2013-09-03
許多音控師只會(huì)挑剔麥克風(fēng)本身的音質(zhì)，卻不知道指導(dǎo)使用者如何正確的使用才能發(fā)揮麥克風(fēng)最佳的音質(zhì)。不要以為只要擁有一支名貴的麥克風(fēng)，就可以獲得滿意的音效，其實(shí)麥克風(fēng)只是整個(gè)音響系統(tǒng)音效的一部分，如果使用者對(duì)麥克風(fēng)與其它音響器材的搭配、調(diào)整及使用操作不當(dāng)，即使擁有世界最名貴的麥克風(fēng)，也難能展現(xiàn)滿意的音質(zhì)！就像開車的人對(duì)車子的特性及操作方法不了解，即使開一部名貴的跑車，也無(wú)法盡情發(fā)揮跑車的威力。-
如何使用無(wú)線麥克風(fēng)，才能展現(xiàn)原廠優(yōu)良的特性，首先應(yīng)注意下列幾點(diǎn)基本使用方式：-
1、不要握在無(wú)線麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上使用：
許多演出者，習(xí)慣以手掌握著麥克風(fēng)網(wǎng)頭的使用方式，（如附圖1A、1B）是嚴(yán)重破壞麥克風(fēng)音質(zhì)及指向性的最不良姿勢(shì)，以這樣的姿勢(shì)使用麥克風(fēng)，即使選用最名貴的麥克風(fēng)，也會(huì)使原廠具有的絕佳特性，因而喪失變調(diào)！用手掌握住網(wǎng)頭的結(jié)果等于隔絕音頭氣室周邊的音響回路，并產(chǎn)生手掌與音頭氣室的諧振頻率，導(dǎo)致麥克風(fēng)的正面頻率響應(yīng)及指向特性嚴(yán)重的劣化，而且因手掌的聚音效應(yīng)容易造成回授聲。 -
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圖 1A：-
抓著麥克風(fēng)的上下網(wǎng)頭使用，是破壞音質(zhì)及指向性-
最不良的姿勢(shì)。-
圖 1B：-
抓著麥克風(fēng)的下網(wǎng)頭使用，也是破壞音質(zhì)及指向性-
不良的姿勢(shì)。-
無(wú)線麥克風(fēng)因?yàn)闆]有聯(lián)機(jī)的纏絆，使用方便安全，但也常常因使用者錯(cuò)誤的使用姿勢(shì)，任意抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上，而喪失麥克風(fēng)原有的優(yōu)越特性。一個(gè)演唱者要利用麥克風(fēng)把優(yōu)美的聲喉展現(xiàn)出來，就必須要先學(xué)好拿麥克風(fēng)的正確姿勢(shì)。請(qǐng)記住一個(gè)重要原則：不管你怎樣的拿，就是不要握在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上（如附圖2）。 -
圖 2：-
正確的使用姿態(tài)，應(yīng)該握在麥克風(fēng)的管身上，-
才能保持麥克風(fēng)原有音質(zhì)。-
2、 避免握在無(wú)線麥克風(fēng)的天線部位使用：-
傳統(tǒng)的無(wú)線麥克風(fēng)，天線都露在管身底部外面（如附圖3），先進(jìn)的設(shè)計(jì)，都隱藏在管身上端（如附圖4）或底端（如附圖5、6）的內(nèi)部，使用者如果手掌剛好握在管身與天線之間或附近（如附圖7A、B），會(huì)衰減天線的發(fā)射效率，而縮短接收距離使穩(wěn)定性劣化，尤其兩手都握在管身及天線附近上面（如附圖8A、B），更會(huì)大幅衰減發(fā)射功率。-
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3、不要把兩支無(wú)線麥克風(fēng)握在一起使用：-
將兩個(gè)發(fā)射器靠近使用（如附圖9），會(huì)產(chǎn)生內(nèi)調(diào)失真的諧波干擾（如附圖10A、B），尤其在多頻道同時(shí)使用之下，靠得越近，干擾的問題會(huì)更嚴(yán)重。-
