原創(chuàng) 許崢新周刊 2023-02-11 09:00 發(fā)表于廣東

《狂飆》之后，我們還能期待怎樣的涉案劇？/《狂飆》

“既然給本國的觀眾看，還是要拍出本土的特色，盡量做出普世性。無論是當(dāng)年的《黑洞》《黑冰》，還是后來的《湄公河大案》，包括到了《狂飆》，它與社會的關(guān)聯(lián)度夠緊密，才能引起足夠多觀眾的關(guān)注和共情?！?/span>

《狂飆》播完，二創(chuàng)繁榮，這種感覺有點像上世紀(jì)90年代——那個電視臺狂熱輸出刑偵故事的日子。

尖利的盜竊案播報臺詞從畫外切入，手持?jǐn)z像機搖搖晃晃地緊跟著一串鑰匙，整部片子不大講究光線，也基本由素人甚至真實刑警出演，鏡頭游離在涉案人員的眼神之間，視線隱蔽。

這種場景，常常出現(xiàn)在當(dāng)時的紀(jì)實類涉案劇中，《緝捕馬加爵》《東星輪大劫》《圍剿謝先榮》……一播就是重案，說巧不巧，1999年老百姓的茶余飯后也幾乎全給了著名欄目《法治進行時》，隱隱透露出觀眾的收視胃口。

根據(jù)真實案件拍攝的紀(jì)實片。/《9.18大案偵破紀(jì)實》

于是2000年伊始，第一部女性犯罪片《紅蜘蛛》走上熒屏，片頭打出“十個女囚的臨終告白”，而孫紅雷的紅刀子就是在這一時期捅進了瓜攤，王志文那段帶著話劇范的毒梟自敘，給21世紀(jì)初的原創(chuàng)涉案劇留下長達二十幾年的回音。

直到現(xiàn)在，b站仍舊瘋傳著《征服》鬼畜和《黑洞》《黑冰》雙雙塑造斯文敗類的解說視頻。

毛骨悚然的知識分子犯罪。/《黑冰》

彼時涉案劇進入一種極度興奮的狀態(tài)，截至2004年，光是刑偵類作品就播了二十幾部，對于犯罪、懸疑、槍戰(zhàn)、暴力、警匪互斗等橋段，拍片子的人越往刺激了拍，看片子的人越往奇情色彩里琢磨。

涉案可以涉到整個案子的哪一層？犯罪現(xiàn)場要幾分真實幾分隱藏？偵察技術(shù)的暴露到底有多少空間？問題開始如潮水般涌現(xiàn)。

當(dāng)年甚至出現(xiàn)搶劫犯“看刑偵片學(xué)反偵查”的社會新聞。/《黑洞》

為此，當(dāng)年所有涉案劇都被推遲到了晚間11點，立項作品也一部又一部被削減掉40%，聲量逐漸不如婚戀婆媳、家長里短。

這幾年，涉案網(wǎng)劇雖說帶起新一波懸疑的熱浪，可觀眾仍未從二十年前的高峰里完全回過神來：“我可能更適應(yīng)零幾年涉案劇那種灰蒙蒙百分之八十幾自然光的干巴巴的鏡頭?！?/span>

可以歸因于劉華強們的角色魅力，也可以說是當(dāng)年劇本的魅力，好在2023年的開頭，《狂飆》突然給了觀眾一個恍神，那個追看刑偵的勁兒貌似回來了。

我們也非常好奇，從2000年開始，與中國涉案原創(chuàng)劇同步蹚入電視巨浪的《狂飆》導(dǎo)演徐紀(jì)周、編劇朱俊懿，會如何感知這一切，中國的警與匪又該怎么拍？

以下是我們的對話。

國產(chǎn)涉案劇走過的路

新周刊 ：在您看來，這些年涉案類電視劇有哪些重要的變化？

徐紀(jì)周 ：2000年初，資訊并不像現(xiàn)在這么發(fā)達，那個時候有很多搶劫、殺人等極端惡性犯罪，也有諸如白寶山、張子強這樣的悍匪出現(xiàn)，但大多是純粹暴力的惡性犯罪。像《狂飆》中徐江那種懂得找靠山、找保護傘的人，在當(dāng)時的犯罪分子里已經(jīng)非常有腦子的了。

像《狂飆》中徐江那種懂得找靠山、找保護傘的人，在當(dāng)時的犯罪分子里已經(jīng)是非常有腦子了↓

《狂飆》劇照

那個時候我接觸的案件大多都是個體的，小規(guī)模團伙的，也有很多犯罪是隨機的。加上當(dāng)時的刑偵手段不像現(xiàn)在這樣發(fā)達，所以犯罪成本較低，治安環(huán)境也復(fù)雜。

