趙佶
（1082－1135）
玉京曾憶舊繁華，萬(wàn)里帝王家。瓊樹(shù)玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶?；ǔ侨巳ソ袷捤鳎簤?mèng)繞胡沙。家山何處？忍聽(tīng)羌管，吹徹梅花！
——這是宋徽宗(趙佶)寫的一首亡國(guó)蒙塵詞。趙佶，宋神宗趙頊第十一子。其兄宋哲宗無(wú)嗣，後由其繼承皇位。趙佶稱帝後，任用蔡京等人主持國(guó)政，大興土木，橫征暴斂，民不聊生。其在位二十五年，國(guó)力日漸衰微。宣和七年，金兵南下，趙佶將皇位傳與趙桓，自稱太上皇。靖康二年，趙佶被金兵俘獲，後死于五國(guó)城（今黑龍江省依蘭）。
趙佶治國(guó)無(wú)能，但其擅長(zhǎng)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)，和南唐李煜一樣，這位亡國(guó)皇帝在藝術(shù)上是有作為的，他對(duì)于宋代畫(huà)院的建設(shè)和院體畫(huà)的發(fā)展，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的提倡和創(chuàng)作，以及對(duì)于古代藝術(shù)的整理與保存，是有突出貢獻(xiàn)的。他稱得上是一個(gè)“不愛(ài)江山愛(ài)丹青”的皇帝。他在位時(shí)，廣收古物書(shū)畫(huà)，綱羅畫(huà)師，擴(kuò)充翰林圖畫(huà)院，曾指使文臣編輯《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》和《宣和博古圖》等。他繪畫(huà)重寫生，現(xiàn)留存于世的《四禽圖》等畫(huà)卷，筆法簡(jiǎn)樸，不尚鉛華，而得自然生動(dòng)之致。
他的書(shū)法，早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤(rùn)，融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫(huà)收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書(shū)。其用筆源于褚、薛，寫得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，舒展勁挺。草書(shū)千字文師法懷素，筆翰飛舞，氣勢(shì)宏大，一氣呵成。
【作品欣賞】↑TOP
趙佶《秾芳詩(shī)帖》卷，絹本 楷書(shū) 27.2×265.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
趙佶《小楷書(shū)千字文》素箋本 30.9×322.1cm，崇寧三年（1104） 上海博物館藏
趙佶《草書(shū)千字文》描金云龍箋 31.5×1172cm 宣和四年（1122年）遼寧省博物館藏
趙佶《草書(shū)紈扇》 絹本 直徑28.4cm 上海博物館藏
趙佶《閏中秋月詩(shī)帖》紙本 楷書(shū) 35×44.5cm 北京故宮博物院藏
趙佶《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》紙本 楷書(shū) 33.2×63cm 臺(tái)北故宮博物院藏
趙佶《題歐陽(yáng)詢張翰帖后跋》 縱25.1cm 北京故宮博物院藏
趙佶《祥龍石圖卷》絹本設(shè)色 53.8×127.5cm 北京故宮博物院藏
趙佶《題李白上陽(yáng)臺(tái)帖》 縱28.5cm 北京故宮博物院藏
趙佶《牡丹詩(shī)帖》紙本 楷書(shū) 34.8cm×53.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
趙佶《噴香舞雪紈扇》金花紋絹本，草書(shū)，24.4×23.2cm 美國(guó)哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏
趙佶《棣棠花、筍石詩(shī)帖》紙本 各34.8×19.4cm 北京故宮博物院藏
趙佶《怪石詩(shī)帖》紙本 楷書(shū) 34.4×42.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
