熱衷于刻相同印文的篆刻家不在少數(shù)，可像吳讓之這樣鐘情于“觀海者難為水”，先后刻有五方，時(shí)間跨度達(dá)二十余年之久的卻并不多見。
觀海者難為水，語出《孟子·盡心章》，原文為“故觀于海者難為水，游于圣人之門者難為言?！眳亲屩∑渲辛郑涛宸健坝^海者難為水”，四方為朱文印，一方為白文印。印面大小不一，最大的一方是5厘米朱文印，最小的一方是唯一的一方白文印，2.2厘米。
△吳讓之
吳讓之幼年即喜篆刻，十五歲開始臨習(xí)漢印近十年，摹擬近代名工又五年，三十歲的時(shí)候，得以窺見鄧石如的作品。在多年的漢印與近代名工的學(xué)習(xí)中，對(duì)于自已在篆刻藝術(shù)上的走向始終不甚明朗的吳讓之，在那一刻找到了心靈的歸宿，多年的積累仿佛只等待著鄧氏的這一句“印從書出”。鄧石如宛如一縷春風(fēng)，為吳讓之吹開云翳，將吳讓之，并整個(gè)的皖派帶入了一個(gè)新的時(shí)代，從而打破了浙派一統(tǒng)篆刻江湖的局面。
許多篆刻大家給予了吳讓之極高的評(píng)價(jià)，趙之謙在其自用印的邊款上稱“息心靜氣，乃得渾厚，近人能此者，唯揚(yáng)州吳熙載一人而已”。自視天七人三傲氣凌人的趙之謙給予了前輩如此的評(píng)價(jià)，足見吳讓之在他心目中的地位之高。吳昌碩、黃牧甫及當(dāng)代的韓天衡等許多優(yōu)秀的篆刻家皆在他那里吸收了大量的營養(yǎng)，豐富到自己的創(chuàng)作之中，吳讓之篆風(fēng)對(duì)后世篆刻產(chǎn)生了極其巨大的影響力。
黃賓虹有言：“讓之姿媚，一豎一橫，必求展勢(shì)，頗為得秦、漢遺意，非善變者，不克臻此?！睆膮亲屩鞯奈宸较嗤∥牡摹坝^海者難為水”中，我們可以清楚地看到那個(gè)“有守而不泥古，自放而不逾矩”，善變的吳讓之。
△觀海者難為水
此印應(yīng)該是吳讓之五方“觀海者難為水”中最早的一方， 3厘米朱文印。此印作于道光十二年，即1832年，那一年，吳讓之三十四歲。時(shí)從包世臣門下學(xué)書，包世臣作為吳讓之的老師，對(duì)這個(gè)學(xué)生一直是贊賞有加，不僅傾心相授各體書法，更在這一方印作之上，親作《念奴嬌》詞，題跋長款，婉轉(zhuǎn)千回，氣勢(shì)如虹，為熙載說印章意，可以看出包氏對(duì)吳讓之及此印的推崇。
在包世臣的四面邊款之外，吳讓之落了一簡短頂款，刻有：“此詞此書此刻，皆一時(shí)無兩，后之得是石者，其勿磨去可也。”言詞之間流露著對(duì)尊師的敬重與仰慕，似可感受其時(shí)的愉悅之情。
這方印，作于吳讓之得見鄧石如作品的四年之后，它的標(biāo)簽即是“印從書出” ，鄧氏之風(fēng)隱隱其中。印面做六字平均分布，字體呈小篆修長體態(tài)，自然流暢，溫婉圓轉(zhuǎn)，黃賓虹所謂的“讓之姿媚”，即可窺見一斑。
正如吳讓之在頂款中所記，包氏此詞此書此刻皆一時(shí)無兩，印面與題款猶如紅花綠葉相得益彰。方寸背后的師生之情，令一百余年后的我們品讀此印之時(shí)，仿佛仍置身于那一片溫情之中。
這一方，可以說是吳讓之“印從書出”的亮劍之作，鋒芒照人。
△觀海者難為水
此“觀海者難為水”是1858年，吳讓之六十歲時(shí)所作。這也是除了上述一方留有簡短的頂款之外，五方印中唯一一方附有詩文的長邊款。
