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古代的詩(shī)，格律都不甚嚴(yán)謹(jǐn)，到了齊梁時(shí)候，人們寫(xiě)詩(shī)漸漸注重聲律，經(jīng)過(guò)了多時(shí)的醞釀，到了唐朝遂有了所謂的“律詩(shī)”。為別于向來(lái)的詩(shī)體起見(jiàn)，當(dāng)時(shí)人稱這種律詩(shī)為“近體詩(shī)”或“今體詩(shī)”，同時(shí)叫向來(lái)的詩(shī)為“古體詩(shī)”。但就今日講，“古體”固然已很古，而“近體”也有一千多年了。 律詩(shī)是一種極有規(guī)律的詩(shī)體，它在排比方面以及聲韻方面都有嚴(yán)格的限制。“律詩(shī)”的律字，可以作法律解，也可作音律解，更可作紀(jì)律解。根據(jù)個(gè)人的初淺認(rèn)識(shí)，我對(duì)律詩(shī)的押韻寫(xiě)點(diǎn)讀詩(shī)心得，愿和朋友們商榷。
押 韻
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。 所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部?jī)?nèi)的字為同韻字。 任何詩(shī)歌都要求押韻，古今中外概莫能外，如《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》、“五四”以后的《自由體詩(shī)》；現(xiàn)在流行歌曲的歌詞；外國(guó)的莎士比亞的《十四行》詩(shī)、泰戈?duì)柕摹都村壤?、馬雅可夫斯基的《列寧》等等。所不同者，對(duì)于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。這也是詩(shī)歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。
我們現(xiàn)在寫(xiě)近體詩(shī)比較常用的是南宋王文郁撰的《新刊韻略》，即世人所謂之【108部平水韻】。每一韻部的字，有多有少。多的，當(dāng)然對(duì)作者多了挑選的余地，詩(shī)好寫(xiě)；少的，像“上平三江韻部”總共只有15個(gè)字，要寫(xiě)一首“七律”，從中挑選5個(gè)韻字，那就很難了。但古人喜歡用這種窄韻作詩(shī)，以顯示自已的才華和功底。 紅樓夢(mèng)大觀園的兒女們，有次在一起聚會(huì)，以白海棠為題吟詠，一共寫(xiě)了6首“七律”，其中林黛玉是這樣寫(xiě)的：
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。 偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。 月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。 嬌羞默默同誰(shuí)訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。
上詩(shī)押韻的“門、盆、魂、痕、昏”五個(gè)字都在“上平·十三元韻部”，用這五個(gè)韻字作詩(shī)，事前都指定好了，次序都不能顛倒的。
押韻是增強(qiáng)詩(shī)歌音樂(lè)性的重要手段，近體詩(shī)為了使聲調(diào)和諧、容易記憶，規(guī)定是很嚴(yán)格的。從《紅樓夢(mèng)》“詠白海棠”詩(shī)，也可看出古人對(duì)于押韻是十分講究的。但是需要明白，也不能過(guò)分遷就押韻而破壞詩(shī)句的自然，偶爾一兩句出韻，古人也是允許的，這叫不能“以韻害意”.