趙佶《蔡行敕卷》行書(shū) 35.5 × 214.6 cm 遼寧省博物館藏
趙佶 《恭事方丘敕》絹本 行書(shū) 39.9 x 265.7 cm 1117年 遼寧省博物館藏
趙佶《夏日詩(shī)帖》紙本 楷書(shū) 33.7×44.2cm 北京故宮博物院藏
趙佶《絳霄紫庭帖》（墨拓）28×82cm 原石藏安徽省博物館
趙佶《大觀圣作碑》（墨拓）378×140cm 大觀二年（1106）原石藏西安碑林博物館
趙佶《題唐十八學(xué)士圖卷》絹本楷書(shū) 縱29.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
趙佶《宣和御書(shū)-神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》（墨拓）
趙佶題錢文
【繪畫(huà)作品】++++
趙佶《瑞鶴圖卷》絹本設(shè)色 51×138.2cm 遼寧省博物館藏
趙佶《五色鸚鵡圖》絹本設(shè)色 53.3×125.1cm 美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏
趙佶《芙蓉錦雞圖》軸（傳） 絹本設(shè)色 81.5×53.6cm。北京故宮博物院藏
趙佶《蠟梅山禽》軸 絹本設(shè)色畫(huà) 83.3×53.3 cm 臺(tái)北故宮博物院藏
趙佶《聽(tīng)琴圖》軸（傳） 絹本設(shè)色 147.2×51.3cm 北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶《秾芳詩(shī)帖》卷，絹本 楷書(shū)
27.2×265.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》大字楷書(shū)，每行二字，共20行。臺(tái)北故宮博物館藏。這是趙佶瘦金體的代表之作。
瘦金體書(shū)是宋徽宗的獨(dú)創(chuàng)，當(dāng)時(shí)也只有他寫。瘦金體書(shū)特征是筆畫(huà)細(xì)瘦，在轉(zhuǎn)折處，將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)、提頓等痕跡強(qiáng)化并保留下來(lái)，那就成為瘦金書(shū)的基本筆畫(huà)架構(gòu)。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而后橫行，收筆留有一頓點(diǎn)，即是特點(diǎn)之一。結(jié)體雖楷，而整體運(yùn)筆，大都直來(lái)直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近５寸，為傳世所見(jiàn)徽宗書(shū)法字跡最大者，書(shū)法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，行筆於瘦金體中屬剛勁一格。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書(shū)《秾芳詩(shī)帖》：“此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲?！奔仁菍?duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書(shū)”的藝術(shù)效果的很好概括。
小楷書(shū)千字文（局部） 縱30.9、橫322.1厘米
朱絲界欄，素箋本
上海博物館藏
趙佶與眾多書(shū)家一樣，也喜歡書(shū)寫千字文，留存至今的兩件千字文墨跡，猶如晶瑩的雙璧，閃耀著奪目的光彩，展現(xiàn)出其超凡脫俗的藝術(shù)功力。
此卷千字文，為趙佶于崇寧三年二十二歲時(shí)書(shū)賜童貫的。其字大寸許，每行十字，前後百行。他真書(shū)學(xué)唐代薛曜，并且青出于藍(lán)，間架開(kāi)闊，筆劃勁利，清逸潤(rùn)朗，別具一格。將“瘦金體”書(shū)法藝術(shù)推向極致。誠(chéng)如當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)鑒定家楊仁愷先生所云：“其結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅(jiān)收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬?！?/p>