到《狂飆》中的2006年，房地產(chǎn)行業(yè)崛起之后，拆遷導(dǎo)致的暴力糾紛增多，這個時候犯罪與權(quán)力與政治勾結(jié)就多了。

最后《狂飆》中講到掃黑除惡常態(tài)化，深挖保護傘，這時候的黑惡勢力要做大，它與政治權(quán)力的勾結(jié)就會非常緊密，呈現(xiàn)出盤根錯節(jié)的狀態(tài)。

比流氓分子更難除的，是隱蔽的保護傘。/《狂飆》

我認(rèn)為中國涉案劇的創(chuàng)作內(nèi)容和類型還是隨著時代發(fā)展而變化的，它一定要與當(dāng)下的時代環(huán)境息息相關(guān)，才有可能引起廣泛的社會反響。

無論是當(dāng)年的《黑洞》《黑冰》，還是后來的《湄公河大案》，包括到了《狂飆》，它與社會的關(guān)聯(lián)度夠緊密，才能引起足夠多觀眾的關(guān)注和共情。

因原生家庭造成的另一起高知犯罪。/《黑洞》

在拍攝內(nèi)容上，尤其是近幾年我覺得受美國片子和韓國片子的影響是很嚴(yán)重的，我還是覺得不管任何類型，既然給本國的觀眾看還是要拍出本土的特色，盡量做出普世性。

新周刊 ：目前，行業(yè)內(nèi)拍攝涉案劇，有哪些制作上受限的地方？

徐紀(jì)周 ：我認(rèn)為最需要解決的還是要了解尺度，同時了解中國社會的客觀情況。

我們國家的治安環(huán)境是世界上安全度最高的，如果把美劇、韓劇很多極端暴力案件和一些有當(dāng)?shù)厣鐣傩缘挠薪M織犯罪移植到中國來，是不現(xiàn)實的。

新周刊 ：回顧這些年的涉案劇，曾經(jīng)有一類是奇案，奇案與非奇案，您更偏向于表現(xiàn)哪種？

徐紀(jì)周 ：所謂的奇案劇，其實受美、韓的作品影響比較大，代表作品是《沉默的羔羊》《七宗罪》等。

具有思辨性的一幕。/《沉默的羔羊》

奇案與非奇案我都拍攝過，也都付出過同樣大的心血，我不想說哪個好哪個不好，只能說一戲有一戲的命。

我曾經(jīng)拍過一部奇案類電影叫《心理罪之城市之光》，上映后票房口碑都不太成功，才有了后面《狂飆》的嘗試。

我個人覺得其實它代表兩個方向，奇案類是偏形式感，風(fēng)格化的；非奇案類是非常非常接地氣的，有普世性的，沒有孰高孰低的區(qū)別。

新周刊 ：您2001年參與制作了一部紀(jì)實片《打黑風(fēng)暴》，這對后面涉案劇的拍攝有啟發(fā)么？

徐紀(jì)周 ：《打黑風(fēng)暴》當(dāng)時采訪的時候是南京的一個案例，就是因為一場簡單的口角，甲扔了乙一個茶壺，乙氣不過叫來當(dāng)?shù)氐暮诶洗螽?dāng)街殺人，三個人拿著五連發(fā)就把人突突了。

另外一個案子是一幫年輕的小孩，他們的犯罪受港臺片影響比較大，跟政治大多沒什么勾連，基本上都屬于好勇斗狠，算亡命徒。

這些人物形象放到《狂飆》里就是第一單元的徐江，但徐江其實比他們還要聰明，組織規(guī)模更大而且有自己的保護傘，徐江這樣的大佬放在那個時代就是頂了天了。

新周刊 ：拍攝涉案類紀(jì)實片與電視劇，有哪些制作上的不同嗎？

徐紀(jì)周 ：拍攝紀(jì)實片與電視劇非常不一樣。

第一紀(jì)實片成本低，工作人員很少。第二因為都是非職業(yè)演員，好多都是當(dāng)?shù)毓矃f(xié)拍，要耐心細(xì)致地給人講解拍攝原理和工作方法，因為真正的影視拍攝是漫長且枯燥的，好多時候人家會不耐煩，得一一化解人家的情緒。

電視劇的工種就比較齊備了，都是成熟的工作人員和演員，溝通比較便利。

中國的警與匪，該怎么拍？

新周刊 ：在做拍攝調(diào)研的時候，會跟涉案人士接觸嗎？

徐紀(jì)周 ：二十年前還有機會跟涉案人員接觸，現(xiàn)在沒有了，好多法院還沒有判決，沒有最終定性，人家也不會讓你接觸的。

沒有攝取真實案件資料的時候，我覺得做人物還是得從我們自身出發(fā)，從我們自己身邊熟悉的人和我們共情的生活里找原型，也不一定非是犯罪分子。

新周刊 ：可不可以舉幾個例子，您喜歡的作品中，在劇本、拍攝技巧或制作流程上有哪些值得借鑒的地方？

徐紀(jì)周 ：《教父》三部曲，包括港片的《無間道》系列，還有馬丁·斯科塞斯上個世紀(jì)拍的一些片子，像《好家伙》、《賭城風(fēng)云》這些都對我的創(chuàng)作有很深的影響。