兩支以上的無(wú)線麥克風(fēng)靠在一起使用，除了會(huì)產(chǎn)生諧波干擾的問題外，還會(huì)產(chǎn)生麥克風(fēng)的音頻相位及指向性干涉現(xiàn)象，破壞了麥克風(fēng)原有正常的音質(zhì)特性。當(dāng)麥克風(fēng)的音頻相位相同時(shí)，會(huì)使兩支麥克風(fēng)的輸出相加，導(dǎo)致音量提升而產(chǎn)生回授聲（如附圖11A）；反之，因相位相反，使麥克風(fēng)的輸出相減，導(dǎo)致音量不足（如附圖11B）。麥克風(fēng)的指向性也會(huì)因兩支麥克風(fēng)過度靠近使原來優(yōu)良的指向特性劣化，所以使用者應(yīng)該避免一手拿著兩支或兩支以上的無(wú)線麥克風(fēng)同時(shí)使用。如果要同時(shí)使用多支麥克風(fēng)，則必須把麥克風(fēng)的距離至少拉開30公分以上，才能減少麥克風(fēng)特性上的改變。-
圖 9：-
一手同時(shí)拿著兩支無(wú)線麥克風(fēng)是非常錯(cuò)誤的使用方式。-
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圖 10A：-
兩支無(wú)線麥克風(fēng)靠近時(shí)，會(huì)產(chǎn)生 嚴(yán)重 的諧波干擾-
圖10B：-
兩支無(wú)線麥克風(fēng)相距約30cm以上， 產(chǎn)生的諧波干擾低。-
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圖 11A：-
兩支無(wú)線麥克風(fēng)的音頻相位相同時(shí)， 會(huì)使麥風(fēng)的混合輸出相加。-
圖 11B：-
兩支無(wú)線麥克風(fēng)的音頻相位相反時(shí)， 會(huì)使麥克風(fēng)的混合輸出相減。-
4、 注意調(diào)整無(wú)線麥克風(fēng)與嘴巴的距離：-
使用指向性無(wú)線麥克風(fēng)距離嘴巴的遠(yuǎn)近，對(duì)靈敏度及音質(zhì)會(huì)有相當(dāng)明顯的變化，因?yàn)辂溈孙L(fēng)的靈敏度與嘴巴距離的平方成反比，所以聲喉力道不足的演唱者，不能拿麥克風(fēng)離嘴巴太遠(yuǎn)，這樣會(huì)使音量銳減，若把擴(kuò)音機(jī)的音量提升，則容易導(dǎo)致產(chǎn)生回授聲；大聲喉的演唱者，不要拿麥克風(fēng)靠嘴巴太近，這樣會(huì)使音量過大容易導(dǎo)致擴(kuò)音機(jī)產(chǎn)生飽和失真。-
再者，由于指向性麥克風(fēng)具有明顯的近接效應(yīng)（Proximity effect），當(dāng)麥克風(fēng)靠近嘴巴時(shí)，低音會(huì)大幅提升，因此，如果你的聲喉低音不足，可以把麥克風(fēng)靠近嘴巴一些，利用近接效應(yīng)補(bǔ)償你的低音效果，讓你的聲音更加厚實(shí)而有磁性（如附圖12A）；相反的，如果你的聲音太低沈，可以把麥克風(fēng)離嘴巴遠(yuǎn)一些，以減少麥克風(fēng)的近接效應(yīng)，讓你的聲音更加清晰亮麗（如附圖12B）。-
使用麥克風(fēng)與嘴巴的距離對(duì)氣爆雜音（Popping Noise）影響很大，特別對(duì)靈敏度較高及低音響應(yīng)較強(qiáng)的麥克風(fēng)，氣爆雜音會(huì)更嚴(yán)重。為了減少氣爆雜音影響演唱的音效，除了要注意選購(gòu)具有防止氣爆雜音特性優(yōu)良的麥克風(fēng)外，更要注意調(diào)整麥克風(fēng)使用的最佳距離。-
如上所述，同樣特性的麥克風(fēng)以不同的使用姿勢(shì)，會(huì)產(chǎn)生明顯的不同音效，所以演唱者不是只擁有一支特性優(yōu)越的無(wú)線麥克風(fēng)就好，更重要的還是要不斷的實(shí)際去練習(xí)及體驗(yàn)最正確的使用姿勢(shì)，調(diào)出最適合自己聲喉的音量與音效。-
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圖12A：
麥克風(fēng)與嘴巴的距離愈近，靈敏度-
愈高，會(huì)因近接效應(yīng)使低音提升。-
圖12B：
麥克風(fēng)與嘴巴的距離愈遠(yuǎn)，靈敏度-