六十歲的吳讓之，歷經(jīng)人生磨難。終老只是一個(gè)縣學(xué)諸生，無望仕途。一生潦倒，老年更是生活困頓艱難，而此時(shí)篆刻可能就是他心靈之中的一碗芳香濃郁的雞湯?；字?，人書俱老，于書于篆，此刻爐火純青。這一方是他為陳寶晉所刻4厘米正方朱文印。邊款除記事外，更成詩一首，頗為難得：“百川學(xué)海羞（溝）行潦，但道能觀未足多，為進(jìn)一言君記取，若論源委要先河。守吾見余有觀海者難為水六字印，亦屬刻之，遂系以二十八字，咸豐八年祀灶日，雉皋舟中，讓翁記?！?/span>
五方同文之印，現(xiàn)今并不能確切考證吳讓之于何時(shí)何地并刻為何人，這樣看來，邊款顯得猶其珍貴。在這里，吳讓之有“守吾見余有觀海者難為水六字印亦屬刻之”一言，由此可知，此五方同文之印并不完全是自用印，至少這一方不是。
吳讓之刻印以老實(shí)為正，不僅體現(xiàn)在他的章法處理上，在篆法上更是一任自然，無絲毫的矯揉造作。吳讓之的印作中，“?！弊执罅砍霈F(xiàn)，變化也頗多，而采用這樣的處理，將此字改變?yōu)樯舷陆Y(jié)構(gòu)，并不多見。此之變，使右下角變得開闊，整方印也頓感明朗起來。
吳讓之終年七十二歲，這五方印中，不知是否有他在人生的后十年中所刻。如果三十四歲時(shí)所刻的是第一方，而把這一方看作是他“觀海者難為水”的收官之作，那么，這五方印的創(chuàng)作時(shí)間跨度至少也要有二十六年。
△觀海者難為水
這也是一方附有邊款的“觀海者難為水”，有邊款真好，可以聽故事。略顯遺憾的是，此處落款的并非吳讓之。
款記：此書征社兄所藏印，以示輔之、繹求、福庵，審為讓翁手筆。與魏稼孫先生手拓讓之印稿中相合。同文者大小凡三方，此為最佳，今三石皆歸書征，亦一古緣也。福庵識(shí)之。書征其寶藏之。
這方印是五方之中最大的一方，印面達(dá)5厘米，印文舒展華美，氣度非凡。邊款言此同文者三方，今見不盡然，言此為最佳，卻是然也，這一方印十分令人心醉，堪稱大美之作。
獨(dú)特的篆法安排，使此印形成“品”字形的疏密構(gòu)成，節(jié)奏明快，頓挫有致?！耙回Q一橫，必求展勢(shì)?！弊訌?qiáng)了縱勢(shì)，尤其值得一提的是“水”字，六字如行云流水，方中寓圓，氣勢(shì)暢達(dá)。
篆刻中，篆與刻哪一個(gè)更為重要，從有明大量優(yōu)秀的印論之百家爭鳴到今天魚龍混雜的眾多作品表現(xiàn)，一直是爭論之焦點(diǎn)。而吳讓之卻能將篆與刻結(jié)合的異常的精到與美妙，篆刻二字的精髓在他的作品之中表現(xiàn)的淋漓盡致，布篆自然流暢，行刀虛實(shí)有度。這一方觀其風(fēng)格與陳守吾索刻應(yīng)系同時(shí)期之作，少了早期的圓潤而多了果斷與利落，疏朗錯(cuò)落，柳暗花明。吳昌碩言其“刀法圜轉(zhuǎn)而無纖曼之習(xí)氣，氣象駿邁，質(zhì)而不滯”。于篆，吳讓之有鄧氏提出的“印從書出”理念引領(lǐng)；于刻，鄧氏卻是稍遜一籌，吳讓之變鄧石如之單一中鋒沖刀之法為側(cè)行輕削淺披，字里行間的穿梭有如庖丁解牛，而這一游刃有余緣于吳讓之多年的竹刻經(jīng)歷，而終極的心手合一。“穩(wěn)練自然而不著力氣，神游太虛若無所事，即鄧氏或遜之。”潘天壽曾如是語。刀筆合一的吳讓之對(duì)此也頗為自傲，于“畫梅乞米”一印邊款云“刀法文氏未曾解”，如此大下戰(zhàn)書，其孤傲可見一般。
△觀海者難為水
