其實(shí)，蠻多復(fù)雜的事情呢，它又蠻簡(jiǎn)單；但是蠻多簡(jiǎn)單的事情后面呢，又蠻復(fù)雜。電視劇《士兵突擊》里的團(tuán)長(zhǎng)操著一口濃重的四川口音把這個(gè)簡(jiǎn)單又復(fù)雜的真理告訴木頭疙瘩一樣的士兵許三多。
這確實(shí)是個(gè)真理，無(wú)處不在，在龐雜的中國(guó)古陶瓷收藏界亦同樣適用。顏色釉瓷器正是其中最簡(jiǎn)單卻又最復(fù)雜的一個(gè)類(lèi)別。
顏色釉，港臺(tái)地區(qū)更習(xí)慣叫做“一色釉”或“一道釉”。與五彩斑斕的青花和彩瓷相比，顏色釉瓷的魅力全靠單一而美麗的釉色配合器形來(lái)展現(xiàn)。乍看之下，這種美一目了然，堪稱(chēng)至簡(jiǎn)；但凝神細(xì)看，其中所蘊(yùn)含的含蓄淡雅、寧?kù)o致遠(yuǎn)的藝術(shù)效果卻勝過(guò)其他任何品種。從燒造技術(shù)來(lái)說(shuō)，至簡(jiǎn)卻至美的顏色釉也比彩瓷更具復(fù)雜性和難度，燒造條件極為苛刻，稍有不慎就會(huì)失敗。因此導(dǎo)致燒造成本昂貴，廢品率高。故傳世的發(fā)色正確、造型優(yōu)美的顏色釉瓷，數(shù)量稀少。對(duì)于私人收藏者而言，要形成顏色釉瓷專(zhuān)門(mén)收藏系列，首先要有一雙慧眼——具備獨(dú)特而脫俗的藝術(shù)品位，深刻認(rèn)識(shí)到顏色釉之美；其次要有一顆雄心——具備足夠的耐性和毅力來(lái)實(shí)踐集腋成裘的壯舉；最后，雄厚的財(cái)力當(dāng)然不可或缺。放眼望去，世界上收藏中國(guó)古陶瓷的人不計(jì)其數(shù)，但能以顏色釉瓷名聞遐邇的卻寥寥無(wú)幾。以下幾位便是全球范圍內(nèi)完成了這項(xiàng)簡(jiǎn)單又復(fù)雜的事業(yè)的佼佼者。
暫得樓主胡惠春：清代康雍乾三朝顏色釉瓷的集大成者
生平：生于1911年，卒于1993年，名仁牧，字惠春，號(hào)渭村，江蘇邗江人。其父胡筆江是民國(guó)時(shí)期聞名上海的金融家，與宋子文、張嘉姍人等并稱(chēng)“中國(guó)十大銀行家”。1933年被宋子文指派為交通銀行董事長(zhǎng)。上海淪陷后，離滬赴香港。1938年8月初，胡筆江奉詔回重慶議事，乘坐飛機(jī)起飛不久即遭日本軍機(jī)掃射，不幸遇難。中共領(lǐng)袖毛澤東、朱德在挽聯(lián)中稱(chēng)其為“金融巨子”。胡惠春為胡筆江長(zhǎng)子，少年時(shí)期由名師在家教授，接受中國(guó)傳統(tǒng)教育。畢業(yè)于燕京大學(xué)地質(zhì)系。27歲其父遇難后，胡惠春繼承父業(yè)，成為一個(gè)銀行家，曾任中南銀行總經(jīng)理等職務(wù)。
然而，他的興趣卻在文史與藝術(shù)，在燕京大學(xué)讀書(shū)時(shí)就好收藏。1940年代，胡惠春就購(gòu)藏了大批精美貴重的古瓷，在長(zhǎng)期的征購(gòu)賞玩中練就了非同尋常的鑒別能力，并由收藏進(jìn)而研究，成為一方大家，先后于1945年與1950年被聘為北京故宮博物院陶瓷專(zhuān)門(mén)委員和上海市文物管理委員會(huì)委員。
清雍正 仿官釉貫耳瓶 暫得樓舊藏