愈低，會(huì)使低音減弱。
5、 避免無(wú)線麥克風(fēng)面對(duì)著喇叭使用：
將無(wú)線麥克風(fēng)靠近喇叭或面對(duì)著喇叭使用是最忌諱的方式，不管如何名貴的麥克風(fēng)，在這樣的情況下使用是最容易產(chǎn)生回授的嘯叫聲。一般演唱用的無(wú)線麥克風(fēng)大都采用指向性音頭，如果使用的角度正確，可以降低或避免與喇叭產(chǎn)生回授聲。將無(wú)線麥克風(fēng)拿在喇叭兩側(cè)或后方的位置使用，比較不會(huì)產(chǎn)生嘯叫聲（如附圖13），如果需站在喇叭的前方使用，以垂直或水平方向與喇叭的角度保持超過90度以上，可以減少回授聲（如附圖14）。心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度（如附圖15）或超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120~140度之間的回授聲最?。ㄈ绺綀D16）。-
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圖 13：
拿著麥克風(fēng)站在喇叭兩側(cè)或后方的位置-
使用，比較不會(huì)產(chǎn)生回授的嘯叫聲。-
圖 14：
麥克風(fēng)與喇叭的角度保持超過90度-
以上，較可以減少回授聲的產(chǎn)生。-
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圖15：
心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭-
保持180度。
圖 16：
超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持
120-140度之間的回授聲最小。
二，聲反饋（嘯叫）全解析:教你解決音箱嘯叫問題
聲反饋是一種擴(kuò)聲系統(tǒng)（P.A.）中經(jīng)常出現(xiàn)的不正?，F(xiàn)象，他是擴(kuò)聲系統(tǒng)所特有的聲學(xué)問題，對(duì)于聲音再現(xiàn)來說真可謂是有百害而無(wú)一利。從事專業(yè)音響的人尤其是現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲專業(yè)的人，對(duì)音箱嘯叫真可謂是深惡痛絕，因?yàn)橛捎趪[叫而引來的麻煩舉不勝舉，廣大專業(yè)音響工作者為了消除它幾乎是絞盡了腦汁，但是，仍不可能將嘯叫全面消除掉。 -
聲反饋嘯叫產(chǎn)生的原因 -
聲反饋嘯叫是聲音能量的一部分通過聲傳播的方式傳到話筒而引起的嘯叫現(xiàn)象，在沒有出現(xiàn)嘯叫的臨界狀態(tài)，會(huì)出現(xiàn)振鈴聲，此時(shí)一般也認(rèn)為存在嘯叫現(xiàn)象，將音量衰減6dB后，定義為無(wú)嘯叫現(xiàn)象發(fā)生?！ ?
擴(kuò)聲系統(tǒng)嘯叫的出現(xiàn)要同時(shí)具備三個(gè)條件：-
1、話筒與音箱同時(shí)使用；-
2、音響放送的聲音能夠通過空間傳到話筒；-
3、音箱發(fā)出的聲音能量足夠大、話筒的拾音靈敏度足夠高。-
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在擴(kuò)聲系統(tǒng)中當(dāng)使用話筒拾音時(shí)，由于話筒的拾音區(qū)域與音箱的放音區(qū)域不可能采取聲隔離措施，音箱發(fā)出的聲音很容易通過空間傳到話筒中而導(dǎo)致嘯叫。一般來說，只有在擴(kuò)聲系統(tǒng)中才存在嘯叫問題，在錄音和還原系統(tǒng)中根本不具備產(chǎn)生嘯叫的條件。如錄音系統(tǒng)中只有監(jiān)聽用音箱，錄音棚中花筒的使用區(qū)域與監(jiān)聽音箱的放音區(qū)域是互相隔離的，不具備聲音回授的條件；而在電影還聲系統(tǒng)中幾乎不使用話筒，即使遇而使用話筒，也在放映室中作語(yǔ)音近講拾音，放映音箱距話筒很遠(yuǎn)，所以也就不可能發(fā)生嘯叫情況?！?
