達(dá)?芬奇不僅是藝術(shù)大師,更是一個偉大發(fā)明家。
十幅達(dá)?芬奇的設(shè)計手稿,讓我們一睹大師的超時代思維。
達(dá)?芬奇的終結(jié)者機器人。
這種機器人只是出于防禦目的設(shè)計的,而非用于戰(zhàn)爭或者手術(shù)室。它的活動范圍很有限,只有手臂可以借助繩子的拉力而左右運動。這一特殊的模型在世界各地被陳列展出。
機關(guān)炮。
為了增強傳統(tǒng)加農(nóng)炮的火力,達(dá)?芬奇設(shè)計了這款創(chuàng)新的車載12管機關(guān)炮。雖然不能實現(xiàn)速射,但是這個設(shè)計封裝了一個靈敏的瞄準(zhǔn)和精巧的裝填裝置。借助拓寬火力范圍並減少可能的失誤,扇形設(shè)計使得它可以有地打擊大規(guī)模的敵人。
集束炸彈。
為了使轟炸更具殺傷力,達(dá)?芬奇也設(shè)計了大型的武器,它由圓形炮彈、鐵制裝置以及一個柔韌的套管組成。一旦發(fā)射,這種炸彈就會爆炸成許多碎片,它們的威力要比單個的大炮范圍更廣,影響更大。
鐮刀戰(zhàn)車。
與裝甲坦克相似,受古典時期的類似武器的啟發(fā),達(dá)?芬奇設(shè)計了用旋轉(zhuǎn)鐮刀武裝的鐮刀戰(zhàn)車。這架戰(zhàn)車,利用它可怕的旋轉(zhuǎn)刀片,切斷任何試圖靠近它的物體,讓它們流血而無助的躺在地上。
轟炸機。
這種轟炸機配有16發(fā)大炮,最有意思的是,機器的中心有一對機械操縱桿和齒輪。
裝甲坦克。
達(dá)?芬奇這樣描述裝甲坦克:我可以制造裝甲車,它可以依靠自己的火炮進(jìn)入緊緊靠攏的敵人范圍,並且沒有任何一隊士兵可以突破它,安全而無懈可擊。步兵可以緊隨其後快速前進(jìn)而不受傷害。這就是現(xiàn)代坦克的前身。
防禦墻。
當(dāng)墻壁受到攻擊時,隱藏在墻後的士兵可以利用一個簡單的杠桿迅速地制服敵人。那些利用梯子試圖攻城的敵人這時只能隨梯子一起倒下了。
堡壘。
達(dá)?芬奇設(shè)計的這個堡壘形狀復(fù)雜,具有創(chuàng)新性,而且充滿現(xiàn)代氣息。主城堡位于最復(fù)雜的中心。此外,它的一大特點就是有兩個同心墻,其上部為圓形,這樣可以轉(zhuǎn)移大炮的衝擊力。
投石車。
在達(dá)?芬奇著手改進(jìn)投石車之前,它已經(jīng)被使用了幾百年了。這種獨特的設(shè)計採用了雙板簧,這樣可以產(chǎn)生大量的能量將石頭拋到很遠(yuǎn)的地方。
可拆卸的大炮。
大炮是非常沉重的,而且運輸它們的機器通常也很難駕馭。達(dá)?芬奇通過改進(jìn)大炮的結(jié)構(gòu),使其變得容易拆卸和運輸。
全能天才-達(dá)文西
『李奧納多 達(dá)文西』,是文藝復(fù)興頂盛時期第一位畫家,也是整個歐洲文藝復(fù)興時代,最傑出的代表人物之一。研究家們聲稱達(dá)文西是文藝復(fù)興時代最完美的代表人物、是第一流的學(xué)者,譽之為『曠世奇才』。
法國19世紀(jì)的藝術(shù)史家丹納,在其「藝術(shù)哲學(xué)」一書中,對達(dá)文西做了高度評價,他說:「只有一個李奧納多 達(dá)文西走在時代之前,發(fā)明了一切近代觀念,和近代知識。
他是包羅萬象、精湛無比的天才,永不滿足的孤獨探險家,他的預(yù)見超過他的時代,有時竟和我們時代會合?!惯_(dá)文西,在佛羅倫斯修業(yè)後,就一直以軍師、技師、畫家、雕刻家、建築家的身份長期服務(wù)於米蘭公的宮廷,,但他關(guān)心的層面更廣泛,特別是在自然科學(xué)的領(lǐng)域裡,他以其敏銳的觀察力、正確地用素描,畫下所觀察到的現(xiàn)象,在解剖學(xué)、水利學(xué)、及其他的研究上,留下足為先驅(qū)者的業(yè)績。
