游縉轉(zhuǎn)書，住持妙□立石。
與黃易作品逸筆草草的風格不同，清人馬大相康熙年間編纂的《靈巖志》所附《鐵袈裟》圖，則是“鐵袈裟”的一幅繡像。除了勾勒出物象的輪廓，該圖還特別突出正面縱橫交錯的“網(wǎng)”，全然不見其下高低起伏的結(jié)構(gòu)。這幅在今天看來顯然不夠“寫實”的繪畫，卻十分準確地傳達出作者對“鐵袈裟”的認知。圖側(cè)有文曰：
鐵袈裟
世傳定公建寺時，有鐵自地涌出，高可五六尺，重可數(shù)千斤，天然水田紋，與袈裟無異，故名。
《靈巖志》中的《鐵袈裟》圖
袈裟，梵文作kā?āya，是僧人的法服，是他們與其他宗教或世俗人士在外貌上區(qū)分開來的標志之一。袈裟有較為嚴格的規(guī)定，“若其受用乖儀，便招步步之罪”，“所著衣服之制……律有成則”，“凡是衣服之儀，斯乃出家綱要”。一般說來，僧人有三衣：一是用五條布縫制的小衣“安陀會”，二是用七條布縫制的中衣“郁多羅僧”，三是用九至二十五條布縫制的大衣“僧伽梨”，又稱“九條衣”。三衣縫制時，先將布料裁割為正方形和長方形的小布片，再縫合在一起，接縫縱橫似水田，故稱為“田相”。剪裁為碎片的衣服，又稱“割截衣”，據(jù)說可以杜絕將法衣改作他用，也可斷舍僧人對于衣服這類外物的貪戀，還可以避免盜賊的歹心。袈裟另有“糞掃衣”“衲衣”“百衲衣”等名，意為撿拾被拋棄在糞土塵埃中的碎衣破布，洗滌綴合而成。［又說袈裟是由阿難尊者奉佛指點，模擬阡陌的形狀縫制而成，法衣之田，可養(yǎng)法身慧命，所以又叫作“田相衣”“福田衣”。靈巖寺“鐵袈裟”上所謂的水田紋，即與“田相”“福田”相類的紋樣。
說到靈巖寺的這一大塊鐵，各種方志幾乎皆采“鐵袈裟”之名，如康熙《濟南府志》云：“鐵袈裟，在長清縣靈巖寺內(nèi)。鐵鑄僧伽衣，高五尺。相傳涌出地上，未詳何時?！薄白缘赜砍觥钡膫髡f顯然不足采信，布帛制作的袈裟當然也不可能變成鐵。那么，這是用鐵鑄造的一領(lǐng)袈裟嗎？為什么只鑄出衣服，而不見人的軀體？
實際上，除了貌似水田的網(wǎng)格，這塊巨鐵的外形并未清晰地顯現(xiàn)出袈裟各部分的結(jié)構(gòu)。黃易聽到的另一個說法是“鑄鐘未成”。鐵塊上窄下寬，輪廓的確有點像一口鑄造時走樣、變形、半途而廢的鐘。黃易認為此說“近理”，但仍未能獲知真相。難得的是，清人唐仲冕輯《岱覽》中的一段文字試圖找尋肌體的形狀：
鐵袈裟……背僂而磥砢，襟方，坳為水田紋，若級縷襞積，其上旅（膂）自肩貫胸，隆起若摺痕者三。
然而，這段文字仍強調(diào)水田紋的意義，致使目想心存的身軀被束縛在一領(lǐng)袈裟內(nèi)，模糊不清。像《岱覽》一樣，1999年出版的《靈巖寺》一書，認為此物乃“鑄鐵佛像時留下的殘體”，也轉(zhuǎn)入了正確的方向，只可惜并沒有沿著這條道路深究下去。
“鐵袈裟”的鑄造披縫
