康里巎巎（1295～1345），是元代僅次于趙孟頫的杰出書家，世稱“南趙北巎”。康里比趙孟頫年少40余歲，早年曾是趙孟頫的下屬，并有幸得其親授。出任經(jīng)筵官之后，得以遍覽宮廷收藏的古代書畫精品，加之北方民族特有的豪放剛毅的性格，以及“每日坐衙罷，寫一千字才進(jìn)膳”的刻苦勤奮，最終使他能夠脫略趙氏形跡而上溯晉唐古法，形成迥異于趙氏的雄邁奇絕書風(fēng)。諸體之中，康里的草書成就最高，對今天的書法學(xué)習(xí)也頗具啟發(fā)意義。
39歲時的草書力作《顏魯公述張旭筆法記卷》，已是康里較為成熟的個人面貌。全卷單字結(jié)體縱長，欹正錯落，通篇點畫狼藉而法度謹(jǐn)嚴(yán)，行間緊密而無局促沉悶之感。字間極少牽連，微含章草筆勢，與王羲之《十七帖》和孫過庭《書譜》等精致潤潔、蕭散簡遠(yuǎn)的晉唐小草有幾份相似之處，但行筆迅疾而神采奕奕，頗具大草的恢廓氣度。或者說，此作是以晉唐小草為書體基礎(chǔ)，但在用筆、結(jié)體的變化上明顯趨于簡化處理；與之相應(yīng)的則是書寫速度的大幅度提高，神采意趣也更傾向于王獻(xiàn)之草書，甚至是唐代張旭、懷素狂草般的酣暢痛快。尤為難得的是，此作雖以中鋒運(yùn)筆而能圓勁遒逸，馳騁飛動而無浮怯之弊?？道镒苑Q“一日寫三萬字，未嘗以力倦而輟筆”，或許有些夸張的成分，但用筆迅疾而精熟過人則無疑異。
需要說明的是，在古人那里，書法與日常實用書寫是密不可分的，我們所指稱的“創(chuàng)作”的意識也很模糊。在各種書體中，草書本來就是最為便捷急速的草體，過于精熟的書寫更容易帶來節(jié)奏與變化趨于單調(diào)、審美含量降低等方面的問題。此卷神采飛揚(yáng)，逸筆草草，顯然沉浸于嫻雅逸邁、酣暢淋漓的書寫情境之中，并未刻意追求作品自身的藝術(shù)效果。后人多有康里書法痛快有余而沉著不足的評價，其中就有這方面的原因。不過，那些帶有明顯章草筆法的作品卻較好地解決了這個問題。
康里40歲所作《李白詩卷》融章草、行草為一體，結(jié)體以章草為基調(diào)而縱長取勢；用筆凌厲豪邁，點畫起止處如斬釘截鐵，圓曲盤旋處如鋼絲屈鐵，并特別強(qiáng)調(diào)和夸張了章草的斬截波磔。通篇節(jié)奏鮮明，跌宕起伏，有狡兔暴駭、渴驥奔泉的雄邁氣概，可當(dāng)明代解縉“子山書如雄劍倚天，長虹駕?！敝u。文征明認(rèn)為此卷“出入規(guī)矩，筆筆章草，張句曲謂與皇象而下相比肩，信哉。時人但知其縱邁超脫，不規(guī)矩前人，而不知其實未嘗無所師法，觀于帖可考則已”，大體近于事實。
如果把《顏魯公述張旭筆法卷》與《李白詩卷》并觀，我們可以得出這樣的認(rèn)識。其一，二作分別以小草、章草書體為形質(zhì)依托，而同具大草風(fēng)神，意象混成而獨具個性。其二，小草與章草本有古今、妍質(zhì)之別，風(fēng)神源于個性而依托于書體，因此，二作又有遒媚、奇崛的意趣之別。其三，由于后者特別強(qiáng)化了點畫的起伏提按，融入濃重的波磔，用筆的節(jié)奏變化明顯比前者清晰而強(qiáng)烈。既傳神地再現(xiàn)了“銀鉤蠆尾”般的章草古法，也在沉著痛快的揮運(yùn)斬斫中，避免了純熟和急速可能帶來的油滑之感，增添了作品幽深奇崛的審美意境。
從今存康里書跡來看，《顏魯公述張旭筆法卷》《李白詩卷》大體代表了其草書面目的兩極，更多的作品則處于二者之間。對康里來說，章今混揉、嫻雅遒媚的草書，也許更貼近他的日常書寫習(xí)慣和審美志趣，《柳宗元梓人傳》《謫龍說卷》即是其中的代表。
總體而言，康里與趙孟頫的書法“復(fù)古”思想、審美志趣一脈相承，并能在草書領(lǐng)域開創(chuàng)前所未有的奇崛之境，對元明草書發(fā)展的影響與貢獻(xiàn)也大大超過了趙孟頫。其草書經(jīng)由元代后期饒介、危素、端木智等人傳至明初，并在宋克等人的筆下達(dá)到了新的高度。（文/馬新宇）