達(dá)文西用素描、和由右至左的逆寫文字,留下了將近一萬張的手稿,其中約有四成,遺留到今天,雖然如此,在他的大量手稿中,卻幾乎不曾提過自己的身世。
自畫像 色筆 畫紙 1512~1515年
生平簡介
1452年四月十五日,星期六,深夜三時,達(dá)文西出生於翡冷翠郊外,文西村的安奇亞諾。他是村內(nèi)德公證人比羅,和農(nóng)家女卡特麗娜的私生子。他出生不久,母親受到遺棄,他由生母帶到5歲以後,由祖父撫養(yǎng)長大。
小時已了了
孩提時代的達(dá)文西,天資聰穎、勤奮好學(xué),興趣非常廣泛,尤其喜愛繪畫,常為鄰里們作畫,因此就有『繪畫神童』之稱。他給祖父畫過肖像,受到祖父的稱讚。
維羅吉歐的入室子弟
達(dá)文西的家族,是佛羅倫是有名的望族,三代都是公證人,他父親原想讓他繼承自己的事業(yè)去學(xué)習(xí)法律,可是達(dá)文西對此卻毫無興趣。他和父親一起遷居到翡冷翠以後,其父將他送進(jìn)自己密友,維羅吉歐的畫坊學(xué)藝,和波堤且利、翡路幾諾、克萊弟等人,是同師兄弟。對當(dāng)時14歲的達(dá)文西而言,剛開始學(xué)當(dāng)學(xué)徒時,多少還承受老師的影響,但是同時代的藝術(shù)家,實在沒什麼值得學(xué)習(xí)的特色。達(dá)文西21歲時,有一回幫維羅吉歐完成【基督受喜】中,左側(cè)的天使。據(jù)說身為老師的維羅吉歐,看到達(dá)文西所繪的天使,巧奪天工!震驚之餘,從此以後不在提筆畫畫。
20歲既被承認(rèn)為畫家
1472年,達(dá)文西20歲時,被佛羅倫斯畫家行會吸收為會員,這意味著他的藝術(shù)造詣已達(dá)到相當(dāng)高的水準(zhǔn),標(biāo)示著他已具備獨立之工作能力,從此成為社會公認(rèn)的畫家,但他不忍離開朝夕相處的師傅,寧願留在老師的畫坊當(dāng)其助手。
按照畫坊的慣例,徒弟要幫師傅完成主顧的訂件,因此達(dá)文西在維羅吉歐畫坊,幫師傅完成了許多訂件。由於達(dá)文西善於吸收老師的特點和記憶,以至於在一些作品中,很難區(qū)分哪些部分出自老師之手?又哪些部分是出自達(dá)文西之手?後來達(dá)文西的藝術(shù)水準(zhǔn)超過了自己的老師,使他成為文藝復(fù)興盛期,最傑出的現(xiàn)實主義藝術(shù)大師。
後來達(dá)文西又繪製了【傳報喜訊】、【三王朝拜】、【巖窟聖母】、【最後的晚餐】、【蒙娜麗莎】、【安吉亞利之役】、【聖母子與聖安妮】、【施洗約翰】、【聖傑洛姆】
最後的晚餐 壁畫 1495~1498年
等多幅傑作,雖然如此,他真正完成的作品,卻寥寥無幾,他幾次接受訂金,卻又沒有成果向人交待,只好帶著未完成的作品,四處流浪,一直到靜渡晚年法國「庫路宮」為止。他的作品,包括最後終於完成的【蒙娜麗莎】和【聖安妮】。【三王朝拜】以及【聖傑洛姆】兩幅畫尚未完成即遭放棄,至於壁畫【安吉亞利之役】和【最後的晚餐】等,在達(dá)文西千辛萬苦,花費一番功夫,終於完成後,卻因為顏料、及油漆的處理不當(dāng),而不到百年,就已剝落泰半。達(dá)文西的作品,真是遭遇曲折多災(zāi)多難。不但如此,他貫注全副精神,竭盡心力所塑製的【史佛薩騎馬像】,正當(dāng)完成了傑出的黏土模型時,卻發(fā)生了不幸事件!法軍突然侵入!,預(yù)備塑像的青銅,都被移作鑄造大炮之用,不但銅像無法鑄成,連黏土模型,也被法軍當(dāng)作槍把,而百孔千瘡、破壞殆盡!