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擴(kuò)聲系統(tǒng)出現(xiàn)嘯叫的主要原因是系統(tǒng)中某些頻率的聲音過強(qiáng)，當(dāng)提升話筒錄音量時(shí)，由于這些過強(qiáng)的頻率先到達(dá)嘯叫所需要的強(qiáng)度條件，如果該頻率的反饋類型恰恰為正反饋，則必然在此頻率上出現(xiàn)自激振蕩現(xiàn)象，自激振蕩的頻率的高低，表現(xiàn)為嘯叫聲音音調(diào)的高低不同。-
總體來說，導(dǎo)致系統(tǒng)中某些頻率過強(qiáng)的原因主要有以下三個(gè)方面： -
1、房間由于共振和聲反射等原因使得房間中某些聲音的頻率過強(qiáng)任何一個(gè)房間都可以被認(rèn)為是一個(gè)聲學(xué)共振腔體，共振會(huì)使某些頻率的聲音被格外地加強(qiáng)。-
建筑聲學(xué)告訴我們，不同體型和容積的房間簡(jiǎn)正共振公式，可以計(jì)算出一個(gè)房間的共振頻率；還有，吸聲材料對(duì)不同頻率的反射和吸收也是不同的，不同的材料對(duì)不同頻率的吸音系數(shù)差異很大，吸聲結(jié)構(gòu)的不同也會(huì)導(dǎo)致對(duì)不同頻率的吸收不盡相同。故房間的聲學(xué)狀況對(duì)于嘯叫來說，作用不可低估-
?！ ?
2、音箱頻率響應(yīng)的起伏與振鈴模態(tài) -
音箱的發(fā)音單元為揚(yáng)聲器，由于材料和結(jié)構(gòu)等多方面原因，任何一個(gè)揚(yáng)聲器都不可能保證頻率響應(yīng)曲線絕對(duì)平直，肯定會(huì)有某些頻率為峰的情況，而且頻率響應(yīng)絕對(duì)平直的揚(yáng)聲器也不見得十分好聽?；诖?，在音箱放音時(shí)，揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音就會(huì)出現(xiàn)某些頻率聲音過強(qiáng)的現(xiàn)象，這個(gè)過強(qiáng)頻率的聲音就可能造成嘯叫。揚(yáng)聲器安裝在音箱中，音箱腔體的機(jī)械共振和腔體的聲學(xué)共振會(huì)產(chǎn)生一種振鈴模態(tài)--RM，音箱存在的振鈴模態(tài)會(huì)導(dǎo)致聲染色的發(fā)生，也就是音箱發(fā)出的聲音某些頻率成分過強(qiáng)，在這些頻率上產(chǎn)生嘯叫并非不可能。-
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3、話筒對(duì)某些頻率的拾音靈敏度過高 -
話筒的頻率響應(yīng)特征是決定話筒聲音風(fēng)格和適用范圍的重要條件，與揚(yáng)聲器一樣，話筒的頻率響應(yīng)曲線也不可能保證絕對(duì)平直，對(duì)某些頻率的拾音靈敏度過高的情況再所難免。這就是說，話筒對(duì)于各個(gè)頻率的拾取來說不能一視同仁，這就會(huì)造成對(duì)某些頻率的聲音輸出過強(qiáng)的問題，其結(jié)果就有可能出現(xiàn)這些頻率聲音出現(xiàn)嘯叫現(xiàn)象。一般來說，話筒的高頻靈敏度偏高，故更容易在高頻產(chǎn)生嘯叫。 -
聲反饋嘯叫的危害 -