宋徽宗趙佶《草書(shū)千字文》描金云龍箋
31.5×1172cm 宣和四年（1122年）
遼寧省博物館藏
趙佶《草書(shū)紈扇》 絹本
直徑28.4厘米
上海博物館藏
趙佶草書(shū)紈扇，是一件非常罕見(jiàn)的團(tuán)扇書(shū)法作品，上海博物館藏。這件作品線條細(xì)瘦剛勁，同其“瘦金體”楷書(shū)一脈相承，但比其用筆更為爽快、灑脫，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，打破了楷書(shū)那種勻稱整齊的單字排列組合方式，從而越發(fā)顯得活潑。
釋文：“掠水燕翎寒自轉(zhuǎn)，墮泥花片濕相重”。
宋 趙佶《閏中秋月詩(shī)帖》紙本
楷書(shū) 35×44.5cm
北京故宮博物院藏(可嘉掃描)
這件《閏中秋月詩(shī)帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。這是一首七言律詩(shī)，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩(shī)句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫(huà)帶過(guò)之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書(shū)”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書(shū)法作品中，堪稱代表。此冊(cè)頁(yè)曾經(jīng)清宋熒、乾隆內(nèi)府、嘉慶內(nèi)府等收藏，《石渠寶笈初編》著錄?！?/p>
閏中秋月
桂彩中秋特地圓，況當(dāng)余閏魄澄鮮。因懷勝賞初經(jīng)月，免使詩(shī)人嘆隔年。
萬(wàn)象斂光增浩蕩，四溟收月助嬋娟。鱗云清廓心田豫，乘興能無(wú)賦詠篇。
趙佶《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》紙本
楷書(shū) 33.2×63cm
臺(tái)北故宮博物院藏
這幅詩(shī)帖，就是展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書(shū)”神采的精品之一。帖上的每一個(gè)字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見(jiàn)書(shū)家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來(lái)，形成橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。
這幅“詩(shī)帖”是由兩首七言與五言律詩(shī)合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩(shī)”帖。過(guò)去學(xué)者推測(cè)這可能是宋徽宗廿九歲（1110）時(shí)所作。
趙佶《題歐陽(yáng)詢張翰帖后跋》
縱25.1cm
北京故宮博物院藏
趙佶《祥龍石圖卷》絹本
設(shè)色 53.8×127.5cm
北京故宮博物院藏
《祥龍石圖卷》題詩(shī)
趙佶繪畫(huà)重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫(huà)宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書(shū)”所寫的題記、題詩(shī)。徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤(rùn)的質(zhì)感，顯得一絲不茍。而作為皇帝的畫(huà)家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩(shī)所說(shuō)，是因?yàn)椤氨嗣莉暄褎?shì)若龍，挺然為瑞獨(dú)稱雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。