１、偶句押韻 律詩(shī)是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無(wú)論律詩(shī)還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如首句押韻的“七絕”：
千里黃云白日醺，北風(fēng)吹雁雪紛紛。 莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識(shí)君。
登樂(lè)游原?。ɡ钌屉[） 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 “登樂(lè)游原”首句不入韻，二四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。
近體詩(shī)規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩。事實(shí)上以近體詩(shī)的體例,假如押仄聲字會(huì)感到非常拗口，所以古人都能自覺(jué)遵守這一規(guī)則，記憶中也很少可供借鑒的反例。倒是在一些朋友中，有欣賞近體詩(shī)壓仄聲韻的，不知道他們的根據(jù)是什么？
３、一韻到底，中間不能換韻。
古詩(shī)（古風(fēng)）允許中途換韻，但近體詩(shī)不允許這樣。 古體詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻，大概這也是現(xiàn)在搞所謂新韻者的依據(jù)。但是近體詩(shī)的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩(shī)的大忌。
比如，有的朋友在一首律詩(shī)里面用了“難，閑、丸、寒、顏。”五個(gè)字押韻，“難、丸、寒”屬于“上平十四寒”，而“閑、顏”屬于“上平十五刪”。這不叫“新韻”或“今韻”，叫“出韻”。作為古體詩(shī)或自由詩(shī)寫(xiě)了玩玩可以，硬要?dú)w入“近體詩(shī)”也就是“格律詩(shī)”，是不可以的，只能是誤導(dǎo)了學(xué)詩(shī)的后來(lái)人。其實(shí)這種出韻一兩個(gè)字的詩(shī)，只要作者坐下來(lái)好好推敲，是可以改過(guò)來(lái)的?？上覀冇性S多寫(xiě)詩(shī)人，只知道“高產(chǎn)”，不知道“高精”；只知道往來(lái)奉迎酬唱，不知道踏踏實(shí)實(shí)做學(xué)問(wèn)。缺少唐人賈島那種“推敲“的精神，可能這就是當(dāng)今我們網(wǎng)絡(luò)詩(shī)壇上的悲哀！
近體詩(shī)如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不押，所以可以通融一下。有網(wǎng)友最近給我留言說(shuō)：“宋人就是為了辟新，有的不講格律，難道宋詩(shī)就一錢不值嗎？”誰(shuí)說(shuō)宋詩(shī)不講格律？翻開(kāi)唐宋八大家的歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾等人的詩(shī)看看，能舉出幾首不講格律的例嗎？宋人的詩(shī)喜歡首句押韻借用鄰韻，大概這位朋友把這也當(dāng)為“辟新”了。
比如：北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)的《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》：
滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綄結(jié)湘娥十二鬟。 可惜不當(dāng)湖水面，銀山堆里看青山。
這一首押的“鬟、山”屬上平聲十五刪，但首句借用了十四寒的“欄”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開(kāi)始流行，到了宋代，已經(jīng)形成了一種風(fēng)氣。
從網(wǎng)絡(luò)上看到唱和的詩(shī)特別多，有自由詩(shī)唱和近體詩(shī)的；有格律詩(shī)唱和今體詩(shī)的；有唱和詩(shī)的內(nèi)容和思想的；有根本和唱和的原詩(shī)一點(diǎn)不搭界的……這反映了網(wǎng)絡(luò)文化的百花齊放，廣大網(wǎng)友喜歡寫(xiě)詩(shī)，倒也是一件好事！但這種現(xiàn)象長(zhǎng)此下去，對(duì)我們中華民族優(yōu)秀文化的發(fā)展堪憂！ 什么是唱和？它和詩(shī)的押韻是關(guān)聯(lián)的。沒(méi)有“平水韻”的壓韻的規(guī)則，沒(méi)有“格律詩(shī)”的完美，就不會(huì)有什么唱和。唱和就是依照別人詩(shī)中所使用的韻字來(lái)押韻做詩(shī)，叫做“和韻”或“步韻”。“和詩(shī)”、“和詩(shī)”，就是“和韻”！離開(kāi)了韻，你和什么呢？這個(gè)基本問(wèn)題都沒(méi)搞清楚，你不是“瞎和”嗎？“和詩(shī)”主要有三種方式：