嘯叫現(xiàn)象一旦發(fā)生輕者會(huì)造成話筒路音量無(wú)法調(diào)得很大，調(diào)大后嘯叫非常嚴(yán)重，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出會(huì)造成極其惡劣的影響，或話筒聲音開大后出現(xiàn)聲音振鈴現(xiàn)象（即位于嘯叫臨界點(diǎn)時(shí)話筒聲音的尾音現(xiàn)象），聲音存在混響感，破壞音質(zhì)；重著導(dǎo)致音箱或功率放大器由于信號(hào)過強(qiáng)而燒毀，使演出無(wú)法正常進(jìn)行，造成巨大的經(jīng)濟(jì)損失和名譽(yù)損失。從音響事故等級(jí)來看，全無(wú)聲和嘯叫屬于最大的事故，故音箱師要進(jìn)最大的可能，避免嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生，以保證現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的正常進(jìn)行。 -
能否將嘯叫充分抑制是衡量一個(gè)括聲專業(yè)音響師調(diào)音技術(shù)水平的重要因素，所以音響師應(yīng)該知道那些方法可以將嘯叫充分抑制掉。因?yàn)閲[叫抑制得好，用話筒演奏和演唱時(shí)音量就可以開得很大，演唱者和演奏者就滿意；否則演唱聲被伴奏音樂壓住，聽不清楚，或無(wú)法充分將話筒聲音擴(kuò)大，一旦將音量開大就會(huì)出現(xiàn)嘯叫，令人十分掃興?！ ?
由于嘯叫而燒毀音箱高音頭的情況不勝枚舉，因?yàn)樵趪[叫狀態(tài)下，信號(hào)將很強(qiáng)，會(huì)使功放出現(xiàn)削波失真，削波失真就產(chǎn)生大量的高頻諧波，這些高頻諧波送入音箱高音單元后，高音單元無(wú)法承受如此強(qiáng)大的高頻信號(hào)，就會(huì)造成音圈電流過大燒毀的情況；再說，嘯叫狀態(tài)下，功放會(huì)由于輸出過大而發(fā)生過載，在過載狀態(tài)下，功率放大器極有可能燒毀?！?
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綜上所述，嘯叫對(duì)于擴(kuò)聲系統(tǒng)來說是最大的敵人，音響師要充分認(rèn)識(shí)到他的危害，嘯叫不僅使聲音效果不好，還會(huì)造成設(shè)備的嚴(yán)重?fù)p壞、影響現(xiàn)場(chǎng)演出的順利進(jìn)行，很多重要的現(xiàn)場(chǎng)演出由于嘯叫問題，造成了十分惡劣的影響，故音響師要了解嘯叫發(fā)生的機(jī)理，掌握抑制或消除嘯叫的方法，只有這樣才能稱得上是一名合格的音響師。 -
聲反饋嘯叫的抑制方法 -
在擴(kuò)聲實(shí)踐中，音響師們總結(jié)出了許多抑制音響系統(tǒng)嘯叫的方法，建筑聲學(xué)專家采取了一些行之有效消除嘯叫的措施，電聲技術(shù)專家們研制和開發(fā)了多種電聲設(shè)備，以減少嘯叫現(xiàn)象的發(fā)生，這些切實(shí)可行的措施應(yīng)用后，取得了良好的效果，下面簡(jiǎn)單地介紹一下抑制、減少和消除嘯叫的方法?！?
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1、使音箱的聲音不容易傳到話筒中之所以出現(xiàn)嘯叫就是音箱發(fā)出的聲音傳到了話筒中，如果想辦法使音箱發(fā)出的聲音不容易傳到話筒中，就可以減少嘯叫現(xiàn)象發(fā)生的可能性，可以采取如下措施： ?。?