今天看來，這個問題并不難解決?！拌F袈裟”上的“天然水田紋”，其實是合范鑄造的披縫。披縫又稱飛邊、飛翅，是垂直于鑄件表面的薄片狀突出物。承金屬冶鑄技術(shù)史專家蘇榮譽教授指教，“鐵袈裟”這類大型鑄件，采用的是掰砂法。掰砂法又稱搬砂法，與早期青銅器鑄造所用的塊范法原理和工序相同，只是材料和工具有所差別。為應(yīng)對鐵水的高溫，其外范含砂量更高。由于鑄件形體巨大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，需要用數(shù)量較多的外范拼合組裝。范塊的接合部難免留有間隙，鐵水鉆入這些縫隙，凝固后形成披縫。相對于鑄件巨大的體量而言，外范較為細碎，留下的披縫因此也顯得相當密集。但這種缺陷不會影響鑄件的總體面貌，故往往被保留下來。如河北滄州崔爾莊五代后周廣順三年（953）開元寺所鑄鐵獅子，高5.4米，長5.3米，范塊之間的披縫就十分明顯。
河北滄州后周鐵獅子
根據(jù)披縫觀察，“鐵袈裟”使用了大約50塊外范。蘇榮譽兄提示，披縫的形狀顯示出各行的外范彼此錯縫，其目的在于使外范的組合更加穩(wěn)固。其背面下方大部不見披縫，蘇兄認為內(nèi)部應(yīng)使用了夯土。背面上部隱約見有披縫，可知使用了少量內(nèi)范?！拌F袈裟”表面還可以看到鑄造時留下的氣孔。在左邊緣，明顯保留有“粘砂”的現(xiàn)象，即熔化后的砂子粘滯到鐵表面的痕跡。
這樣，我們就弄清楚了一個簡單的事實：“鐵袈裟”既非袈裟化鐵，也非鐵鑄袈裟。所謂的水田紋是鑄造技術(shù)的局限，而非造型的需要。我制作了一張線圖，略去這些披縫，其廬山真面目便暴露了出來—這是一尊形體巨大的金剛力士造像腰部至雙膝的部分，其左腿直立，右腿側(cè)伸，腰束帶，著戰(zhàn)裙。腰部以上和膝下已殘。
略去披縫的“鐵袈裟”
1899年，波蘭裔美國心理學家約瑟夫·賈斯特羅（Joseph Jastrow）借助《哈珀周刊》（Harper’s Weekly）中的一幅插圖，討論視錯覺問題（optical illusions）。當我們看到圖中向左轉(zhuǎn)頭的鴨子時，就不能同時看到向右轉(zhuǎn)頭的兔子，反之亦然。賈斯特羅試圖說明，眼睛不是中性的，而是受到觀察者理論背景的左右?！拌F袈裟”也是如此。當人們看到平面化的水田紋時，造像三維的結(jié)構(gòu)就消失了?，F(xiàn)在，我們把水田紋的大網(wǎng)揭掉，舊有的認識也隨之撤去，一身金剛力士豁然而出。
約瑟夫·賈斯特羅引用的《哈珀周刊》插圖
讓我們用另一種眼光，重新掃描“鐵袈裟”。
“鐵袈裟”上部三分之一強的區(qū)域有三條“U”字形的線，凸起最為明顯、較狹窄的部分是金剛力士的腰帶，下面兩道稍寬的曲線是垂下的披帛，披帛兩端有小幅的折疊。下部由右上向左下傾斜的線條疏密有致，是戰(zhàn)裙的衣紋。左部線條稀疏，較為平展，向下呈喇叭狀張開，是金剛力士的右大腿。2017年3月31日，我征得管理部門的同意，移開了堆在下部的一小塊活動的湖石，其右膝及一段小腿暴露出來，結(jié)構(gòu)十分明確。兩腿之間的襠部內(nèi)凹，衣紋密集，表現(xiàn)出戰(zhàn)裙自然下垂的質(zhì)感。右側(cè)可以明顯看到緩緩高起的左腿，可惜正要顯山露水的時候戛然斷裂。
退后幾步看，形象更為明晰。呈現(xiàn)于我們面前的是一尊金剛力士像腰部至大腿的戰(zhàn)裙部分—兩腿分立，右腿向前跨出，身體重心落在左腿上。這只是造像前面的部分，其內(nèi)部中空，完全不見身體的背面，推測原造像可能為高浮雕。殘塊高2.52米，據(jù)此估計，全像通高應(yīng)在7米左右。