1950年代，胡惠春移居香港后，仍然醉心于古陶瓷的收藏，并且特別鐘情于明清景德鎮(zhèn)瓷器的研究。為了凝聚藏家力量，并使之有一個(gè)切磋交流的平臺(tái)，胡惠春于1960年發(fā)起創(chuàng)建了香港收藏家協(xié)會(huì)——“敏求精舍”，并擔(dān)任主席職位長(zhǎng)達(dá)八屆之久，會(huì)員尊稱(chēng)其為“胡大哥”。
從胡惠春為“敏求精舍”成立所撰的一副對(duì)聯(lián)可以看出這個(gè)協(xié)會(huì)的宗旨。上聯(lián)：求美更求精，就憑我仔仔細(xì)細(xì)清清楚楚窮究物理；下聯(lián)：自?shī)薀o(wú)自若，莫管他是是非非真真假假徒亂人心。協(xié)會(huì)堅(jiān)持會(huì)員把自己的藏品拿出來(lái)展覽，并進(jìn)行學(xué)術(shù)討論和交流。胡惠春本人的收藏品味之精，眼光之嚴(yán)，藏品配對(duì)、配座、裝潢、題簽、編目之考究，滬港收藏家無(wú)出其右。“敏求精舍”集中了香港地區(qū)品位高雅的收藏家、鑒賞家，至今仍保持著很高的收藏層次。
胡惠春和另一位也已過(guò)世的著名藏家仇焱之，均為連接上海與香港二處收藏重鎮(zhèn)更替的關(guān)鍵人物。民國(guó)時(shí)代，上海是中國(guó)藝術(shù)品主要的收藏重鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)有名的收藏家有吳湖帆、龐元濟(jì)、張珩、朱靖侯、錢(qián)鏡塘等等，因沒(méi)有離開(kāi)大陸，新中國(guó)成立后，只有通過(guò)香港熟人出手藏品，香港成為中國(guó)藝術(shù)品收藏界的另一個(gè)據(jù)點(diǎn)。借著上海和香港的關(guān)系，胡惠春、仇焱之這些人幾乎影響了近40年的香港藝術(shù)收藏走向。1995年，胡惠春逝世，香港延續(xù)民國(guó)初年來(lái)的上海收藏余風(fēng)從此劃上了句號(hào)。
收藏特色：胡惠春收藏豐富，自名其齋為“暫得樓”。這一名稱(chēng)源于王羲之的《蘭亭集序》：“永和九年，歲在癸丑。暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭，修禊事也。……雖趣舍萬(wàn)殊，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至……”獨(dú)以序中“暫得”二字作齋名，乃是取其“暫得于己，快然自足”之意境——以畢生精力與巨大財(cái)力購(gòu)得的文物瑰寶，并不可能永遠(yuǎn)擁有，能夠暫得便已是人生樂(lè)事。這位收藏家的胸襟和修養(yǎng)從中可見(jiàn)一斑。
“暫得樓”的收藏不僅僅局限于陶瓷，但以陶瓷器最成體系，也最負(fù)盛名，包括了不少晉、唐、宋、元、明的名品。明清官窯瓷器尤其精、雅、美，是其收藏核心。而在各代瓷器中，胡惠春最鐘愛(ài)的還是清代康熙、雍正和乾隆三朝的顏色釉。他認(rèn)為盛清三代宮廷所鐘愛(ài)的其實(shí)是顏色釉瓷?？涤呵侵袊?guó)古代瓷器燒造歷史的高峰，這段時(shí)期的官窯顏色釉瓷器則可說(shuō)是整個(gè)清瓷中最精彩的部分之一。這些顏色釉瓷購(gòu)藏之初并未受人重視，因此價(jià)格相對(duì)便宜，如今都已價(jià)值連城。