趙佶《題李白上陽(yáng)臺(tái)帖》紙本
縱28.5cm 跋28.5 x 38.1 cm
北京故宮博物院藏
《上陽(yáng)臺(tái)帖》是李白傳世的唯一書(shū)跡，歷來(lái)收藏于內(nèi)府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽(yáng)臺(tái)”一行。后紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書(shū)，極其工整秀雅，可見(jiàn)徽宗對(duì)李白書(shū)跡之膜拜。題簽：唐李太白上陽(yáng)臺(tái)
【釋文】跋：太白嘗作行書(shū)乘興踏月西入酒家不覺(jué)人物兩忘身在世外一帖字畫(huà)飄逸豪氣雄健乃知白不特以詩(shī)鳴也
宋 趙佶《牡丹詩(shī)帖》紙本
楷書(shū) 34.8cm×53.3cm
臺(tái)北故宮博物院藏
此作華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細(xì)有致，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，書(shū)寫時(shí)以手腕為軸心，少了點(diǎn)剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書(shū)體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯(cuò)落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。
【釋文】牡丹一本，同干二花，其紅深淺不同。名品實(shí)兩種也，一曰疊羅紅，一曰勝云紅。艷麗尊榮，皆冠一時(shí)之妙，造化密移如此，褒賞之余因成口占。
異品殊葩共翠柯，嫩紅拂拂醉金荷。
春羅幾疊敷丹陛，云縷重縈浴絳河。
玉鑒和鳴鸞對(duì)舞，寶枝連理錦成窠。
東君造化勝前歲，吟繞清香故琢磨。
宋 趙佶《噴香舞雪紈扇》
金花紋絹本，草書(shū)，
24.4×23.2cm
美國(guó)哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏
此紈扇少見(jiàn)于著錄，然觀其筆意，酣暢遒勁，非真跡莫屬。
【釋文】：噴香瑞獸金三尺 舞雪佳人玉一圍（？缺）。宣和殿。
趙佶《棣棠花詩(shī)帖》
紙本 34.8×19.4cm
北京故宮博物院藏
趙佶《筍石詩(shī)帖》
紙本 34.8×19.4cm
北京故宮博物院藏
【釋文】筍石：穹崇固不欹，出檐囗囗擬高暈。幾囗碧玉樓臺(tái)外，曾礙行云左右飛
趙佶《怪石詩(shī)帖》
紙本 楷書(shū) 34.4×42.2cm
臺(tái)北故宮博物院藏
【釋文】殊狀難名各蔽虧。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏獸身將動(dòng)。?？珠L(zhǎng)蛟勢(shì)欲飛?！趿褞讓由n檜（氵齒）。凝嵐四接老松圍。名封三品非無(wú)美。飲羽曾令壯奮威。
宋 趙佶 《蔡行敕卷》
金箋紙 行書(shū) 35.5 × 214.6 cm
遼寧省博物館藏
《行書(shū)蔡行敕卷》遼寧博物館藏，一說(shuō)為摹本。原本書(shū)于1119—1125宣和年間 《三希堂法帖》刻本，原帖為滿行7字，《三希堂法帖》改為滿行4字，原帖由于后人將黃庭堅(jiān)等的偽跋裱在后面，稱是為太宗所作，所以作者一直傳為太宗，實(shí)際上乃徽宗真跡。
此卷是一道圣旨，是宋徽宗不準(zhǔn)蔡行辭去領(lǐng)殿中省之職所頒的敕書(shū)。以精美的金箋紙書(shū)就，是少見(jiàn)的徽宗行書(shū)作品，頗有瘦金意味，行間佈白疏朗得體，筆劃纖細(xì)，寫來(lái)墨韻流暢，瀟灑清勁，有如飄藤蕩柳之勢(shì)，具有瘦而勁，秀而潤(rùn)的藝術(shù)效果。但也有人認(rèn)為當(dāng)年皇帝的圣旨大部分由書(shū)吏起并模仿皇帝筆跡直接書(shū)寫，直可亂真，不無(wú)道理。