達(dá)文西外貌俊美、又善於言詞,不但是提琴的名手,並且精於舞臺設(shè)計,周旋於上流紳士、淑女之間,無往不利,但是卻不如一本正經(jīng)、不愛交際應(yīng)酬的『米開朗基羅』那樣當(dāng)時受權(quán)勢者得尊敬,甚至連作品,也頗受冷落。他專心一意,想藉以博得盛名,而製作的【史佛薩銅像】和【安吉亞利之役】卻因為時運不濟,而立刻遭破壞。這樣不幸的遭遇,其實不能完全歸咎於命運的捉弄,多少要怪達(dá)文西自己,因為他不但毫無止境的追求十全十美,而且還對各種事物懷著無比的興趣。他時而製作飛機、時而熱衷於地質(zhì)、化石、月球、太陽、和水流,除此以外,他有時埋首研究數(shù)學(xué)、有時又頃注全力於人體、或馬匹的解剖等等,結(jié)果常為了正沉迷在某一項最感興趣的研究之中,而不得不放棄已著手,卻又未完成的繪畫作品。
達(dá)文西之徒
達(dá)文西一生從來沒有和女性,發(fā)生過風(fēng)流韻事,然而身邊,卻總是圍繞著一群,俊美的青年。其中最有名的,是(小惡魔)。當(dāng)達(dá)文西奉祀於,米蘭的魯多維克˙史佛薩公爵時,有一天,到倫巴底的歐雷諾村,看到一位金法碧眼、面如芙蓉,的牡羊少年,正用木炭,在石頭上繪羊,達(dá)文西毫不猶豫的僱用他。但相處一段時間後,發(fā)現(xiàn)他是個偷竊、撒謊、貪吃的不良少年,因此,達(dá)文西根本不叫他本名,而改叫他為(小惡魔)。達(dá)文西頗受小惡魔竊盜癖困擾,雖然好幾次,當(dāng)場逮到他偷東西,達(dá)文西不但不懲罰他,反而買天鵝熔帶銀色刺繡的大衣,給他以示寬大。
達(dá)文西的素描中,有好幾張是以這位小惡魔為模特兒所畫的。除此以外,還有數(shù)名俊美的青年和達(dá)文西同住在工作房中,當(dāng)然他們都是學(xué)畫的弟子。小惡魔常陪著達(dá)文西到處旅行,近朱者赤,後來,竟也成為半路出家的小畫家!但是當(dāng)達(dá)文西應(yīng)法國法蘭西斯一世之聘,赴法國的羅摩爾丁的「庫路宮」,作最後一次旅行時,小惡魔明白表示要拋棄老師傅的意願而避不見面。因此最後,只有另外一位最忠誠的弟子,梅爾茲同行。達(dá)文西此時已是65歲了。
據(jù)說一五一九年五月二日,達(dá)文西得了重病,在法國「庫路宮」內(nèi)逝世,享年67歲,死於法蘭西斯一世的手臂中。但是事實上,他是在弟子梅爾茲的伺奉下,與世長辭的。不過當(dāng)法蘭西斯一世接到訃聞時,確實曾為他留下眼淚。
抱白貂的婦人 油彩 畫板 1485~1490年
永不停歇的求知熱情
達(dá)文西興趣的焦點,經(jīng)常變更,不過,對「解剖學(xué)」卻是相當(dāng)持久,原來就對真實,極為執(zhí)著的畫家達(dá)文西,在想從內(nèi)部,認(rèn)識人體構(gòu)造的強烈慾望驅(qū)使下,嘗試過多次解剖後,為人體構(gòu)造的複雜與精巧,而驚嘆不已!他再進(jìn)行解剖時,不但一面觀察人類肢體器官,和內(nèi)臟、血管、肌腱、眼睛、舌頭等機能,並且一面寫生,以及記下詳細(xì)的備忘錄,因而遺留下數(shù)量龐大的手稿。
有一段時間,他經(jīng)常到聖母院,在一位風(fēng)燭飄搖的百歲人瑞床邊,一坐數(shù)小時,安靜地聆聽他,追述過去的一生。當(dāng)看到老人因寒冷而發(fā)抖時,他立刻將自己的毛皮上衣脫下,蓋在他身上禦寒。有一天,老人終於安息了!達(dá)文西為了探究人含笑歸土的原因,開始動手解剖他的屍體。在羅馬,達(dá)文西前後解剖了,男女老少30餘具屍體,因此被教皇下令,禁止進(jìn)出醫(yī)院。他就是這麼一位感情豐富,卻又具有渴望獲知一切的科學(xué)家,所應(yīng)具備的冷靜頭腦的性情中人。
德 賓西肖像 油彩 畫板 1474~1476年
油畫 聖母子與聖約翰
蒙娜麗莎 油彩 畫板 1503~1506年