“暫得樓”的清代官窯顏色釉瓷幾乎每一件都是經(jīng)典之作，而且大多見(jiàn)于檔案記載。但在胡惠春早年收藏之時(shí)，《清宮造辦處活計(jì)清檔》及其他有關(guān)歷史文獻(xiàn)尚未發(fā)表，主要是基于個(gè)人的品味與少數(shù)古董商的參考意見(jiàn)，不可能對(duì)照檔案去尋找宮廷重器。因此大半個(gè)世紀(jì)以后再來(lái)審視這些藏品，收藏家的品味和識(shí)見(jiàn)不能不令人稱(chēng)奇叫絕。其中一件康熙天藍(lán)釉柳條紋缸，器身柳條紋恰好一百根，形制規(guī)整，釉色恬靜，制作工細(xì)，是傳世完整器中屈指可數(shù)的器皿。另一件康熙孔雀綠釉帶蓋梅瓶，形體修長(zhǎng)，造型優(yōu)美，是迄今所見(jiàn)清初孔雀綠釉中最精湛的器皿?！皶旱脴恰鳖伾源傻牧硪粋€(gè)更為獨(dú)到的特點(diǎn)是成雙結(jié)對(duì)或相近的器皿很多，十分難得。如上世紀(jì)40年代胡惠春在上海斥巨資購(gòu)得的一對(duì)豇豆紅印盒，器外釉色大多呈蘋(píng)果綠色，只在頂部、蓋口沿處微見(jiàn)豇豆紅色，極為罕見(jiàn)。從相關(guān)古陶瓷文獻(xiàn)的記述看，在清末能覓得一件蘋(píng)果綠盒已屬千載難逢，到了近現(xiàn)代仍能使之成對(duì)更是曠世奇緣了。
清乾隆 青釉夔龍紋瓶 暫得樓舊藏
捐贈(zèng)、展覽經(jīng)歷：胡惠春和上海博物館有著不解之緣。上個(gè)世紀(jì)50年代初，上海博物館剛剛成立，文物基礎(chǔ)極為薄弱，時(shí)任上海市文物管理委員會(huì)委員的胡惠春捐贈(zèng)了所藏280余件青銅器、瓷器精品。“文革”時(shí)期，胡惠春在上海的老宅未能躲過(guò)抄家一劫，當(dāng)時(shí)上海博物館的工作人員對(duì)其中的文物進(jìn)行了整理和搶救，并一一登記，作為“代管文物”寄存在博物館。1988年，上海博物館開(kāi)始籌劃選址建新館，胡惠春有意捐獻(xiàn)這批“代管文物”，便委托其女婿、美籍華裔收藏家范季融與上海博物館洽談。上博后來(lái)在新館專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)了“暫得樓陶瓷陳列專(zhuān)室”，使其多年收藏終獲歸宿。
除捐贈(zèng)上海博物館之外，胡惠春的另外一部分文物長(zhǎng)期以來(lái)一直貯存于美國(guó)紐約。在范季融與已故上海博物館副館長(zhǎng)汪慶正的促成下，2005年9月底，“暫得樓清代官窯顏色釉瓷器展”在上海博物館開(kāi)幕，轟動(dòng)一時(shí)。展出的54件（組）康雍乾顏色釉瓷器，40件（組）來(lái)自美國(guó)“暫得樓”，14件（組）為胡惠春捐贈(zèng)上海博物館的藏品。所涉顏色釉品類(lèi)包括豇豆紅釉、天藍(lán)釉、孔雀綠釉、仿汝釉、仿官釉、仿哥釉、青釉、白釉、爐鈞釉、祭藍(lán)釉、黃釉、茶葉末釉等等。2006年2月16日，展覽移至香港中文大學(xué)文物館；同年4月28日，再轉(zhuǎn)至北京首都博物館展出。出版有展覽圖錄《暫得樓清代官窯顏色釉瓷》。
軼聞：1989年9月，“暫得樓”在上海部分的陶瓷捐獻(xiàn)給上海博物館，美、英、日等國(guó)及港臺(tái)地區(qū)的陶瓷界主要學(xué)者出席了開(kāi)幕式。開(kāi)幕式后，范季融包下兩節(jié)火車(chē)專(zhuān)列，組織各國(guó)專(zhuān)家赴景德鎮(zhèn)參觀，在當(dāng)時(shí)可說(shuō)是壯舉。