宋 趙佶 《恭事方丘敕》
絹本 行書(shū)（局部）
趙佶《夏日詩(shī)帖》
紙本 楷書(shū) 33.7×44.2cm
北京故宮博物院藏
詩(shī)帖鈴“政和”連珠方印。曾經(jīng)清孔昭、許烈等收藏?！妒焦盘脮?shū)畫(huà)匯考》著錄。
《夏日詩(shī)帖》是書(shū)于政和年間，經(jīng)典瘦金名帖代表作，流傳九百余年，至今保存完好，現(xiàn)珍藏于故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評(píng)論瘦金體云：“橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆飛動(dòng)而干脆”，是對(duì)瘦金書(shū)特色的高度概括。又有贊云：瘦金書(shū)“金鏤之妙，細(xì)比毫發(fā)，殆與神工鬼能，較奇逞并于秋毫間。”對(duì)瘦金體書(shū)法的高度藝術(shù)成就推崇備至。上述特點(diǎn)在此貼中可謂體現(xiàn)的淋漓盡致，毫無(wú)遺憾可言。
宋 趙佶《絳霄紫庭帖》
（墨拓）28×82cm
原石藏安徽省博物館
【釋文】絳霄紫庭。金書(shū)赤字。乃以甲夜。下於艮岳。如鳳飛龍躍。郁起可讀，曰。受天之祐?；实塾缹?，光曜日月，浮動(dòng)星辰。信大羅之靈文也。宣和壬寅御書(shū)。
趙佶《大觀圣作碑》
（墨拓局部）378×140cm
大觀二年（1106）
原石藏西安碑林博物館
趙佶《題唐十八學(xué)士圖卷》
絹本楷書(shū) 縱29.4cm
臺(tái)北故宮博物院藏
釋文：唐十八學(xué)士。杜如晦。房元齡。于志寧。蘇世長(zhǎng)。薛收。褚亮。姚思廉。陸德明?？追f達(dá)。李元道。李守素。虞世南。蔡允恭。薛元恭。顏相時(shí)。許恭宗。蓋文達(dá)。蘇勉。儒林華國(guó)古今同。吟詠飛毫醒醉中。多士作新知入彀。畫(huà)圖猶喜見(jiàn)文雄。大觀戊子（1108）歲。御筆。
宋 趙佶《宣和御書(shū)-神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》
墨拓 楷書(shū)
《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》是宋徽宗親自撰寫的碑文，勒石于宣和元年（1119年）八月十五日，碑約高214cm，寬100cm，碑文宣揚(yáng)以傳統(tǒng)的中國(guó)道家思想作為政治核心，主張“道者，體之可以即至神，用之可以挈天地，推之以治天下國(guó)家，可使一世之民舉得恬淡，寂常之真而躋于仁壽之城”。令汴京神霄宮先刻碑，即后以該碑的拓本頒賜天下摹勒 立碑。汴京神霄宮原碑已秩，翻刻的目前存世有兩塊，一在福建省莆田縣城內(nèi)，另一塊在海南五公祠內(nèi)?？诓┪镳^。
徽宗用瘦金體御書(shū)此碑，時(shí)年三十八歲，書(shū)法，點(diǎn)、折、頓挺勁峭拔，橫、豎、撇、捺舒展充分，運(yùn)筆犀利，筆道細(xì)瘦．但腴潤(rùn)灑脫。用筆整體勻整，其形曲折、其勢(shì)迅捷、鐵畫(huà)銀鉤，氣韻顯得流暢飄逸，清秀靈動(dòng)。
此拓原碑立于興化郡城元妙觀內(nèi)，跋文為“清道光丙戍相月四日（公元一八二六年七月四日）蕭遠(yuǎn)村作詩(shī)并書(shū)，題于浯江。官廨買賞雨之屋。”
詩(shī)為七言古風(fēng)，云：“宣和天子真天才．縱橫筆陣風(fēng)云開(kāi)。當(dāng)年艮岳銑鑄錯(cuò)，至今 斷碣埋蒼苔。道君心契道家事，金簡(jiǎn)玉篇祈上帝。目稽鶴馭三千群，手制龍章四百字。銀勾鐵畫(huà)體何工，淋漓繻染來(lái)天風(fēng)。大中祥符仍故事，詔令承土同尊崇。江山萬(wàn)里供揮 灑，太清樓上無(wú)愁者。染翰閑成鸛鵒圖，傳神戲把鷹鹯寫。耶律既滅金漸強(qiáng)，前門拒虎 后進(jìn)狼。君臣謀國(guó)昧大計(jì)，猥以元妙于穹蒼。靖康之變古所恥．青衣行滔顙多泚。從使 龍沙悲馬角，遂入羊群棄牛耳。此時(shí)呼天天不聞，銅駝荊棘怨王孫。風(fēng)高云車渺何許， 以淚洗面空酸辛。絕技爭(zhēng)誇擅場(chǎng)手，可惜為君才未即。零金斷碧棄人間，星霜?jiǎng)兾g誰(shuí)為 守。當(dāng)日海濱興化軍，玉清萬(wàn)壽亦鐫珉。地僻未遭兵燹劫，雙勾點(diǎn)畫(huà)仍鮮新。故人好古 耽金石，攫得殘碑珍拱壁。自屑隃靡搨硬黃，鸞漂鳳泊驚魂魄。睇觀別是一家書(shū)，凌蘓 黃米陋君謨。帝王筆力自天縱，神龍夭矯遵清都。得之狂喜夜不寐，以指畫(huà)肚窮殊致?；厥酌⒀蛭鍑?guó)城，滄桑人海浮云逝?！?/p>