1）讓話筒遠(yuǎn)離音箱。 這種方法在歌舞廳很難實(shí)現(xiàn)，因?yàn)楦栉鑿d的面積一般都不大，如果這樣做勢(shì)必回受到條件的限制。但在劇場(chǎng)或大型演出場(chǎng)所中，這種方法會(huì)有一定作用，如可以考慮可以將話筒吊在樂隊(duì)或舞臺(tái)上方拾音，這樣既可以保證話筒距離聲源夠近，也可以盡可能使話筒與音箱遠(yuǎn)離?！?
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2）減少話筒路的音量。這樣做會(huì)帶來演唱或樂隊(duì)拾音量的損失，話筒音量受到限制，演出效果受到影響，但有時(shí)音響師不得不采取減少音量的下策，根據(jù)演出情況實(shí)時(shí)控制音量的大小當(dāng)有振鈴現(xiàn)象發(fā)生時(shí)，要及時(shí)將音量拉下來，以避免出現(xiàn)嘯叫。演員手持或佩帶話筒經(jīng)過音箱前時(shí)也要注意控制音量，否則可能會(huì)造成嚴(yán)重嘯叫?！ ∪绻{(diào)音臺(tái)的參量均衡器帶Q值調(diào)節(jié)，可以采取音量補(bǔ)償措施對(duì)話筒的聲音加以適當(dāng)補(bǔ)償，方法是：將均衡器的頻帶調(diào)到話筒拾音音源聲音的頻帶范圍，將此頻帶進(jìn)行進(jìn)行提升處理，出現(xiàn)嘯叫前立刻停止。-
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3）利用音箱和話筒的指向特性。這一條往往會(huì)起到一定作用，大家知道話筒和音量都具有指向性，如果話筒的使用位置不位于音箱聲音的輻射區(qū)域，音箱的聲音就不容易傳到話筒中：同樣道理，如果音箱沒有位于話筒的拾音區(qū)域，那么話筒就很難拾取到音箱的聲音。所以，在使用話筒時(shí)最好不要讓其與音箱正對(duì)；或者話筒應(yīng)盡量避開音箱的放音區(qū)域。在實(shí)際應(yīng)用中，可以適當(dāng)調(diào)整音箱的角度，使音箱的聲輻射區(qū)域盡量不覆蓋話筒的使用區(qū)域，也可以要求演唱者避開音箱的放音區(qū)域?！ ?
2、使用能抑制反饋的聲處理設(shè)備消除嘯叫，也可以通過聲音信號(hào)的處理來解決，目前，各電聲設(shè)備生產(chǎn)廠家研制了多種可以抑制嘯叫的設(shè)備： -
1） 頻移器?！ ∵@是一種可以改變聲音頻率的設(shè)備，工作原理類似變調(diào)器，它能夠?qū)⒙曇粜盘?hào)增加5Hz，破壞了產(chǎn)生嘯叫的條件，從而抑制了嘯叫。但是，該設(shè)備的使用具有一定的局限性，在語(yǔ)言擴(kuò)聲時(shí)使用起來效果很好，對(duì)聲音破壞很小，但是在演唱和樂器中就會(huì)很明顯的聲音變調(diào)感。這是因?yàn)檎Z(yǔ)言的頻率范圍是在130至350赫茲之間，僅僅5Hz頻率的變化不會(huì)使人們有明顯的音調(diào)變高感覺，但是在聲樂和器樂擴(kuò)聲時(shí)就會(huì)有變調(diào)的感覺了，因?yàn)槁晿泛推鳂返南孪揞l率為20Hz左右，5Hz的音調(diào)變化人耳已經(jīng)明顯的感覺出來了?！?
