攝影技巧
現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)已經(jīng)解決了多數(shù)環(huán)境下的攝影技術(shù)問題，機(jī)內(nèi)自帶的后期濾鏡軟件讓旅行攝影的樂趣大大增強(qiáng)，可是為什么多數(shù)人還會抱怨拍不出好看的照片呢？原因有很多，但最重要的一點(diǎn)，就是缺乏構(gòu)圖知識。
構(gòu)圖的內(nèi)容包括了從相機(jī)取景器中評估影像的那瞬間起，直至最后影像呈現(xiàn)在電子屏幕上，這一攝影的全部過程中所必須考慮的一切東西。我想，掌握以下四點(diǎn)構(gòu)圖技巧，距離拍出你的滿意照片就近在咫尺。
1主體的位置
主體位置的安排，無論長方形、正方形、橫幅、豎幅還是全景式都是基本相同的。當(dāng)然，每種畫幅都會有一些獲得最佳影像效果的特殊要求，但萬變不離其宗。我們在記錄旅行中，常會考慮人物與背景的關(guān)系，這時(shí)候場景必須成為影像的一個重要部分，并且能對影像的情調(diào)起渲染作用。
那么主體究竟處于何種位置最出彩呢？雖然將主體安排在中心位置最不容易出錯，但視覺效果多少有些呆板。將畫幅進(jìn)行橫豎三等分，四條直線的四個垂直交叉點(diǎn)，就是安排主體位置的理想位置，亦稱興趣點(diǎn)。
需要注意的是，無論將主體放置在左邊或右邊的興趣點(diǎn)，倘若主體為人物，且雙眼不是直視鏡頭而是偏向一邊，那么就必須在視線方向多留些空間。也就是說主體往左邊看， 則將其放置在右邊三分之一的交叉點(diǎn)，反之亦然。如果主體為物體，它的某些形態(tài)伸向一邊，也適用這種布局。（圖1）
圖1
如果主體有多個該如何處理？一個重要的原則是奇數(shù)優(yōu)于偶數(shù)。比如拍攝人物集體照，由三、五個人的構(gòu)成總能拍得不錯，而兩個人往往顯得呆板，當(dāng)然婚紗照除外。我們常不能改變一組人物的數(shù)量。比如四個人，就只能對四個成分進(jìn)行創(chuàng)作，力爭處理得恰到好處，那么就應(yīng)該避免將他們做二對二的安排，例如兩人站兩人坐，而應(yīng)該使其形成三對一的狀態(tài)（三人站，一人坐，或相反）。此外，還應(yīng)尋找其他適宜的景物進(jìn)行補(bǔ)充，比如欄桿上花盆等等，這些物體就構(gòu)成了四人合影中的第五元素。
2視點(diǎn)的變化
視點(diǎn)是攝影構(gòu)圖中很重要的選擇和控制工具，視點(diǎn)的變化往往會讓畫面產(chǎn)生截然不同的效果。具體的講，視點(diǎn)主要分為平視、高位、低位三個角度。我想多數(shù)人拍旅行照片都會采用站立姿勢，極少下蹲或攀爬到某一高處進(jìn)行拍攝。這種視點(diǎn)角度就是平視，和我們眼睛看到的角度大體一致。這種角度下拍攝的影像就會比較平淡，不易出彩。嘗試著多變換視點(diǎn)，不要怕麻煩，一定會收獲意想不到的旅游美圖的。（圖2、圖3）
圖2
圖3
3線條的布局
影像是由直線、曲線、折線等不同的線條所構(gòu)成的，主要線條的延伸方向能夠影響影像所傳達(dá)的氣氛和感覺。橫向線條都是寧靜的，它們傳達(dá)靜謐平和的氛圍；縱向和傾斜的線條更為活躍，它們更易表現(xiàn)出動感，使影像富有生氣；曲線則能美化原本一般的影像。
圖4
在畫幅的中間部位安排明顯的橫向或縱向線條（如地平線和電線），往往會將畫面分割成兩個相等的部分，它會使觀者的視線從一邊跳躍到另一邊，卻不知哪部分更重要，甚至明顯地感覺到“影像的分裂”。
有兩種解決的方案，其一，將最顯眼的橫向線條移至上方或下方，將最重要的縱向線條移至左邊或右邊，從而讓影像給予觀者更多的想象空間。其二，對同一主體，我們可以不從正面入手，而是采用斜側(cè)面，從而使原本的水平線呈現(xiàn)為斜線，增強(qiáng)畫面的動感。（圖4、5）
圖5
4畫面的均衡
當(dāng)主體被布置在畫面頂部或底部，以及距離左邊或右邊三分之一位置時(shí)，畫面的另一邊就需要一些東西來提供必要的均衡。除主體的位置，其余居三分之一位置的布局點(diǎn)往往是起均衡作用構(gòu)圖成分的理想位置。
有一點(diǎn)需注意，不管這些均衡物是什么，也不管被安排在哪里，與主體相比，它們只能居次要地位——形狀更小些，不那么吸引人。此外，均衡物必須保持與主體相差不大的清晰度，才能提供最佳的均衡效果，一個完全模糊的被攝體是起不到任何效果的。（圖6）
圖6
誠然，一幅優(yōu)秀的影像構(gòu)圖，還會涉及色彩的運(yùn)用，干擾因素的剔除，明暗對比的把握等等相關(guān)的知識，這需要旅行攝影愛好者多學(xué)多練！
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