霍爾：歐洲最全的明清顏色釉瓷系列收藏
生平：很多收藏家都熱衷于對(duì)自己的藏品進(jìn)行歷史、藝術(shù)方面的研究，但極少有人能像英國(guó)的霍爾（Edward T. Hall）教授（1924－2001）一樣擁有得天獨(dú)厚的條件進(jìn)行真正的嚴(yán)格意義上的科學(xué)研究。他是一位化學(xué)家，也是物理學(xué)家，正職是英國(guó)牛津大學(xué)考古和藝術(shù)史研究實(shí)驗(yàn)室主任。
霍爾教授是一個(gè)極有毅力的收藏家。早在伊頓公學(xué)念中學(xué)時(shí)，他就收藏了超過(guò)一百萬(wàn)張煙畫(huà)（紙煙盒中附帶的印有彩色圖畫(huà)的硬紙片，20世紀(jì)上半葉曾風(fēng)靡一時(shí)，與郵票、錢(qián)幣并列成為世界三大收藏品之一）。在他后來(lái)日漸龐大的收藏體系中，還包括一批珍貴的古董鐘表（2003年7月在倫敦佳士得拍賣(mài)）和科學(xué)儀器。
作為一個(gè)興趣廣泛同時(shí)又極具創(chuàng)造天分的科學(xué)家，霍爾教授把對(duì)藝術(shù)、考古的熱愛(ài)融入到自己的工作中，發(fā)明了古陶熱釋光測(cè)年法。具體到顏色釉瓷上，他對(duì)中國(guó)明清顏色釉瓷胎體分析的突破性研究是他的另一個(gè)重要貢獻(xiàn)。在上世紀(jì)50年代初做博士論文時(shí)，他便對(duì)X熒光分析法產(chǎn)生了濃厚的興趣。1982年11月，在上海的一次國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議上，他和另一位專(zhuān)家共同發(fā)表了一篇題為《利用X熒光分析法對(duì)中國(guó)顏色釉瓷器的釉面分析》的學(xué)術(shù)報(bào)告。他倆在實(shí)驗(yàn)室用幾年的時(shí)間研究的無(wú)損分析法為揭示中國(guó)顏色釉各種呈色形成原理提供了極為重要的資料。
收藏特色：霍爾教授收藏的中國(guó)瓷器大約有600件。最初從收藏明初青花瓷開(kāi)始，其中一些瓷器被他用來(lái)當(dāng)作研究標(biāo)本，放在一個(gè)由他自己制造的儀器上利用X熒光分析法進(jìn)行釉和彩成分的分析測(cè)試。上世紀(jì)50年代，因?yàn)榍嗷ù蓛r(jià)格飆升，他決定放棄這一門(mén)類(lèi)，轉(zhuǎn)而收藏顏色釉瓷。從倫敦Bluett&Sons公司的日記帳的記錄可以查到，他從該公司買(mǎi)下的第一件顏色釉瓷是在1954年3月22日，一件帶乾隆款的紫釉龍紋盤(pán)，貨號(hào)3192，花了30英鎊。他從梅費(fèi)爾（倫敦的上流住宅區(qū)）和全倫敦的古董商手里廣泛購(gòu)進(jìn)，40年后，最終的霍氏珍藏明清官窯顏色釉的收藏規(guī)模幾乎囊括了所有著名的品種以及絕大部分的珍稀品種，成為私人藏家里最為全面的明清顏色釉瓷系列收藏。這些藏品被精心擺放在他位于牛津大學(xué)附近的家中，各種器型和釉色讓到訪(fǎng)者嘆為觀止。
