朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇，便作無(wú)情、莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)，黃昏欲下瀟瀟雨。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮?！暴ぉに么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女工，而要?dú)g欣喜躍地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給我們送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，我們既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描塑中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富我們的美感經(jīng)驗(yàn)。
本詞上闋描敘的是：女詞人透過(guò)窗簾，看到樓臺(tái)外面千萬(wàn)條碧綠的楊柳枝正纏綿悱惻地伸出忱摯的雙手、款擺纖細(xì)的腰肢，甚至還在喃喃細(xì)語(yǔ)：“春天啊，您再停留一些時(shí)吧！”──楊柳們一往情深地想牽挽住春天，向春天表示著無(wú)限的依戀；然而，春天雖略作停留，卻還是冷漠地走了。春天雖去，多情的柳絮仍在飄舞著，要追隨春光同行，并表示：我姑且要看看你這“春”者究竟走到哪里，我和你的歸宿終究如何？……。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。這依春、戀春的多情楊柳，正是女詞人自我心靈的物化展現(xiàn)。女詞人既痛感于年華飛度、青春易逝的可悲，又并未被不幸現(xiàn)實(shí)室息了自己對(duì)美好人生和心靈自由的執(zhí)著追求。
下闋，詞作由客觀之境轉(zhuǎn)化為主觀之境。女詞人說(shuō)：我極目四望啊，無(wú)論是高山野嶺，還是大河小溪，到處都披上了濃綠的彩裝，卻也時(shí)時(shí)傳來(lái)子規(guī)鳥(niǎo)“不如歸去”的凄切叫聲。唉，面對(duì)此情此景，即使是“無(wú)情”之輩，豈不也愁腸百折？（言外之意：我這本來(lái)就多情善感的人，怎能不更為傷心呢？?。熬G滿山川”的靜態(tài)和杜宇（即子規(guī)、杜鵑、布谷鳥(niǎo)）聲聲的動(dòng)感，兩相諧合地使意境立體化，共同暗示于人：春色既已濃艷之極、春心卻呈歸去之意。詞人已知留春不住、戀春枉然，就干脆爽朗地端持酒杯為春送行?？上У氖恰按禾臁保ㄘM止自然界之景觀，更含社會(huì)上之人事）不解人意，竟無(wú)語(yǔ)而離去。這之前，曾有宋祁寫過(guò)“為君持酒送斜陽(yáng)、且向花間留晚照”的詞句，雖有名氣，但只是詞人的一面之意，不如朱淑真這里把主客雙方的不同情意和心態(tài)共織于一體而又更有藝術(shù)的涵蘊(yùn)美。更何況，女詞人進(jìn)而描繪了“把酒送春”的典型環(huán)境是暮色蒼茫、細(xì)雨淅瀝的悲悒氛圍中，益發(fā)令人黯然神傷。
詞人把賞春、戀春、留春、惜春、無(wú)可奈何中的送春以至怨春，一系列復(fù)雜的心理歷程和行為軌跡循序漸進(jìn)地組織在由遠(yuǎn)到近、從白日到昏夜的時(shí)空推進(jìn)之中，而且感情由熱望到激越再到沉郁終至綿緲……，給人以縝密而又清朗的審美感受，所以，宋人評(píng)贊她“清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事，豈泛泛者所能及？”洵非虛譽(yù)。
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