徽宗趙佶題“大觀通寶”錢文
北宋貨幣大觀通寶，是由徽宗御題錢文。宋代與歷朝有所不同，每換一種年號(hào)就開(kāi)爐鑄新幣，若年號(hào)與寶文相重，則更鑄非年號(hào)錢。終宋三百年，通行以小平折二錢為主，其間也有大錢流通、錢幣的輪廓，尺寸都有一定標(biāo)準(zhǔn)。因此宋錢版別極多，歷代罕有，錢文除真、草、隸、篆外，還有便是北宋徽宗的“玉劃銀勾”瘦金體。
徽宗趙佶題“崇寧通寶”錢文
“北宋天子出崇觀，鐵畫(huà)銀勾字字端。聞道蜀中銅貨小，任憑頑鐵買汪山！”詩(shī)中傳述的便是北宋徽宗傳神的瘦金體?；兆谠缒昀^承帝位，崇尚書(shū)法繪畫(huà)藝術(shù)，卻不善理國(guó)。他自己則御書(shū)親題其中的崇寧通寶、宣和通寶等錢文。御書(shū)錢錢文精美，鑄造技術(shù)高超，為歷朝之冠。
徽宗趙佶題“宣和通寶”錢文
繪畫(huà)作品賞析
趙佶《瑞鶴圖卷》
絹本設(shè)色 51×138.2cm
遼寧省博物館藏
趙佶《瑞鶴圖卷》絹本楷書(shū)
遼寧省博物館藏（圖片由書(shū)友宇宙微光提供）
《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實(shí)類花鳥(niǎo)畫(huà)真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫(huà)”。
本卷絹本，縱51厘米，橫138.2厘米。右圖左書(shū)，設(shè)色繪彩云彌漫的天空中現(xiàn)出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八只丹頂鶴飛翔于宮殿上空，另有二鶴立于殿脊鴟尾上。賦色濃艷，界畫(huà)工整。畫(huà)后瘦金書(shū)題詩(shī)并記，款署“御制御畫(huà)并書(shū)”，并有“天下一人”簽押及“御書(shū)”印。從書(shū)法風(fēng)格及款印可知此卷書(shū)畫(huà)皆為宋徽宗趙佶所作，趙佶能書(shū)擅畫(huà)，傳世作品頗多，但多為“代筆”及“御題畫(huà)”，此卷作為其“親筆”彌足珍貴。從形制看此卷或?yàn)樯⒇摹缎皖Ｓ[冊(cè)》之一。
此卷后有元來(lái)復(fù)跋，曾經(jīng)《石渠寶笈.續(xù)編》、《石渠隨筆》著錄，元明流傳狀況無(wú)考，入清為內(nèi)府收藏。末代皇帝溥儀遜位之后，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮，經(jīng)天津運(yùn)往長(zhǎng)春偽皇宮。其后輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。
卷后的徽宗瘦金書(shū)題記及詩(shī)，款“御制御畫(huà)并書(shū)”，簽押“天下一人”，觀其書(shū)風(fēng)，健筆開(kāi)張，挺勁爽利，側(cè)峰如蘭竹，媚麗之氣溢出字里行間。
趙佶《御題五色鸚鵡圖》
絹本設(shè)色 53.3×125.1cm
美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏
《五色鸚鵡圖》傳為宋徽宗趙佶所作。圖中描寫他在宮廷御園中所見(jiàn)的五色鸚鵡，為紀(jì)念這個(gè)發(fā)現(xiàn)，于是將那只異國(guó)珍禽作了精致的描繪，旁以瘦金體書(shū)加上頌辭，為一賦一詩(shī)。落款有一部分雖已脫落，但仍認(rèn)得出來(lái)。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一只五色鸚鵡側(cè)身?xiàng)谑㈤_(kāi)的杏花枝頭，畫(huà)中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立于花枝上，顯得心滿意足，無(wú)憂無(wú)慮。圖中花瓣先勾后染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺(jué)卻是艷而不俗，色彩沉得住，顯示出畫(huà)家高超的繪畫(huà)技巧。