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2）均衡器和反饋抑制器。 這兩種設(shè)備都可以有效地衰減反饋頻率點(diǎn)的增益(拉饋點(diǎn))，擴(kuò)聲系統(tǒng)之所以產(chǎn)生嘯叫，肯定是因?yàn)橄到y(tǒng)中某些頻率的信號(hào)過強(qiáng)，如果衰減這些過強(qiáng)的頻率就能抑制住嘯叫。均衡器與反饋抑制器的不同之處在于，均衡器需要音響師根據(jù)嘯叫的頻率手工將饋點(diǎn)拉下來；而反饋抑制器則毋須音響師動(dòng)手，它可以自動(dòng)發(fā)現(xiàn)嘯叫頻率并將其衰減下來，衰減的頻帶寬度和衰減量由機(jī)器根據(jù)實(shí)際情況自行決定，幾乎不會(huì)對(duì)音樂造成任何影響，還會(huì)使話筒拾取的聲音變得好聽。-
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3）壓限器?！ 合奁魇且环N根據(jù)輸入信號(hào)的強(qiáng)弱自動(dòng)改變輸出信號(hào)放大量(增益)的設(shè)備。用于抑制嘯叫時(shí)可以將壓縮比調(diào)到。：1(此時(shí)它為限制器)，將閡值調(diào)到反饋臨界點(diǎn)。這樣，當(dāng)音量大到即將產(chǎn)生嘯叫時(shí)，聲音信號(hào)強(qiáng)度超過7I閥值，強(qiáng)度不會(huì)再繼續(xù)增加，因而也就不可能產(chǎn)生嘯叫了。但是采用壓限器抑制嘯叫會(huì)帶來聲音動(dòng)態(tài)損失，故應(yīng)盡量少用這種方法?！?
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3、搞好房間建筑聲學(xué)設(shè)計(jì) -
房間出現(xiàn)聲染色是導(dǎo)致嘯叫的最主要的聲學(xué)原因，房間建聲條件不好，會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的嘯叫情況。如前所述，作為一個(gè)腔體的房間，產(chǎn)生聲學(xué)共振是不可避免的，而共振會(huì)使聲音中的某些頻率得到加強(qiáng)，在這個(gè)頻率上產(chǎn)生嘯叫是理所當(dāng)然的。消除房間聲染色的主要方法，就是要盡可能減少簡(jiǎn)正共振現(xiàn)象的發(fā)生。在建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)中，有許多種減少和消除室內(nèi)簡(jiǎn)正共振現(xiàn)象的方法，如果大家有興趣，可以閱讀有關(guān)建筑聲學(xué)書籍，本文不再贅述。 -
室內(nèi)存在凹面反射也是導(dǎo)致嘯叫的主要原因，凹面反射會(huì)引起聲聚焦現(xiàn)象的發(fā)生，而聲聚焦會(huì)導(dǎo)致聲場(chǎng)內(nèi)局部音量過強(qiáng)，當(dāng)話筒在位于聲聚焦的區(qū)域拾音時(shí)，由于聲音能量的回授量很大，極有可能發(fā)生嘯叫現(xiàn)象。室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，要采取各種措施，盡量避免凹面反射情況，如果房間中存在無(wú)法克服的凹面，可以將凹面作成漫反射結(jié)構(gòu)，由凹凸不平面組成，這對(duì)減少和抑制嘯叫有積極的意義。 在選擇室內(nèi)裝修材料和方案時(shí)，應(yīng)充分考慮吸音材料和吸音結(jié)構(gòu)對(duì)各個(gè)頻率吸收(反射)均勻的問題，以減少對(duì)不同頻率的聲音反射或吸收不-致的情況，這不僅對(duì)房間的頻率響應(yīng)特性的改善有好處．而且還可以進(jìn)一步消除聲染色現(xiàn)象。 -
4、合理選用音箱 -
音箱的某些聲學(xué)特性對(duì)嘯叫有重要的作用、這些特性包括音箱的指向特性和頻響特性，其指標(biāo)將決定音箱在使用時(shí)嘯叫的嚴(yán)重程度，音箱選用得當(dāng)，嘯叫發(fā)生的可能性會(huì)大大減少。音箱的指向特性是音箱各個(gè)方向聲音輻射的能力，指向角度大的音箱，音箱發(fā)出的聲音容易直接送到話筒中，嘯叫發(fā)生的可能性增加；指向角度小的音箱，減少了音箱聲音直接回授到話筒的可能性，嘯叫就不大容易發(fā)生。所以、在滿足聽音區(qū)域聲音覆蓋的前提下，選擇指向角度小的音箱對(duì)于減少嘯叫發(fā)生來說將更為有利。-
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前面已經(jīng)介紹過了，影響音箱頻率響應(yīng)特性的原因主要有揚(yáng)聲器的頻率特性和音箱的娠鈴模態(tài)(RM)。購(gòu)買音箱時(shí)，在保證音色和音質(zhì)的前提下、可考慮挑選頻率響應(yīng)曲線平坦且無(wú)明顯峰凸的音箱，因?yàn)檫^強(qiáng)的頻率峰凸極有可能誘發(fā)嘯叫。1998年。美國(guó)EV公司研制成功了具有劃時(shí)代意義的振鈴模態(tài)退偶技術(shù)一RMD，它的英文BjnglVdeDecOUPLing的字頭縮寫，采用振動(dòng)阻尼和聲學(xué)吸收的方法旨在消除音箱的腔體聲學(xué)共振和箱體的機(jī)械共振、減少聲染色，使用帶有RMD技術(shù)的音箱，不僅再現(xiàn)音質(zhì)得到了明顯提高。嘯叫現(xiàn)象也得到了一定的抑制?！ ?