這一方“觀海者難為水”出現(xiàn)在了吳讓之的一個(gè)五面印之中，另一面王福庵做了補(bǔ)款，印面為3厘米。從其大量的作品中，我們可以看到，吳讓之刻有為數(shù)不少的多面印，雙面、四面、六面，還有面前的五面印。這一方五面印，那個(gè)留白讓我在心中默默地編織著一個(gè)又一個(gè)故事，可以肯定的是那一面的空白并非吳讓之刻意留做他人補(bǔ)款之用，那么，到底是什么原因令他給我們留下了這久久的猜想呢？是在等待那一絲靈光帶來的精彩文字嗎？也許是，也許不是。所刻五面中，其中一面是他的名章，而吳讓之不做吳廷飏也許多年，在二十三歲的時(shí)候即以字行而棄用了“廷飏”，盡管在其后的印作中時(shí)有“廷飏”的出現(xiàn)，卻隨著歲月終究被越來越多的“熙載”與“讓之”所取代。
觀此印章法篆法刀法與包世臣題跋的那一方猶為相似，猶其是篆法，幾近同出一轍，由此推測(cè)，這二方印應(yīng)該是同一時(shí)期所作。而其上自用的名章也向我們透露著一個(gè)信息，這方應(yīng)是他的文房雅玩之作。
△觀海者難為水
五方同文印中，四朱一白，這是唯一的一方白文印，所以更顯得彌足珍貴。同時(shí)，它也是其中最小的一方，印面2.2厘米。
印界的定論，吳讓之對(duì)于“印從書出”的貢獻(xiàn)，一方面是他的繼承與發(fā)展，更重要的是他完美地解決了以小篆入白文的“印化”問題。如韓天衡所言：“他深獲展蹙穿插的妙理，蹙以求其結(jié)密，展以求其婀娜，穿插求其呼應(yīng)，使一印多字，顧盼生姿，渾然天成。”這是吳讓之以深厚的漢印素養(yǎng)，加之長期的摸索和探求之后，終于形成的屬于自己獨(dú)具面目的篆刻風(fēng)格。
這方是吳讓之比較成熟的白文印作，小篆書寫特征明顯，自然舒展，方圓相間，疏密有度，“水”字兩條長方留紅觀感強(qiáng)烈，形成疏朗開闊之印面。觀之，古拙之外亦不乏當(dāng)下的時(shí)代氣息。
五方印作，印面均為方形，吳讓之采用了完全相同的章法，無論朱白，六字均分印面，整飭端莊。而它們卻呈現(xiàn)出各異姿態(tài)，或篆法或刀法，變化無處不在。對(duì)于“善變者”這一稱謂，吳讓之可以說名至實(shí)歸。
皖派與浙派有著巨大的差異，浙派以丁敬開宗立派之時(shí)即是一棵遮天蔽日的參天大樹，而鄧石如對(duì)于皖派，是一個(gè)具有探索精神的開拓者，在吳讓之一試身手的時(shí)候，它更像是一面旗幟，之后四十余年不倦的孜孜以求，給當(dāng)時(shí)枯燥沉悶的印界注入了一股清新之氣。如果說，沒有鄧石如就沒有皖派，那么也可以這樣說，沒有吳讓之，就沒有這樣一個(gè)具有如此神采的皖派，并傲立于今日的篆刻江湖。
觀水有術(shù)，必觀其瀾。
吳讓之的篆刻藝術(shù)，正如他所鐘愛的這一方“觀海者難為水”?！按嗽~此書此刻，皆一時(shí)無兩?！彼麑?duì)恩師滿懷敬意的溢美之詞，在今天，我們用之于對(duì)吳讓之所取得成就的肯定，絲毫不為之過。
思考問題
請(qǐng)問這方印在何處？
看了讓翁的五方“觀海者難為水”印，體會(huì)了他博大的胸懷，而清代的篆刻家徐三庚也刻了一方“曾經(jīng)滄?！庇?，這方印體現(xiàn)的卻是至死不渝的愛情，金庸先生曾把這方印放入自己小說的扉頁里，請(qǐng)問是哪一部小說？
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