金剛力士為漢傳佛教中的諸天之一，簡稱力士，是手執(zhí)金剛杵護持佛法的天神，又稱金剛神、執(zhí)金剛、金剛夜叉、密跡金剛、密跡力士、金剛密跡等。所謂密跡，指其常親近佛，可得聞佛秘密事跡。西晉竺法護譯《大寶積經(jīng)·密跡金剛力士會》詳記金剛力士宿事及發(fā)愿過程。金剛力士所執(zhí)金剛杵，是能打碎萬物的武器。玄奘譯《阿毗達磨大毗婆沙論》卷一三三云：“山頂四角各有一峰，其高廣量各有五百。有藥叉神名金剛手，于中止住守護諸天?！贝送?，金剛力士的來源可能還與印度教毗濕奴的化身之一那羅延（Nārāya?a）有關(guān)。
既然“鐵袈裟”是一尊金剛力士像的殘塊，而不是鐵鑄的袈裟，那么，所謂北魏正光法定創(chuàng)寺時此物自地下涌出的說法便不足為信，其年代需重新討論?！拌F袈裟”之名至遲在北宋就已存在。靈巖寺住持僧人仁欽宋大觀四年（1110）所作《靈巖十二景》中有《鐵袈裟》一首，由此可以確定其年代的下限。我們再對比現(xiàn)存的實物材料，進一步確定其年代范圍。
金剛力士的藝術(shù)形象，可以追溯到印度、犍陀羅（Gandhāra）和西域。在東傳的過程中，受到中原傳統(tǒng)門神的影響，力士又成為寺門兩側(cè)二王的原型。在甘肅敦煌莫高窟，我們可以比較清楚地看到其形象從犍陀羅向東傳播和變化的軌跡。最早的力士像見于北魏中期254窟前室北壁難陀出家因緣圖，為手持金剛杵的菩薩形，可能受到西域的影響。在6世紀之前還有身穿鎧甲的武將形象的力士像，與天王類似，多立于佛的左邊，右邊為菩薩。北魏后期的力士面目猙獰，赤裸上身，身披天衣，著裙，成雙出現(xiàn)于佛像左右。這種趨勢發(fā)展到唐代，力士成為怒目闊口、鼻翼斯張、肌肉發(fā)達的形象，孔武威猛。
敦煌莫高窟北魏254窟壁畫中的金剛力士
在中原地區(qū)，早期金剛力士像以山西大同云岡石窟第8、9、10窟為代表。第8窟（470年前后）窟門兩側(cè)的力士頭戴寶冠，身穿鎧甲，一手執(zhí)金剛杵，一手執(zhí)三股叉。河南洛陽龍門石窟賓陽中洞窟門兩側(cè)的力士頭戴冠，上身赤裸，身披交叉的披帛，下著短裙，一手展開置于胸前，另一手執(zhí)金剛杵，是北魏中期力士形象的代表。
大同云岡石窟北魏第8窟窟門東側(cè)力士像
成對出現(xiàn)的上身赤裸、穿短裙的力士像發(fā)展到初唐，已不見金剛杵，如龍門敬善寺石窟外側(cè)二力士即是如此。在這一時期，半裸的力士與身著鎧甲的天王在外形上也區(qū)別開來，盡管二者的源頭和意義并無嚴格的差別。盛唐時期，力士由窟門轉(zhuǎn)移到佛像兩邊天王的外側(cè)，如龍門奉先寺一鋪九身的造像中，力士頭戴冠，肌肉發(fā)達，佩戴簡單的瓔珞，著短裙，赤足，攥拳怒目，威風堂堂。力士形象至此基本穩(wěn)定下來，并一直延續(xù)到宋代。
洛陽龍門石窟北魏賓陽中洞窟門北側(cè)力士
洛陽龍門石窟唐奉先寺北側(cè)力士