自由詩(shī)能唱和嗎？一首詩(shī)中用韻幾十個(gè)字，你怎么去步韻？打油詩(shī)能唱和嗎？看它的韻挺順口，韻也不在同一個(gè)韻部，也不講平仄，你怎么去用韻和依韻唱和？順口溜能唱和嗎？像“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”！壯則壯矣，但你和出來(lái)的還是順口溜，不會(huì)有近體詩(shī)的韻味。
題外的話
本文是談格律詩(shī)的押韻，本不想談格律詩(shī)以外的詩(shī)體的押韻，如什么“新韻”詩(shī)的押韻，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有學(xué)過(guò)，無(wú)從談起。但有人說(shuō)我是“厚古薄今”，逼的我就得談幾句題外的話。我厚什么“古”？如本博說(shuō)的格律詩(shī)的押韻，已經(jīng)有一千多年的歷史了，我只說(shuō)了一點(diǎn)它的本來(lái)面目，也沒(méi)有添油加醋，我厚它什么了？我薄什么今？喜歡用新韻寫(xiě)詩(shī)的朋友，我也沒(méi)有去阻擋他們用新韻寫(xiě)詩(shī)，你有時(shí)間，天天寫(xiě)好了！我還建議：有新詩(shī)新韻造詣的朋友，可以在百度登記注冊(cè)一個(gè)“原創(chuàng)新韻新詩(shī)”的空間，必然會(huì)登高一呼，應(yīng)者云集。好古的寫(xiě)“嫦娥奔月”；履新的寫(xiě)“宇宙飛船上了月亮”。那該多好，真正做到“蘿卜白菜，各有所愛(ài)”。 其實(shí)“五四”以后，用新韻（寬韻）寫(xiě)詩(shī)的人，我都很崇拜！如：“再別康橋”的徐志摩；“鳳凰涅槃”的郭沫若；“雨巷”的戴望舒；“有的人”的臧克家……我對(duì)他們佩服的五體投地，因?yàn)樗麄兪钦嬲?#8220;創(chuàng)新”！在詩(shī)歌領(lǐng)域，他們是繼唐詩(shī)、宋詞、元曲以后一個(gè)新詩(shī)體的拓荒人！ 有朋友說(shuō)：“今人用新韻寫(xiě)古詩(shī)。就像今人穿旗袍，把窒息的高領(lǐng)子去掉，又涼快又有古典的韻味，改良了。難道你說(shuō)今人穿的現(xiàn)在不叫旗袍，又叫什么”？這朋友問(wèn)得好，本來(lái)旗袍就是滿清八旗時(shí)代的產(chǎn)物，曾經(jīng)輝煌過(guò)。你現(xiàn)在把它剪掉領(lǐng)子，還能叫它旗袍嗎？一是時(shí)間不對(duì)，二是式樣不對(duì)。至于叫它什么，你可以有專利權(quán)給它起一個(gè)好聽(tīng)的名字，叫“中國(guó)裙”也行?？上?guó)人光知道“創(chuàng)新”，不知道專利保護(hù)，比如在牛仔褲的膝蓋上挖兩個(gè)洞，這還叫牛仔服嗎？應(yīng)該叫“中化”了的什么服。這兒還有一個(gè)很好的例子，河北省趙縣城南，有一座安濟(jì)橋，已有1900年的歷史了，是石頭砌筑的“敞肩拱”的結(jié)構(gòu)形式。照有些人的意思，這座橋早就應(yīng)該改良了，現(xiàn)在有的是鋼筋水泥，建座現(xiàn)代化的橋梁，不費(fèi)吹灰之力。可是這些“改革家”不想想，你就建成了通天的大橋，也不可能代替有1900年歷史的安濟(jì)橋。
這些例子和要放寬格律詩(shī)韻部的那些“創(chuàng)新家”一樣，這不叫“創(chuàng)新”，是“削足適履”。 在詩(shī)史上，唐詩(shī)到宋詞是創(chuàng)新；宋詞到元曲是創(chuàng)新；元曲到自由體詩(shī)也是創(chuàng)新。這些創(chuàng)新，什么時(shí)候動(dòng)過(guò)格律詩(shī)一根毫毛？毛澤東寫(xiě)了不少格律詩(shī)詞，又是一國(guó)之君，他知道寫(xiě)格律詩(shī)是戴著“鐵鐐跳舞”，寧愿叫青年人不要學(xué)，也不敢隨便去把格律詩(shī)改良一下，要知道他是破過(guò)“四舊”的！ 那有些朋友要問(wèn):：“我用新韻不可以寫(xiě)詩(shī)了？”可以寫(xiě)呀！有才華的朋友們一天寫(xiě)它過(guò)十首、八首也可以，但不可以用你的“新韻”來(lái)冒充“平水韻”，也不能用你的詩(shī)來(lái)頂替近體詩(shī)，什么“七律”、“七絕”、“五律”、“五絕”，和你的新韻詩(shī)是無(wú)關(guān)的。如果我張某人寫(xiě)好了，創(chuàng)造出了新的詩(shī)牌，我就可以申請(qǐng)專利，命名為“張?jiān)?#8221;，和“唐詩(shī)”、“宋詞”并列傳世，在網(wǎng)上也可開(kāi)辟一個(gè)“原創(chuàng)張?jiān)?#8221;的空間，那才真正是網(wǎng)絡(luò)立下了中國(guó)詩(shī)體承先啟后的偉大功勛！ |
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