《五色鸚鵡圖》流傳有緒，幅上的“天歷之寶”璽表明它為元內(nèi)府所有，明末歸戴明說(shuō)， 清初屬宋犖，后入清乾隆、嘉慶皇帝內(nèi)府，全卷為乾隆內(nèi)府重裱。重裱時(shí)，徽宗的題詩(shī)被移到了前面，《石渠寶笈初編》卷二十六著錄。此后，賞賜恭親王奕訢，辛亥革命后被其孫溥偉、溥儒等售予古董商，1925年為張?jiān)手性诹鹆S購(gòu)得，他連題五跋，確認(rèn)此系徽宗之作，考證其流傳過(guò)程，并核對(duì)與《石渠寶笈》的記載無(wú)誤。后為日本山本悌二郎購(gòu)得，著錄于其1931年刊印的《澄懷堂書(shū)畫(huà)目錄》中，二戰(zhàn)后其后人售予波士頓美術(shù)館。
【釋文】五色鸚鵡。來(lái)自嶺表。養(yǎng)之禁籞。馴服可愛(ài)。飛鳴自適。往來(lái)于苑囿間。方中春。繁杏遍開(kāi)。翔翥其上。雅詫容與。自有一種態(tài)度。縱目觀之。宛勝圖畫(huà)。因賦是詩(shī)焉。
天産乾臯此異禽。遐陬來(lái)貢九重深。 體全五色非凡質(zhì)?；萃露嘌愿靡?。 飛翥似憐毛羽貴。徘徊如飽稻梁心。 緗膺紺趾誠(chéng)端雅。爲(wèi)賦新篇步武吟。
禦制禦畫(huà)並書(shū)天下一人
趙佶《芙蓉錦雞圖》軸（傳）
絹本設(shè)色 81.5×53.6cm
北京故宮博物院藏
作為獨(dú)立的畫(huà)科，宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥(niǎo)畫(huà)作。圖中芙蓉盛開(kāi)，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。本幅右上宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書(shū)款“宣和殿御制并書(shū)”，草押書(shū)“天下一人”。雞在中國(guó)向有“德禽”之稱，《韓詩(shī)外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見(jiàn)食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見(jiàn)其文武兼?zhèn)?、仁勇俱存、信守專一的性格為世人所激賞，難怪才藝絕代的一代帝王也會(huì)留下“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩(shī)句，流露出對(duì)安逸高貴之品格的贊許，由此體現(xiàn)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的人文寓意。
目前流傳于世題為趙佶的作品中，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出工致細(xì)麗與簡(jiǎn)樸生拙兩種迥然有別的面目，工致細(xì)麗者如《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等，簡(jiǎn)樸生拙者如《柳鴉圖》（上海博物館藏）、《枇杷山鳥(niǎo)圖》等。通過(guò)筆墨風(fēng)格的比較分析，徐邦達(dá)先生指出前者不是趙佶所作，而是畫(huà)院畫(huà)家的作品，后者則為他的親筆畫(huà)跡，這一觀點(diǎn)為多數(shù)藝術(shù)史研究者所認(rèn)同。此外，現(xiàn)存記載南宋宮廷藏畫(huà)的《南宋館閣續(xù)錄》卷三將此畫(huà)列入與“御畫(huà)”并列的“御題畫(huà)”一類，表明《芙蓉錦雞圖》僅僅是由趙佶親筆題詩(shī)的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)，并非其本人繪制。所以說(shuō)，盡管圖上有趙佶的題字，但此圖作者卻是一位沒(méi)有留下姓名的畫(huà)院高手。
