“別人都說我在創(chuàng)富，可我一直都在‘創(chuàng)窮’??！”在武漢市婦女創(chuàng)業(yè)中心的二樓展廳內(nèi)，54歲的蘇會蘭用洪湖口音笑著說道。從1990年至今，帶著對毛線編織的濃厚興趣，蘇會蘭從起先的模仿編織到現(xiàn)在的創(chuàng)新發(fā)明，《亂針疊織毛線立體繡軟雕塑畫》一方面讓她負(fù)債十來萬元，另一方面也讓她成為了中國毛線立體軟雕塑畫第一人。艱辛與榮譽(yù)成就了這個帶著藝術(shù)氣息的女人。
將繪畫融入編織 獲得專利權(quán)
上世紀(jì)六七十年代的洪湖，編織工藝是人們謀生的重要手段之一。洪湖岸邊長大的蘇會蘭從小跟著母親編織菜簍、草帽、書包等補(bǔ)貼家用，對編織有著濃厚興趣，也打下了扎實(shí)的編織功底?？?、鉤、牽、縫每個編織技藝在別人眼里是那樣枯燥無味，但在蘇會蘭看來都是一種享受。
1990年前后，已經(jīng)成為幼兒園園長的蘇會蘭，仍在空閑時(shí)間用毛線編織一些生活小飾品。由于具備繪畫功底，她織出的東西總是活靈活現(xiàn)。周圍的朋友見蘇會蘭技術(shù)精湛，就建議她用毛線編織山水國畫。有了這個想法，蘇會蘭開始收藏一些國畫雜志，一有時(shí)間就研究民間編織方法。由于祖籍山東，成長在洪湖，蘇會蘭對牡丹和荷花情有獨(dú)鐘。而蘇會蘭自己創(chuàng)作的以荷花為主題的《一岸野風(fēng)荷香游 四條屏》在馬來西亞展出時(shí)，獲得極高評價(jià)。在16年的專心研究下，蘇會蘭掌握了一整套織、鉤、牽、縫的編織方法，并將其與傳統(tǒng)的繪畫技法相融合。2006年，蘇會蘭開始申請國家發(fā)明專利，歷時(shí)4年，去年終于得到了國家知識產(chǎn)權(quán)的認(rèn)可和保護(hù)。
“別人用毛線織衣，我用毛線做雕塑”
在展廳的宣傳冊中，記者發(fā)現(xiàn)了一幅別具特色的毛線“雕塑”圖。說起這幅作品，蘇會蘭頗顯得意：“這是我的處女作，叫《春戀孔雀圖》。是我13年前創(chuàng)作的，我曾經(jīng)用它來做試驗(yàn)，先洗再甩，連續(xù)三次，現(xiàn)在依然如故。”對于試驗(yàn)成功的原因，蘇會蘭解釋道：“由于我們的毛線是根據(jù)我們的要求在廠家專門定制的，比普通的毛線質(zhì)量要好、色澤更分明，價(jià)格也要貴一些，這就增加了成本。當(dāng)然，這也得靠精湛的編織技巧。”
就像《春戀孔雀圖》一樣，毛線立體軟雕塑與書法家的平面畫作相比，更具立體感和動態(tài)美；與一般的硬性雕塑相比，更柔軟、更有活性。正如蘇會蘭對毛線立體軟雕塑作出的八字總結(jié)：粗線細(xì)琢，軟材硬塑。
蘇會蘭的《亂針疊織毛線立體繡軟雕塑畫》不僅是一種高享受的視覺藝術(shù)品，而且也是一種傳播中國民間傳統(tǒng)編織技藝文化的途徑。靈感，對于蘇會蘭來說是創(chuàng)作的源泉。有好幾次，睡到半夜，突然有了靈感，她便立馬爬起來開始自己的創(chuàng)作。
“大家的幫助，讓我學(xué)會了感恩”
在采訪的過程中，蘇會蘭一直強(qiáng)調(diào)：“我能走到今天，得到了很多人的幫助，認(rèn)識的、不認(rèn)識的，都時(shí)常鼓勵我，給了我莫大的支持。所以，在我創(chuàng)業(yè)之初我就建了一個感恩本，記錄著每一個幫助我的人，我想著，等到有一天，我立起來了，我會回報(bào)他們，也回報(bào)這個社會。”
取得專利權(quán)后，蘇會蘭開始把作品推向市場。由于剛剛起步，蘇會蘭只是接一些來樣定做，和女兒兩人編織。這種高端視覺藝術(shù)品，如能形成流水作業(yè)，批量生產(chǎn)，不僅能使工藝品的細(xì)節(jié)更精致，提高工藝效果，更好地進(jìn)入高端市場，也能為很多下崗婦女解決再就業(yè)問題。在接下來的事業(yè)規(guī)劃中，蘇會蘭希望建立全國殘疾人加工網(wǎng)絡(luò)聯(lián)盟，緩解殘疾人的就業(yè)問題。
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