拍賣(mài)經(jīng)歷：已悉數(shù)拍賣(mài)。2000年5月2日，香港蘇富比“霍氏家庭珍藏明清官窯顏色釉專(zhuān)場(chǎng)”，共70件拍品，總成交額為港幣2562.74萬(wàn)元。2004年6月7日，倫敦佳士得“霍氏珍藏重要明清顏色釉瓷器專(zhuān)場(chǎng)”，共286件拍品，總成交額為240.7159萬(wàn)英鎊。
軼聞：霍爾教授的興趣十分廣泛，熱衷于解決各種問(wèn)題。他曾經(jīng)乘熱氣球飛行，也喜歡發(fā)明各種千奇百怪的儀器來(lái)測(cè)量各種東西，或者動(dòng)手對(duì)自己和別人的制作冰激凌的配方做改良。除了收藏鐘表，他還在業(yè)余時(shí)間動(dòng)手制造了一個(gè)號(hào)稱(chēng)有史以來(lái)最精確的傳統(tǒng)鐘表，安裝在一個(gè)重達(dá)12噸的座上，放在花園里。25歲時(shí)，他研究斷定英國(guó)考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)的所謂史前人化石“皮爾丹人”純屬偽造。1988年，經(jīng)過(guò)梵蒂岡教庭的批準(zhǔn)，他的實(shí)驗(yàn)室和美國(guó)、瑞士的兩個(gè)實(shí)驗(yàn)室共同對(duì)著名的基督教“圣物”“都靈裹尸布”進(jìn)行了鑒定，最后得出結(jié)論，這是一件不折不扣的中世紀(jì)贗品，并非耶穌遺物。
卡爾·坎普：蔚為壯觀的中國(guó)古代白瓷系列收藏
生平：卡爾·坎普（Carl Kempe）博士（1884－1967）是一位瑞典實(shí)業(yè)家，他成功地將家族經(jīng)營(yíng)的木材采伐公司擴(kuò)展成一家大造紙企業(yè)。
收藏特色：卡爾·坎普從20世紀(jì)的20年代開(kāi)始收藏中國(guó)陶瓷，最初以明清彩瓷為主，但后來(lái)卻越來(lái)越被明清及更早時(shí)期的白瓷所吸引，最終決定致力于收集一組能夠“揭示瓷器在中國(guó)自出現(xiàn)伊始直至十九世紀(jì)的發(fā)展”的藏品。逐步追尋一種歷史發(fā)展的源頭是戰(zhàn)前的大收藏家們的典型特征之一。因?yàn)楠?dú)到的眼光和大師級(jí)的品位，20世紀(jì)早期還未受到大多數(shù)收藏家青睞的中國(guó)隋唐白瓷、宋代定窯白瓷、明代永樂(lè)甜白瓷以及清代德化白瓷等在坎普手中逐漸形成系列，蔚為大觀。
從20世紀(jì)30年代起，他開(kāi)始收藏當(dāng)時(shí)同樣鮮有人涉足的中國(guó)古代金銀器，同樣建立了一個(gè)浩大的系列。直到今天，他仍可以說(shuō)是亞洲以外最重要的一位中國(guó)金銀器收藏家。國(guó)外以大英博物館、美國(guó)弗利爾博物館、日本白鶴美術(shù)館收藏中國(guó)金銀器最負(fù)盛名，但據(jù)說(shuō)這三家的中國(guó)古代金銀器都不及卡爾·坎普個(gè)人的收藏多。
卡爾·坎普收藏的部分中國(guó)瓷器
展覽、拍賣(mài)經(jīng)歷：卡爾·坎普生前十分樂(lè)于將自己的藏品出借給國(guó)際性的展覽會(huì)，如1935年和1954年曾分別在倫敦和威尼斯展覽?？枴た财盏呐笥鸭骖檰?wèn)，瑞典國(guó)家博物館遠(yuǎn)東部的負(fù)責(zé)人波·蓋倫斯瓦德教授對(duì)其藏品進(jìn)行了深入的研究，于1953年出版了坎普所藏金銀器的圖錄，1964年出版了瓷器圖錄，問(wèn)世后即成為相關(guān)領(lǐng)域的重要參考資料。
