“追星”在年輕群體中已經(jīng)不是新鮮事兒，但若將“追星現(xiàn)象”與藝術(shù)關(guān)聯(lián)起來，那可是很有趣的現(xiàn)象。
清卿效應(yīng)
薄意界的另類“偶像”
在壽山石領(lǐng)域，有一位薄意大師就憑著獨特魅力，收割了一大批質(zhì)量和數(shù)量都超高的“粉絲”，這群粉絲中有來自清末的貴族、世宦、文人，也有當今的石迷、鑒藏大家，藝評者、雕刻家等等不勝枚舉。
林清卿 都成坑石 花鳥薄意對章
6.3×1.6×1.6cm（兩件相同）
福建東南2019春季藝術(shù)品拍賣會
這個人是誰，想必你已經(jīng)猜到了，他就是創(chuàng)造了薄意難以逾越高峰的薄意巨擘“林清卿”。從民國至現(xiàn)代，他被許多薄意從藝者奉作“精神偶像”，在壽山石雕刻界觸發(fā)了一場曠日持久的“清卿效應(yīng)”，至今仍未見有衰減之勢。
其在世之時，窮畢生之靈感和心力投入薄意創(chuàng)作，奇品林立，佳作頻出，無論是唯美的刀筆意境、純熟的技法表現(xiàn)，還是豐富的藝術(shù)風格，對于當代薄意雕刻者而言，都是取之不盡、用之不竭的藝術(shù)“礦藏”，而其作品中的構(gòu)圖方式、線條語言、雕刻手法，更成為薄意雕刻這個領(lǐng)域中的“基礎(chǔ)范式”之一。
林清卿作 田黃石秋江泛舟圖薄意隨形章（115g）
福建東南2014春季藝術(shù)品拍賣會
成交價（元）：1,955,000
林清卿 高山石 花卉薄意對章
10.1×1.9×1.9cm/10×2×2cm
福建東南2018秋季藝術(shù)品拍賣會
成交價（元）：747,500
縱觀近幾年的拍賣市場，林清卿之作動輒數(shù)十萬、百萬的高價成交屢見不鮮，透過其拍場強勢表現(xiàn)，不難看出，這個具有里程碑意義的劃時代薄意大家無比難得地匹配著圈內(nèi)的“頂級流量”，備受市場推重和追捧。而這也正是林清卿在當今壽山石界特殊的地位、貢獻及影響力的最佳注腳。今天就讓我們一起欣賞清卿的薄意風采。
以畫入石
引領(lǐng)薄意形式語言之變
薄意是一門傳承有序的壽山石雕技法，從潘玉茂總結(jié)前人經(jīng)驗、確立基本體系，到林清卿“引畫入石”、開啟薄意新紀元，直至現(xiàn)當代大家愈來愈見創(chuàng)新格局和個人面貌的薄意創(chuàng)作，這個驚心動魄的發(fā)展過程，才不過百余年之久。
陳子奮篆刻、林清卿刻薄意 高山石閑章
6.1×5.5×2.1cm
福建東南2019春季藝術(shù)品拍賣會
林清卿的重要貢獻是把中國繪畫的構(gòu)圖原理與意境引入到壽山石的雕刻中，從“審美觀念”進行轉(zhuǎn)換，而達至“形式語言之變”，在雕刻和繪畫兩種維度上反復(fù)探索、實踐，而后才使薄意成為一種成熟的、自備格局的，擁有穩(wěn)定的內(nèi)在文化基因的審美形式。
林清卿 旗降石 月季薄意擺件
7.1×6.3×2.2cm
福建東南2019春季藝術(shù)品拍賣會
從題材而言，林清卿的薄意涉及山水人物、花鳥蟲魚，且諸題皆精，妙韻迭出。他的“花卉”最為人稱道，張幼珊《壽山石考》中寫道：“薄意以今侯官林清卿為著，嘗為余談。以花卉為最。難妙在善配巧色”?？梢娗迩渥钌瞄L的是花卉之題，“似者得其形，真者氣質(zhì)俱盛。”花卉講究“盡其精微”的刻畫，而清卿善用天然巧色“點染”花卉，既能嚴格把握物象，又將巧色運用得出神入化，“細至枝葉絡(luò)脈，花靨蕊須”，“勾勒如生動，渲染若天然”，表達出美妙的自然境界。
林清卿刻薄意 芙蓉石閑章一對
6.2×2.8×2.8cm（兩件相同）
福建東南2019春季藝術(shù)品拍賣會
清卿的山水人物薄意，則有一種獨特的空間建構(gòu)，取中國山水繪畫中的“神遠意境”，令人游心于虛曠放達之境，頗有“米家之潑墨”的神韻。他著意于江南的煙云霧景，呈現(xiàn)出“天真平淡”，“不裝巧趣”的風貌，悠然出世的林泉之志、滉漾奪目的山光水色，妙手而就、郁然出之，使人“目亦同應(yīng)，心亦俱會”，充滿了文人式的審美趣味。
