演出的聲音傳送流程
吉他聲響為例，吉他透過吉他音箱擴(kuò)大其'美妙的聲音'之后 ，就由麥克風(fēng)將聲音拾起，經(jīng)過麥克風(fēng)線傳送到聲音的分送器(splitter)
(長得像綁定圖片這樣，只是我們使用的大小差很多 )
再經(jīng)由分送器(spiliter)復(fù)制3組相同的怪獸吉他聲音訊號，分別傳送給：
1.監(jiān)聽控臺-混音后以供樂手內(nèi)場耳機(jī)監(jiān)聽 ；
2.外場控臺-混音后以供現(xiàn)場觀眾大喇叭聆聽；
3.成音控臺-混音后以供電視機(jī)前的捧友們欣賞。
什么是混音？
拿剛才的例子，就只有'美妙的聲音'一個(gè)， 但，光吉他的音軌就有4軌(也就是4組訊號) ，(因?yàn)樗苷J(rèn)真的帶了2組音箱，而一組音箱分別收了2軌)，那么樂隊(duì)全體的音軌一共有幾軌呢？
正解為樂器+人聲=一共大約37軌 （當(dāng)然不是大編了，這只是基本的），但是，電視的喇叭或者演出的耳機(jī)也只有左右各一個(gè) 算一算只有2個(gè)，也沒有37個(gè)呀？（媽呀，還是往下看吧）！難不成要跟街坊鄰居去借？(又不是借醬油那么簡單？)這時(shí)，就需要混音的過程來處理處理了， 將37組訊號混合成立體聲的左右兩個(gè)訊號。傳送給電視前的觀眾捧友欣賞， 或者給臺上演出者的耳機(jī)監(jiān)聽， 如此，混音樂器的音量平衡就顯的很重要啰。
電視成音的過程
成音工程師得先要確認(rèn)每個(gè)進(jìn)來控臺的訊號是否正確，接線是否有誤，接著檢查訊號干凈沒有雜音， 然后才開始調(diào)整這一軌聲音， 包含音量大小(Gain)，亮度(EQ)，穩(wěn)定度(COM)，位置(PAN) ，有經(jīng)驗(yàn)的工程師每一軌也需要分鐘 。同樣的動(dòng)作重復(fù)37次之后， 確認(rèn)無誤后才能開始混音過程。我們的聲音團(tuán)隊(duì)通常都會(huì)將聲音調(diào)教時(shí)間總長 ，設(shè)定為三小時(shí)－四小時(shí)，以防狀況發(fā)生，抓的時(shí)間也許還再長一些。除了提著樂器去裝設(shè)之外，還要協(xié)助成音/監(jiān)聽/外場工程師 調(diào)教樂器，或協(xié)助音響公司解決雜音或系統(tǒng)通道問題。 這也是為什么，老板們明明是『晚上』九點(diǎn)表演 ，技師團(tuán)以及監(jiān)聽工程師常?！涸缟稀痪劈c(diǎn)就抵達(dá)現(xiàn)場(淚)。為了聲音調(diào)教完美呈現(xiàn)， 大伙在現(xiàn)場彩排至天都亮了，也是時(shí)有所見(再淚)
混音的音量平衡
工程師會(huì)依照歌曲的屬性決定各樂器聲音大小，或者歌手在主歌唱比較輕，比較小力時(shí)，將音量加大， 或者吉他手在歌曲進(jìn)行間的吉他主奏，將位置置中， 延伸渲染力。但，直播跟限量一樣，都是殘酷的，突發(fā)狀況又爆多。例如，不知為何，臺上莫名斷電導(dǎo)致某個(gè)樂器突然不說話了，或者突然唱的超級大力，或者拜拜時(shí)不夠誠心，導(dǎo)致樂器無線系統(tǒng)當(dāng)機(jī)？! 一切的一切都考驗(yàn)著成音工程師的臨場反應(yīng)和實(shí)作的經(jīng)驗(yàn)。
在此同時(shí)，混音的立體聲訊號，由轉(zhuǎn)播車的機(jī)器透過衛(wèi)星訊號上鏈， 傳至電視臺的中控室，再分送到各家的第四臺業(yè)者， 徑而傳送到大家的電視上給朋友們欣賞。這么復(fù)雜的路徑，每一步得要非常非常非常謹(jǐn)慎， 才能在電視上呈現(xiàn)完美的效果。 遺憾的是，混音的立體聲訊號，由轉(zhuǎn)播車的機(jī)器透過衛(wèi)星訊號上鏈，這段過程，大家可以想作網(wǎng)絡(luò)的訊號流量，它是固定大小的，卻要同時(shí)傳送影像和聲音，但魚與熊掌卻不可兼得。那么電視臺在要求直播影像訊號清晰的前提下， 不免割舍了聲音的質(zhì)量。
關(guān)于技能
最長者一代調(diào)音師大多都是從模擬臺子開始的，對新鮮的數(shù)字技術(shù)接觸的較少，而最新一代的往往經(jīng)驗(yàn)不足，也不愿接受那種追求完美的音色，比較浮躁，所謂的調(diào)音就是會(huì)造聲壓，這一點(diǎn)從展會(huì)上都有深刻體會(huì)，那些音樂里的細(xì)節(jié) 關(guān)注就更少了。一個(gè)壞的調(diào)音師是可以輕松毀掉一場演出。
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