在去世三四十年后，卡爾·坎普獨(dú)具慧眼的收藏得到了市場(chǎng)的熱烈追捧。2008年6月12日，巴黎蘇富比“卡爾·坎普博士珍藏中國(guó)白瓷”專(zhuān)場(chǎng)，共124件拍品，總成交額將近360萬(wàn)歐元。此前4月11日香港蘇富比春拍推出的“帝廷金輝——珍貴明清御制金器”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，25件拍品均為卡爾·坎普的舊藏，成交17件，總成交額達(dá)1.7億多港元。其中一件明宣德金胎鏨趕珠云龍紋嵌寶石三足蓋爐最終以1.168億港元的高價(jià)成交，創(chuàng)下中國(guó)金銀器的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。而在5月14日的倫敦蘇富比為坎普舊藏推出的“中國(guó)早期金銀器精品”專(zhuān)場(chǎng)上，126件拍品成交123件，總成交額高達(dá)1.9億元。其中一件唐代鎏金大蓋碗和一件鎏金銀碗分別拍出158萬(wàn)英鎊和114萬(wàn)英鎊的高價(jià)。
軼聞：對(duì)于自己的稀世珍藏，卡爾·坎普從不孤芳自賞。他把自己所有的收藏列出了目錄，給學(xué)術(shù)界大開(kāi)方便之門(mén)。他的家就像一個(gè)名副其實(shí)的研究機(jī)構(gòu)，他十分歡迎那些對(duì)中國(guó)文物感興趣的學(xué)者住進(jìn)家里，管吃管喝，甚至資助好學(xué)者家庭以使其能夠安心繼續(xù)深造。
在他去世之后，他的藏品留給了兩個(gè)女兒——維朗妮卡（Veronica）和戴安娜（Diana）。他在遺囑中聲明，如果他的藏品要出售，必須賣(mài)給瑞典的博物館。
隨著越來(lái)越多的人對(duì)這批藏品產(chǎn)生興趣，維朗妮卡和她的妹妹戴安娜在如何處理這批她們共有的財(cái)產(chǎn)的問(wèn)題上分歧越來(lái)越大，將這些藏品賣(mài)掉平分成為唯一的解決辦法。1993年，她們委托倫敦著名古董商吉瑟普·埃斯肯納茨（Giuseppe Eskenazi）對(duì)這批藏品進(jìn)行評(píng)估。1998年，經(jīng)人介紹，她們最終把藏品賣(mài)給了一位瑞典的實(shí)業(yè)家安德斯·文倫德森（AndersWelandson）文倫德森表示將把這些藏品放進(jìn)當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，并且在合約中承諾十年之內(nèi)不會(huì)出售。老坎普的遺愿似乎得以完美實(shí)現(xiàn)。
但在2008年初，就有消息傳出蘇富比準(zhǔn)備在香港拍賣(mài)坎普收藏的明清金器，隨后還會(huì)有更多的藏品被拍賣(mài)。這一消息令維朗妮卡和戴安娜瞠目結(jié)舌，震驚不已。原來(lái)在合約規(guī)定的十年之期剛滿(mǎn)之時(shí)，文倫德森就把坎普的藏品賣(mài)給了一個(gè)新加坡的投資集團(tuán)。據(jù)說(shuō)，曾負(fù)責(zé)蘇富比中國(guó)區(qū)幾十年的朱利安·湯普森（Julian Thompson）是這個(gè)集團(tuán)的顧問(wèn)。2008年4月至6月，老坎普的畢生珍藏終于在香港、倫敦和巴黎的蘇富比拍賣(mài)場(chǎng)上掀開(kāi)蓋頭，昭告天下。