相石取巧
偶然的材料，天才的應(yīng)對
清卿薄意亦極重“天然”之趣，這源于傳統(tǒng)文化中對樸素、自然之美的心性崇尚。
當代閩地畫家、篆刻家陳子奮極為推崇清卿薄意的“天然之妙”：“花卉之嫵媚生動，寫生家罕能及；山水竹木，亦靜穆渾厚。難得在利用石之病，而反見天然?！眽凵绞翘煸斓挠任?，是“偶然的材料”，石形、石色的多變復(fù)雜成為創(chuàng)作過程中難以控制的不確定因素，而清卿最擅長相石而“巧”、隨機應(yīng)變，他本人亦曾說過：“刻當相石，凡石色巧則宜花卉；凡石呈裂痕則宜山水；以盡石勢。下刀之先心開一境，以盡畫意詩情。”而效果如何呢？《壽山石考》的龔禮逸認為林清卿的作品“真能用刀如筆”，可見清卿的創(chuàng)作在刀筆和心境的驅(qū)動下，已然達到暢通自由、天人合一之境，而這種看似無拘無束的狀態(tài)，常常得益于他連日對石材天然色澤紋理的觀察和研究。
林清卿 高山石 花卉薄意方章
8×1.9×1.9cm
福建東南2019春季藝術(shù)品拍賣會
在清卿的作品中，無論是線條的營造還是色彩的利用，都一定程度上體現(xiàn)出對繪畫造型語言的提取和錘煉，而在由“紙”至“石”的媒介轉(zhuǎn)換下，他表現(xiàn)出了十分天才的應(yīng)對和改造。
繪畫講求“賦色”技巧，薄意卻考驗雕刻者的“取色”功力，尤其在清卿花鳥作品中，很好地表現(xiàn)了他對色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一的運用和創(chuàng)新把握能力，潘主蘭在《壽山石刻史話》盛贊林清卿的取巧“縱使名畫家賦色，恐怕也不過這樣?！币运囊幻陡呱绞ɑ鼙∫鉃槔?，在創(chuàng)作中，他一反常態(tài)，以濃烈的紅色構(gòu)筑剛硬的山石，花卉則從相對素凈淡雅的黃色中“寫”出，在用色中打破了常規(guī)套路和想象，自出新意。
林清卿 高山石 花卉薄意方章（背面）
8×1.9×1.9cm
福建東南2019春季藝術(shù)品拍賣會
作品利用石材紅色分布的邊緣輪廓進行勒線造型，勾出挺拔、富有骨力的線條，強化出山石沉著、方硬的結(jié)構(gòu)和外形，明晰立體、方中有圓，線條的組織穿插表現(xiàn)出山石的陰陽向背，增強了藝術(shù)表現(xiàn)力。而在花卉的刻畫上，相比色彩，線條的表現(xiàn)力更加充分、更加自由地展現(xiàn)了出來，枝葉交錯相映，成豎向態(tài)勢，長枝短葉穿插其間，線條輪廓挺括、清晰，微妙的曲線變化貫穿全作，在巧妙經(jīng)營中“刻”出了花卉之“生意”，有渾然天成之勢。整個畫面的安排極注意“氣的承接連貫、勢的動向轉(zhuǎn)折”，這也是林清卿對于畫面布局把握的深厚功力所在。
潘主蘭（款）、林清卿刻薄意 坑頭石閑章
7×2×2cm
福建東南2019春季藝術(shù)品拍賣會
在清卿的作品中，我們常能感受到“石頭”和創(chuàng)作者主觀情思的合拍和共鳴，仿佛那就是一件“天成之作”，或者換句話說，那并不僅僅是通過意象的醞釀構(gòu)思、石材的取舍加工而“改造”的自然，而是藝術(shù)家“完成”的自然。在劉愛珠的《論林清卿薄意藝術(shù)的五大特色》中說道：“林清卿用他的天才和勤奮開創(chuàng)了壽山石嶄新的薄意藝術(shù)，并推到了最高藝術(shù)境界”，他創(chuàng)造出了高度個性化和藝術(shù)化的薄意語言，“畫石非人之畫紙所能及也”。人們說“清卿之后，再無清卿”，這也是如今哪怕跨越時間的阻隔，清卿依然深受后世薄意雕刻者和收藏者追崇的原因。
林清卿 都成坑石 菊花薄意方章
8.6×1.6×1.6cm
福建東南2019春季藝術(shù)品拍賣會
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