5、合理選用話筒 -
話筒的主要作用是拎取聲音信息，在拾取聲音信息時(shí)應(yīng)盡可能做到拾取想要拾取的聲音，避免拾取到不需要拾取的聲音，這不僅對(duì)于提高拾取的聲音質(zhì)量大有稗益，而且也可以減少嘯叫的發(fā)生?！ ?
話筒的靈敏度高低對(duì)于嘯叫的影響力最大，靈敏度高的話筒(如電容話筒)就容易產(chǎn)生嘯叫，而靈敏度低的話筒(如動(dòng)圈式話筒)就不太容易產(chǎn)生嘯叫。所以如果條件允許，應(yīng)盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，但是，有時(shí)在拾取較弱聲音和較遠(yuǎn)拾音時(shí)，不得不使用多只靈敏度較高的 話筒拾音，這時(shí)，音響師一定要有無(wú)分的思想準(zhǔn)備，采取各種措施，否則嘯叫可能會(huì)對(duì)演出產(chǎn)生極為不利的影響?！ ?nbsp;
指向性是話筒對(duì)于不同角度聲音的接收能力，指向角度大，拾音區(qū)域廣泛、但也容易將擴(kuò)聲場(chǎng)的聲音拾取下來，造成嘯叫，如壓力區(qū)話筒(PZbt)由于拾音角度大(可達(dá)120度)，就很容易產(chǎn)生嘯叫；話筒指向性從指向角度方面按從小到大的順序排列分別有強(qiáng)指向、雙向(90度)、銳心形(105度)、超心形(115度)、心形(131度)和無(wú)指向性(360度)等多種。從抑制嘯叫的角度來看，指向角度越小越好，有些話筒說明書上標(biāo)明具有軸外排斥特性，也就是它的指向角度比較銳直，有良好的抑制嘯叫的性能。話筒指向特性的選取切忌失之偏頗、因?yàn)橹赶蚪嵌忍?huì)造成拾音區(qū)域也相應(yīng)減小，所以在選擇話筒指向性時(shí)要綜合考慮，不要顧此失彼?！ ?
話筒拾音的頻率響應(yīng)特性曲線出現(xiàn)峰凸也會(huì)引起嘯叫，話筒的頻率響應(yīng)為話筒輸出信號(hào)隨頻率變化情況，假如話筒拾取的聲音各頻率音量一致，由于話筒的頻率特性曲線不平坦，話筒輸出信號(hào)肯定不會(huì)在各頻率上完全一樣，致使輸出信號(hào)在某些頻率上過強(qiáng)，這就為嘯叫提供了條件。在挑選話筒時(shí)應(yīng)注意其頻率響應(yīng)特性，盡可能不要有明顯的峰凸，很多好牌子的話筒在出廠時(shí)要經(jīng)過頻率響應(yīng)曲線的測(cè)試，并經(jīng)過責(zé)任工程師簽字，因?yàn)榧词故峭恍吞?hào)的話筒，其頻率響應(yīng)曲線也是有一定差異的。
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