作為中國(guó)歷史上最為關(guān)注藝事、醉心書(shū)畫(huà)的帝王，宋徽宗趙佶在位期間廣收名畫(huà)巨跡，編纂皇家繪畫(huà)收藏的書(shū)畫(huà)著錄——《宣和書(shū)譜》與《宣和畫(huà)譜》，建立翰林圖畫(huà)院并完善其制度，還依據(jù)自己的審美觀念親自指導(dǎo)畫(huà)院畫(huà)家的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。關(guān)于繪畫(huà)創(chuàng)作，趙佶在注重對(duì)被描繪對(duì)象細(xì)致入微的再現(xiàn)的同時(shí)，還要求畫(huà)面蘊(yùn)含詩(shī)歌的意境，令人觀之有回味無(wú)窮的藝術(shù)體驗(yàn)，《芙蓉錦雞圖》無(wú)疑完美地體現(xiàn)出這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)思想。全圖所用雙鉤法線條細(xì)勁，不僅花卉枝葉和錦雞造型準(zhǔn)確，芙蓉為錦雞所壓的低垂搖曳之態(tài)也能如實(shí)體現(xiàn)，加之色彩暈染得層次清晰，濃淡相宜，富麗堂皇中蘊(yùn)涵端莊典雅的氣質(zhì)，堪稱“形神兼?zhèn)?，曲盡其妙”。就構(gòu)圖而言，畫(huà)幅左側(cè)集中著芙蓉、錦雞，與右上輕盈飛舞的蝴蝶遙相呼應(yīng)，使得錯(cuò)綜的布局顯得密中見(jiàn)疏，揖讓有度。以清瘦勁健的筆體寫就的詩(shī)文和精致艷麗的圖畫(huà)更是互為輝映，相得益彰。
撰稿人：汪亓 2009年12月 （轉(zhuǎn)自故宮博物院網(wǎng)站）
宋徽宗《蠟梅山禽》
絹本設(shè)色畫(huà) 軸
83.3×53.3 cm
臺(tái)北故宮博物院藏
徽宗的題詩(shī)在畫(huà)面左下角，以他著名的“瘦金書(shū)”書(shū)寫。在行筆間可見(jiàn)游絲牽連，捺筆長(zhǎng)鋒飄逸如蘭葉，豎畫(huà)或橫畫(huà)末端有提筆重按的回鋒，挑筆則為勁利的出鋒，整體塑造一種雄健而敏銳的個(gè)性?！笆萁饡?shū)”與秀雅的繪畫(huà)和精煉的詩(shī)文“三藝”的結(jié)合，展現(xiàn)徽宗作為一位藝術(shù)家皇帝的神采與高貴氣質(zhì)。
趙佶《聽(tīng)琴圖》絹本設(shè)色
147.2×51.3cm
北京故宮博物院藏
此幅描繪官僚貴族雅集聽(tīng)琴的場(chǎng)景。主人公道冠玄袍，居中端坐，凝神撫琴，前面坐墩上兩位紗帽官服的朝士對(duì)坐聆聽(tīng)，左面綠袍者籠袖仰面，右面紅袍者持扇低首，二人悠然入定，仿佛正被這鼓動(dòng)的琴弦撩動(dòng)著神思，完全陶醉在琴聲之中。叉手侍立的藍(lán)衫童子則瞪大眼睛，注視著撥弄琴弦的主人公。作者以琴聲為主題，巧妙地用筆墨刻畫(huà)出“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的音樂(lè)的意境。畫(huà)面背景簡(jiǎn)潔，如蓋的青松和搖曳的綠竹襯托出庭園高雅脫俗的環(huán)境，而幾案上香煙裊裊的薰?fàn)t與玲瓏石上栽植著異卉的古鼎與優(yōu)雅琴聲一道，營(yíng)造出一種清幽的氛圍。
畫(huà)面上方有宰相蔡京手書(shū)七言絕句一首，右上有宋徽宗趙佶瘦金書(shū)題“聽(tīng)琴圖”三字。
作品構(gòu)圖簡(jiǎn)凈，人物舉止形貌刻畫(huà)生動(dòng)傳神，衣紋線描勁挺略帶戰(zhàn)筆，樹(shù)石器具描寫工致而毫無(wú)呆板，著色渾厚而不失清麗，是宋代宮廷人物畫(huà)的代表作品。
由于作品本幅有徽宗題名與畫(huà)押，作品一度被認(rèn)為是趙佶所畫(huà)，后經(jīng)學(xué)者考證，此幅為宣和畫(huà)院畫(huà)家描繪徽宗趙佶宮中行樂(lè)的作品，而圖中撫琴者，正是趙佶本人。
撰稿人：傅東光 2009年12月 （轉(zhuǎn)自故宮博物院網(wǎng)站）
聽(tīng)琴圖局部
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