切刀白文，一不留神容易刻得機械，王老師將漢印與浙派切刀相融合，保留了浙派獨特的線條形狀又含有漢印的凝練之感，筆畫的搭接與斷連處理頗為自然而又不失變化，分朱布白，讓每個空間都很舒服。
王義驊老師這方朱文浙派印章在風(fēng)格上極為純粹，可以看得出切刀的功力已經(jīng)爐火純青，字形結(jié)構(gòu)和諧巧妙，每個字都有自身獨特的塊面感，在整方印章的處理和排布上也十分完美，線條變化豐富，空間極為流暢，對于邊框的殘破處理也讓印章更加通透和諧，視覺效果極佳。
當看到王老師的這方黃牧甫風(fēng)格篆刻作品的時候，給人的感覺是震撼的，不光是蓋出來的印蛻讓人震撼，其印面、線條更是讓人感到震感。那樣爽利的刀感，那樣勁挺且富有變化的線條，那樣細節(jié)的處理，這印石上經(jīng)典古雅的切刀款，配合著這色澤醇厚的青田石，讓人有一種在看明清時期古印的感覺。
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唐人孟浩然有詩云：“客行隨處樂，不見度年年”。錄齋覺得隨處樂是一種積極的生活狀態(tài)，即使四處漂泊，也要隨行處且行樂。此件作品，結(jié)構(gòu)對稱，篆引的筆法尤其明顯，線條上如刀石相容，錚錚作響般凝練，如鋼筋般堅挺，圓潤舒暢，瀟灑豪邁。沒有深厚的書法功底和學(xué)識是很難達到這種境界的。
明人姚舜牧《藥言》云：“學(xué)者，心之白日也。不知好學(xué)即好仁好知，好剛好勇，亦皆有蔽也，況于他好乎？做到老，學(xué)到老，此心自光明正大，過人遠矣。此件作品此印走刀威猛，通過短切使線條曲折，筆畫起伏強烈，盡顯英邁之氣，如飄風(fēng)忽舉，鷙鳥乍飛，顯得十分沉著痛快。
王義驊老師此件朱文印，筆畫結(jié)體以元朱文為基礎(chǔ)，線條秀潤，粗線挺拔有力。在結(jié)篆，在端凝，在婉通，在挺潔，平中見奇者尤難，誠大美也，筆畫的起筆及收筆處增強了縈繞之線巧作裝飾，增加了印面文字的對稱美，印底大片的留白突顯了印章的空靈多姿。
王老師此件作品流派印意味較濃，筆畫遒勁多姿，舒展自如，結(jié)構(gòu)上疏密有致，顯得婉約古雅，秀澀生姿刀承朱簡碎刀法，純樸生辣，古雅盎然。運用點、線結(jié)合，整個印面象形圖案意味較濃，裝飾感藏于印內(nèi)，于古意中增添了新貌。
王義驊老師擅長各種篆刻風(fēng)格，其作品總會帶給我們不一樣的體驗，這一方朱文“光風(fēng)霽月”，以元朱文為基礎(chǔ)，線條秀潤，挺拔有力，遒勁典雅，收放自如，結(jié)構(gòu)上勻稱從容，顯得婉約古雅，從容自然，將線條的凝練與筆意表現(xiàn)得淋漓盡致，使得整方印章格調(diào)更為古雅。
當代藝術(shù)，太多地強調(diào)創(chuàng)新與自我風(fēng)格的表現(xiàn)，往往會忽略對傳統(tǒng)的繼承，而傳統(tǒng)中的精髓沒有得到足夠的認同與重視，王老師的作品一直根植傳統(tǒng)，取法高古，并在古人的基礎(chǔ)上建立自己對印章的理解，時而寫作，時而揮毫，時而奏刀。
他的日常生活狀態(tài)總是在這樣交替進行著，在忙碌與閑適之間轉(zhuǎn)換。筆刀同奏，書印同宗。
書法篆刻俱佳，是王義驊老師的過人之處。兩者相得益彰，也讓王義驊在書法篆刻藝術(shù)上，日益精進，各位小小伙伴看到這里，是否已經(jīng)心動，還請各位火速加一手，拿下這一件件精品佳作。
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