王璽
華東政法大學(xué)講師，中國美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院特聘教師，中國文聯(lián)第十次全國代表大會代表，中國書法家協(xié)會會員，上海市書協(xié)理事，上海市書協(xié)篆隸委員會副秘書長，上海市青年書協(xié)副主席，中國文聯(lián)“中青十班”成員，中國書法家協(xié)會第三屆“國學(xué)班”成員，國家藝術(shù)基金書法創(chuàng)作人才培養(yǎng)班成員，江蘇省書法創(chuàng)作研究中心特聘書法家、中國標(biāo)準(zhǔn)草書社社員。
85后的書法“領(lǐng)跑者”
——王璽
文/楊勇
王璽是一個有著奇特筆性的青年書法家，其作品大都寫得隨意率真，卻不失細(xì)膩精微，情緒上的輕重緩急與毛筆的提按頓挫自有照應(yīng)，意趣與技法又渾然相融。卡西爾在《人論》中談到：“世界上最重要的事情就是認(rèn)識自我?！蔽蚁耄醐t肯定經(jīng)過很長時間的痛苦和徘徊，并最終選擇了一條以書藝為契機(jī)，完成人生“自我”構(gòu)建的道路。
黃庭堅《次韻張詢齋中晚春》
真正的書法家都會在白紙黑字之間去建立一種精神的圖景，建立自身性格和品質(zhì)，這點非常重要。但在宣紙上尋找和建立自身的性格和品質(zhì)，其難度與數(shù)學(xué)家借助公式推導(dǎo)和構(gòu)建一種新的模型一樣艱巨。書法家的分量絕不是靠口頭的雄辯，更不是靠批評家的吹捧文字，它在白紙黑字的世界里自證自明。王璽是青年書家中為數(shù)不多的蘭亭獎獲得者，他屬于同齡人中的“先鋒”和“領(lǐng)跑者”，他提供給我們的經(jīng)驗以及由此帶來的思考更加值得我們重視。他對趙之謙的書法有著深入的研究，不僅篆書取法趙氏，行書也受趙的魏碑行書影響，甚至連作品的文本內(nèi)容都選擇趙之謙的詩文。三位一體將一家吃透，通過橫向和縱向兩個體系將書寫內(nèi)容和書法形式完美結(jié)合。趙之謙初學(xué)顏真卿，后法鄧石如，才形成具有代表性的篆隸風(fēng)格。王璽在熟知其取法的基礎(chǔ)上，又追蹤溯源，學(xué)習(xí)鄧石如的隸書，將方切提按的用筆自如地轉(zhuǎn)換為圓轉(zhuǎn)厚重，并能夠在不同書體和風(fēng)格之間自如切換。他的行草書以黃庭堅為宗，那種對結(jié)構(gòu)和筆性的把握是如此精準(zhǔn)，是那樣的訓(xùn)練有素。細(xì)讀王璽的作品，輕靈婉轉(zhuǎn)處，如行云流水，不落輕佻；而重筆濃墨處，奏刀豁然，舉重若輕。體現(xiàn)了他全面的素養(yǎng)，也透露出他張馳有度的才情。
黃庭堅草書臨摹與仿作
作為全國各大書法展賽的獲獎?wù)?，王璽自然洞悉當(dāng)前的書法創(chuàng)作現(xiàn)狀。那種“唯技術(shù)”所帶來的危機(jī)早已顯現(xiàn)，只有在師古與開新的自然生發(fā)中，才能深得中庸正大、無過無不及之要旨。任何風(fēng)格，都在流動中實現(xiàn)，而以一程不變的形式為風(fēng)格者，必限于僵化。王璽在轉(zhuǎn)益多師中，拓寬了視野，豐富了思維，該喧騰的時候喧騰，該虛靜的地方虛靜，這種美妙的書寫節(jié)奏，何嘗不是書法的勝境呢？
黃庭堅《千秋歲苑邊花外》 40 ×35cm
書法需要年輕書家有情懷、有信仰地堅持，從而“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”。王璽以一種低調(diào)內(nèi)斂的才氣，持之以恒的努力，以柔克剛地追求著自我的藝術(shù)理想。如今王璽已是峰回路轉(zhuǎn)，一切看上去都那么豁然開朗，那么的滿眼美好。需要清醒的是，作為一個書法家，如果我們的頭腦中沒有了對紙和筆的敬畏，沒有對漢字造型的奇思妙想，甚至缺少了那種來自苦難磨礪所帶來的渾樸感，作品也就如同我們的思想一樣缺少價值。在鮮花與掌聲中，在名與利的糾纏中，書法還應(yīng)有更高的愿景，我想，王璽兄也一定作如是想吧。
佳 作 欣 賞
李煜《喜遷鶯曉月墜》 35 ×40cm
山谷洞仙歌 78 ×25cm
石濤詩
石濤題畫二首
孫功炎信札
王安國《清平樂春晚》 25 ×35cm
文征明詩二首
文徵明《侍守溪先生西園游集 》52×26cm
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