值得一提的是，在工業(yè)家和收藏家的身份之外，卡爾·坎普還是一位出色的運(yùn)動(dòng)家。他在1912年斯德哥爾摩夏季奧運(yùn)會(huì)上奪得男子網(wǎng)球雙打銀牌。
明永樂(lè) 暗花纏枝蓮?fù)邪思榧y僧帽壺 竹月堂藏
竹月堂簡(jiǎn)永楨：元明清顏色釉瓷系列收藏
生平：簡(jiǎn)氏為香港世家，其先祖孔肇輝系南陽(yáng)兄弟煙草公司創(chuàng)辦人，香港東半山司徒拔道肇輝臺(tái)即以其命名。簡(jiǎn)永楨為執(zhí)業(yè)土木城規(guī)工程師?？釔?ài)古董，熱衷收藏，現(xiàn)為“敏求精舍”會(huì)員。
收藏特色：簡(jiǎn)永楨的收藏涉及陶瓷、錢(qián)幣、相機(jī)、美酒等，尤對(duì)景德鎮(zhèn)顏色釉瓷器和希臘古錢(qián)幣情有獨(dú)鐘。簡(jiǎn)氏竹月堂是近年所見(jiàn)的一個(gè)比較突出的私人顏色釉器珍藏，既精且豐，時(shí)代自元至清，以清代作品為主。簡(jiǎn)永楨自述“嗜古凡三十余載，尤好中國(guó)顏色釉瓷器”。他認(rèn)為中國(guó)顏色釉自元至清凡六百余年，道盡不浮、不囂、不靡、不媚之態(tài)，表達(dá)出單純簡(jiǎn)潔的美感，既可獨(dú)立觀之，又可組合相映成趣，其樂(lè)無(wú)窮。
簡(jiǎn)氏所藏顏色釉瓷器中，霽藍(lán)釉合碗（缺蓋）堪稱(chēng)是一件具有重要?dú)v史價(jià)值的孤品。除內(nèi)底中心署“大清康熙年制”青花楷書(shū)體款外，該款右側(cè)又署了“御賜純一堂珍藏”青花楷書(shū)體七字一行款。據(jù)考證，“純一堂”系康熙四十二年御賜給郎廷極的堂號(hào)，“御賜純一堂珍藏”款的發(fā)現(xiàn)對(duì)“郎窯”的研究意義重大。另有一件醬釉梅瓶，署有標(biāo)準(zhǔn)的萬(wàn)歷官窯青花六字年款，進(jìn)一步印證了以往人們對(duì)于同類(lèi)造型但不署款的青花梅瓶的斷代，對(duì)研究萬(wàn)歷瓷器具有非常重要的意義。
白釉瓷是竹月堂顏色釉瓷的一大門(mén)類(lèi)，從元代的“樞府”銘卵白釉到明代永樂(lè)、宣德甜白釉以及成化、弘治、正德、嘉靖、萬(wàn)歷、崇禎白瓷，以至清代康熙、雍正、乾隆、道光、咸豐白釉瓷器，一應(yīng)俱全。其中一件永樂(lè)甜白釉暗花纏枝蓮?fù)邪思榧y僧帽壺和一件永樂(lè)款甜白釉暗花云龍紋高足碗，均署有清晰的永樂(lè)官窯年款，極為少見(jiàn)。
展覽經(jīng)歷：2005年3月－9月，“五色瓊霞——竹月堂藏元明清一道釉瓷器展覽”在香港中文大學(xué)中國(guó)文物館舉辦。該展精選了178件元明清景德鎮(zhèn)顏色釉瓷器，按釉色分為紅、白、藍(lán)、青、綠、黃、醬、黑、廠官釉及其他等九組，按時(shí)代順序予以展示，系統(tǒng)反映出元明清景德鎮(zhèn)顏色釉瓷器的發(fā)展脈絡(luò)。出版有展覽圖錄《五色瓊霞——竹月堂藏元明清一道釉瓷器》。
本文刊于《文物天地》2008年第九期
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