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       本片的貢獻在于，它在繼承的基礎(chǔ)上，拓寬了國產(chǎn)電影在戰(zhàn)爭片這一類型的內(nèi)涵和外延，使得戰(zhàn)爭片回歸到戰(zhàn)爭的本義。敘事上持續(xù)不斷的推進，使得戰(zhàn)爭的殘酷和英雄的意義得到了最大限度的彰顯。

       在對當(dāng)代軍人群像的集體敘事中不僅盡力凸顯每個人身上的氣質(zhì)與魅力，更通過多線程交織的情節(jié)發(fā)展，人物之間（有限）的關(guān)系變化，盡可能地將文戲與武戲達到相得益彰的效果。

       在當(dāng)下電影泛娛樂化的風(fēng)潮中，本片重回真實而沉重的中國現(xiàn)代歷史，追本溯源，試圖闡述我們曾經(jīng)擁有的時代精神，創(chuàng)作者抓住中國高等教育史上的重要節(jié)點，再現(xiàn)了中國現(xiàn)代文化精英的風(fēng)骨與抱負，蘊含了深切的文化關(guān)懷和深廣的歷史視野。

       影片通過四段歷史時空的勾連，讓我們看到，中國知識分子如何艱難地在命運加諸的多重磨難與拷問中追尋生命中的真實與意義，并確信了這種正能量的守恒及傳遞，在價值迷離混亂的當(dāng)下，這一來自歷史深處的“聲音”，尤顯珍貴！

       這是一部具有國家議題性質(zhì)的電影，不僅拍出了現(xiàn)實感，兼顧了商業(yè)性，還拓展了中國電影的新視野。影片塑造的人物命運共同體，既是久違的，又是新鮮的，讓當(dāng)代觀眾得以審視包括自身在內(nèi)的人性黑暗和光輝。另外特別值得贊美的是，本片貢獻的原汁上海男人形象，一掃以往的銀幕陳詞濫調(diào)。

       2018年最難被定義的一部電影。荒誕風(fēng)格里有現(xiàn)實，底層敘事里飽含浪漫，角色既是無名之輩，又是時代選民。導(dǎo)演駕馭多線索的能力強悍，敘事緊湊又抒情，為中國黑色喜劇開出了新節(jié)奏，后半程雖然超現(xiàn)實，但是在這個世界上，所有的觀眾都會被電影給出的溫暖和酸楚擊中，其中的真心夠我們撐一年。

       這是一部用“省略法”建構(gòu)起來的敘事大廈，猶如懸空的建筑一般，雖有多處省略，但卻整體穩(wěn)固，且著力處猶顯遒勁。這突顯出創(chuàng)作者對于事件卓越的處理能力，多處勾連而又明、暗線分明，而其無所不在的“暴力”又折射出深層的社會內(nèi)涵，發(fā)人深省。

       影片是一部以商業(yè)外殼包裹文藝內(nèi)涵及其精神的電影，它的特色在于，這種企圖構(gòu)成了它自身的多種二元分層，敘事上的第一層表象（周潤發(fā)段落）和第二層本質(zhì)（郭富城段落）之間，現(xiàn)實層的微妙指涉（造假）與藝術(shù)層的寓意旨歸（亂真）之間，人物層的真實與自我想象之間……如此等等，既碰撞又纏繞，既對立又多元，意象豐富，精彩紛呈。

       影片以兩只寵物狗的來去為線索，講述了一個因父親再婚而隨爺爺奶奶生活的十三歲女孩從自我任性到妥協(xié)屈從的成長之路，妥協(xié)自然是指對長輩對成人世界和規(guī)則的讓步，這一過程難免會受傷。影片第一次為中國電影貢獻了一個十三歲女孩的形象，同時還可貴的保持了立場的中立，雖然立意在批判成人世界對少女的規(guī)訓(xùn)，但導(dǎo)演手下留情，沒有為了戲劇性刻意丑化父輩祖輩和朋輩，這或許會讓觀眾認同產(chǎn)生分歧，然而這恰恰就是社會復(fù)雜性的真實反映。

       影片延續(xù)了章明一貫的“巫山云雨”式風(fēng)格，以某劇組中年導(dǎo)演和女制片人以及兩個年輕的男女助理在一位不那么靠譜的當(dāng)?shù)乩舷驅(qū)ьI(lǐng)下在鄂渝川交界大山里一邊堪景一邊找投資為線索，以公路片探險片的外殼，放棄種種商業(yè)片絕不會放過的曖昧關(guān)系，既讓觀眾有所期待，又引而不發(fā)，以情節(jié)和欲望似有若無的刻意淡然，實現(xiàn)巫山云雨和冥王星時刻才有的影影綽綽朦朧美，一個導(dǎo)演能關(guān)注到、捕捉到、傳達出這種感覺和分寸，即便在當(dāng)今世界影壇，也是非常稀缺的！

      作為作者，賈樟柯導(dǎo)演似乎永遠在拍同一個故事里的一群人，只是每一次他的講述方式隨著他自己的閱歷在發(fā)生變化，并用這種變化在不斷解構(gòu)著這些人和故事?！督号泛汀渡胶庸嗜恕范际撬麛⑹鲆靶淖畲蟮碾娪?，而且都在回歸情，《江湖兒女》是兄弟情是義。敘事上是明確的類型片走向，但仍然是他一貫的現(xiàn)實主義美學(xué)風(fēng)格以及對社會的道德感。影片以社會為舞臺為背景，現(xiàn)實場景和歷史線性時間鉤織起戲劇沖突，工業(yè)化標準下的創(chuàng)作以及信息量與表現(xiàn)力豐富的群戲，尤其最出色的演員廖凡的加入，一起成就了賈導(dǎo)又一部留存電影史的作品。

       影片在一個奔赴朝圣之路的故事框架內(nèi)容納了生離死別，苦澀中帶著溫暖，無奈中留有堅韌。人確是一株蘆葦，但因信仰得指引和支撐，因溫情而相依為命之時，人又不止于是一株蘆葦。全片洋溢著以往藏地風(fēng)情影片里難得的現(xiàn)實人生的世俗維度和細膩的情感呈現(xiàn)，因為有著之前女性和信仰的自然過渡而變得生動溫暖，刷新了觀眾對藏地的認知，也為西藏題材影片提供了新的可能性。