（一）橫畫的形態(tài)變化
形態(tài)指什么，什么叫形態(tài)呢？就是橫的長相，形象，就是說不同的橫在一起的時候，這個橫的形態(tài)要變，主要表現(xiàn)在橫畫的起筆上。如下面圖示的∶“寺、書、遵、翹”等字，多條橫線，起筆形態(tài)均不一樣，十分了不起。正如唐代孫過庭在《書譜》中所講，“數(shù)畫并施，其形各異，眾點齊列，為體互乖”。 “乖”就是不同的意思。我們遇到多個橫畫或者說多個相同的筆畫的時候，必須要做出變化，尤其是起筆，一定要變化。
（二）橫畫的方向變化
多橫并列時，方向不同，大大增加了靈動和流暢。如下面圖示的“聞、難、雙、蓋”等字。凡是橫畫并列的字，如方向一致，必然方挺莊靜而欠靈動和流美之韻。
（三）橫畫的空間變化
多橫排列時，空間比較均勻，容易雷同，做適當?shù)氖杳茏兓?，即可生出很多神采。如下面圖示例字：
'陰'字四橫中間密上下疏。
'桂'字四橫也是中間密，同時橫畫之間還發(fā)生了方向之改變，更有奇特之效。
'唯'字更見大師之高妙，四橫中間左側(cè)部分三個方塊空間，眼看就一模一樣了，突然來了個出鋒連寫，打破了第三個方塊，及時抓住了機會，真可謂神來之筆。
'墨'字在一堆橫線的最后拉大了空間，也很有調(diào)節(jié)的效果。當代有的書家不懂這一點，到處講課，吹噓自己的功夫好，三橫或四橫的空間一樣寬，用尺子量不差毫厘，此乃大謬也！
（四）橫畫化直為曲。
在行書中化直為曲，也是打破楷法的一種表現(xiàn)。尤其是在連寫比較多的情況下，會出現(xiàn)曲線的連接，甚至出現(xiàn)圓圈，大大增加了流暢感。如下面圖示'慧、生、性、非'等字。
所有的變化只為了豐富，一定防止都寫成標準橫，就失去了靈性，就不是藝術(shù)了。如一位著名書家把每個筆畫都寫好了，但每個字都不好。換句話說，他每橫都寫成了標準橫，所以沒神采，正與行書之規(guī)律相反。
《圣教序》中橫畫的變化，我們就講分享到這里，接下來我們探討豎畫的變化。
（一）左右鉤豎。左右鉤豎即引領下一筆或下一字的豎。
1.右鉤豎。行書右鉤豎是豎畫為了引領字的右半部分而帶出的鋒。往往用在左右結(jié)構(gòu)字的左半部分，其寫法是向右上自然出鋒，是引領右邊部分的開始。注意這里講的是豎，不是豎鉤，出鋒不可太重。太重了就成鉤了，如'傳、陽、依、像'等字。
2.左鉤豎。左鉤豎也是因為引領左邊的筆畫，使豎畫加了鉤，其實這個鉤就是順勢出鋒的結(jié)果。如下面圖示的'所、將、楊、福'等字。這種左豎鉤既增加了左邊的連接性，又加強了飛揚之勢。
還有一種左鉤豎，豎畫位置在字右邊，為了呼應字的左邊部分而形成，增加了穩(wěn)定性和完整性。如下面圖示'御、躡、抑、降'等字。
（二）左右弧豎
1.左弧豎。左弧豎是左右結(jié)構(gòu)字中，左邊有豎部分，為了追求左抱的感覺而形成的。如下面'慨、儀、有、陰'等字。
2.右弧豎。右弧豎有幾種情況：
一是短豎引領下一筆時出現(xiàn)，如下面圖示'者、哉、故、貞'等字，連接十分緊密。
二是左右結(jié)構(gòu)中右半部分有豎內(nèi)呼應左半部分而形成回抱感覺現(xiàn)的、如下面圖示'攝、部、歸、利'等字。
三是一個字的中間有豎畫，且為最后一筆，為了引領下一個字而向右弧，即向左傾斜，同時增加了一個字運動中的平衡，如下面圖示'常、華、峰、奇'等字。
同樣一個豎，既可左弧，又可右弧，均是為了引領，為了豐富，為了美。
3．砥堅
此豎以前行書資料中未見分析，非垂露，更非懸針，略左弧，起收處皆方，有力頂萬鈞之力，故謂之砥豎。如下面圖示'帝、川、邦、即'等字。
砥豎就像砥柱一樣，正所謂王字有力度的表現(xiàn)。此砥豎宋人米芾應用比較多。
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