“鐵袈裟”與龍門奉先寺力士像雙腿的形態(tài)以及戰(zhàn)裙的衣紋相當一致，只是后者材質(zhì)不同，風格更為細膩。距靈巖寺不遠的濟南歷城區(qū)神通寺龍虎塔四面塔門皆有高浮雕的天王或力士，其中每一尊力士造像的姿勢略有變化，身體重心或在左腿，或在右腿，但其戰(zhàn)裙的基本結(jié)構(gòu)、衣紋，皆與“鐵袈裟”相近，特別是塔身南門右側(cè)一尊的戰(zhàn)裙，線條幾乎與“鐵袈裟”重合。龍虎塔下部為石結(jié)構(gòu)，頂部為磚筑，無紀年。對照山東、河南一批風格與之相當接近的被習稱為“小龍虎塔”的小型石塔，該塔石結(jié)構(gòu)的部分應(yīng)是盛唐遺物，磚頂為宋代補加?！靶↓埢⑺睌?shù)量極多，塔銘紀年在武周延載元年（694）至安史之亂爆發(fā)的天寶十四載（755）之間，其塔門旁邊力士像的戰(zhàn)裙也與“鐵袈裟”接近。日本奈良法隆寺中門東側(cè)8世紀初的力士像高3.78米，雕刻精細，其戰(zhàn)裙的結(jié)構(gòu)也與唐朝的力士像相近。
左：青州段村石佛寺唐楊瓚造塔上的金剛力士
右：日本奈良法隆寺中門8世紀力士像
唐代鐵鑄的力士像存世不多。在山西永濟蒲州城西黃河古道的蒲津渡，開元十三年（725）鑄四尊鐵牛、四尊鐵人、兩座鐵山、一組七星鐵柱和三個土石夯堆，鐵人均為半裸、著短裙、赤足的力士形象，其戰(zhàn)裙與“鐵袈裟”的風格一致，可知力士既可用以護持佛法，也見于世俗社會。
永濟蒲津渡唐代鐵人
年代略晚的河南登封中岳廟和山西太原晉祠的鐵人也不屬于佛教系統(tǒng)，前者四尊鐵人是北宋治平元年（1064）為重圣門后東側(cè)古神庫而造，俗稱“鎮(zhèn)庫鐵人”。每尊鐵人高2米多，身上有明顯的披縫，其中一尊背部有銘曰“忠武軍匠人董襜記，治平元年六月二十八日”，另一尊肩部有銘曰“忠武軍匠人董襜”，可知為忠武軍節(jié)度使手下的匠人所造。這四尊鐵人保留了唐代金剛力士像的基本姿態(tài)，但不再是半裸赤足的形象，而是頭戴冠，上身著對襟衣，戴襻膊，腰系革帶，短裙內(nèi)著褲，褲腳以束帶扎緊，足穿靴。有學者認為，這種嚴謹密實的裝扮，可能受到道教造像和世俗武士服飾的影響。
登封中岳廟北宋鐵人
太原晉祠圣母殿前金人臺（又曰蓮花臺）四尊鐵人俗稱“鐵太尉”，每尊高2米有余，兩尊鑄于北宋紹圣年間，一尊鑄于政和年間（一說鑄于元祐四年，即1089），一尊為民國年間補鑄。西南角的一尊是紹圣四年（1097）原物，銘文稱之為“金神”，其動態(tài)與唐代金剛力士像一脈相承，但上下衣飾包裹嚴密，與中岳廟所見鐵人相近，其短裙缺少動感，與“鐵袈裟”有較大差距。
太原晉祠北宋鐵人
也有少數(shù)宋代金剛力士像保存著唐代的傳統(tǒng)，如1977年河南鄭州開元寺地宮出土的兩尊高浮雕力士像，仍是上身赤裸、著戰(zhàn)裙的造型，但身體比例已不夠協(xié)調(diào)，缺少唐代所見的力度。
鄭州開元寺地宮出土北宋力士像
通過以上對比可以判斷，“鐵袈裟”的鑄造當在初唐到盛唐之間。確定了年代范圍之后，我們便可重新出發(fā)，借由這片古老的殘鐵，去推考其更加完整的形象，重構(gòu)與之相關(guān)的事件。
（文圖選摘自《鐵袈裟：藝術(shù)史中的毀滅與重生》）
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