很多人最初對涉案劇的印象來自TVB的警匪片。/《無間道》

還有就是TVB老的時代劇，比方說上世紀(jì)八九十年代的《流氓大亨》、《義不容情》、《大時代》這些片子對我的影響也比較大，我覺得他們的影子可能都會在《狂飆》里有所體現(xiàn)。

拍攝技巧上，其實觀眾對于安欣和高啟強每一次分道揚鑣的畫面，印象都很深刻，這種分道揚鑣是借鑒了讓我印象深刻的經(jīng)典日劇《白色巨塔》。

命運的分岔路。/《白色巨塔》

當(dāng)時兩個主人公唐澤壽明和江口洋介在岔路口分道揚鑣，一黑一白讓我印象非常深刻，我把這一幕重新放到了安欣和高啟強身上。

新周刊 ：您覺得涉案劇應(yīng)該如何表現(xiàn)嫌疑人心理上的變形？

朱俊懿 ：把角色當(dāng)成人來考慮，而不是推進劇情的工具。

這個人可以兇狠殘忍，也可以陰險狡詐，但出發(fā)點一定是來源于真實的欲望，而且這種欲望最好不要是小眾的、變態(tài)的。

雖然日韓喜歡那么做，陰暗怪異，顯得反派角色形象突出，能讓觀眾記住，但很少感同身受。

比如高啟強本來要自首，但找律師一打聽，可能要判十年，就把他嚇住了。作為老實人，這種情緒非常矛盾。

此時，兩人已經(jīng)踏上了不同的道路。/《狂飆》

從自首，到害怕，到反悔，這些層次的情感都是觀眾會反問自己的——要是我，我怎么辦？

新周刊 ：在你的作品中，會如何表現(xiàn)法治隊伍中的復(fù)雜人性？

朱俊懿 ：在翻閱案卷的過程中，我們意識到英雄確實存在，但更多的還是不太堅定的普通人。

比如在《狂飆》這部劇中，就需要李響這種人物做對照，他不是一個絕對正義的警員，在黑白之間反復(fù)輾轉(zhuǎn)，而且這個角色身上的表達空間更大一些。

李響的糾結(jié)，發(fā)生在很多普通人身上。/《狂飆》

很有戲劇性的是，他一切行為的動機都是出于善良。

他在警隊主動要求進步，是對社會善良；對安欣掏心掏肺，是對戰(zhàn)友善良；對師徒情誼難以割舍，是世道人心善良；最終被譚思言感化，是恪守家國大義、職業(yè)尊嚴(yán)的善良。

新周刊 ：《狂飆》已經(jīng)播出結(jié)束了，回顧這次拍攝，有沒有覺得缺憾的地方？

徐紀(jì)周 ：原定第三單元的主題是廟堂，涉及更多高層的權(quán)力角力，會更加暗流涌動。

但因為疫情的原因，好多原定的場景不能拍攝，所以修改了劇本，也壓縮了拍攝周期，導(dǎo)致第三單元的拍攝非常倉促，如果有機會希望能彌補。

新周刊 ：《狂飆》之后，想拍什么樣的片子呢？

徐紀(jì)周 ：《狂飆》之后我需要時間去緩一緩，做做沉淀，暫時不會碰這個類型的作品，下一部其實我非常想拍喜劇，釋放一下壓力。

倒是也蠻期待導(dǎo)演會怎么拍喜劇的。/《狂飆》

新周刊 ：拍完《狂飆》之后，您覺得中國涉案劇還可以有什么新的拍攝方向？

徐紀(jì)周 ：我覺得中國的涉案劇再往下，在目前可拍攝的范圍之內(nèi)，恐怕會越來越難。

第一，是因為目前中國的治安情況非常好，刑偵手段非常發(fā)達，在目前的環(huán)境里犯罪成本是極高的，這打消了很多人內(nèi)心隱藏的犯罪欲望。

我跟公安的朋友聊，大多數(shù)惡性傷害案件都是激情犯罪，那么從戲劇的角度來講，可開掘的空間并不大。

第二，各個方向類型大家都探索盡了，當(dāng)然總會有后來者，聰明人發(fā)現(xiàn)新的方向，新的路。

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原創(chuàng) 許崢 新周刊 2023-02-11 09:00 發(fā)表于廣東

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