內(nèi)容摘要：中國的著名導(dǎo)演有很多，但是能在國際上享有盛譽或者說被國際電影界認(rèn)可的導(dǎo)演卻屈指可數(shù)。在這為數(shù)不多的導(dǎo)演中不得不提的是張藝謀和李安導(dǎo)演。這兩位導(dǎo)演均蜚聲國際影壇，其叫好又叫座的電影屢見不鮮，也都具備沖擊影視航母奧斯卡的實力，但兩者的國際化之路并不相同。本文主要通過分析兩位華人導(dǎo)演的差異為更多的華人導(dǎo)演走向國際進而為中國電影的跨文化傳播提供一點借鑒。
關(guān)鍵詞：張藝謀 李安 跨文化傳播 國際化
眾所周知，當(dāng)今世界上最強大獲益最大的電影生產(chǎn)基地便是好萊塢，也是好萊塢的存在使得電影產(chǎn)業(yè)成為美國最大的出口產(chǎn)業(yè)。中國目前的電影院里上映的好萊塢電影與國產(chǎn)電影平分秋色，特別是在暑期等黃金檔，好萊塢電影來勢更為洶涌。而另一方面，中國電影卻很難打入美國市場，為數(shù)不多的為好萊塢津津樂道的兩位華人導(dǎo)演張藝謀和李安卻有著迥異的國際化之路。
一、張藝謀與李安的電影分析
?。ㄒ唬?、張藝謀與李安的主要電影及獲獎情況 1987年張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》獲得第38屆西柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎。1990年張藝謀導(dǎo)演的《菊豆》獲得美國芝加哥國際電影節(jié)大獎――金雨果獎，美國第63屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。1991年張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》獲得第64屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。同年，李安導(dǎo)演的《推手》獲得金馬獎最佳男主角、最佳女配角、評審團特別獎，亞太影展最佳影片。1992年張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》獲得意大利第49屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎――金獅獎。1993年李安導(dǎo)演的《喜宴》柏林影展金熊獎。1994年李安導(dǎo)演的《飲食男女》獲戛納電影節(jié)國際影評人單元開幕影片。1995年張藝謀導(dǎo)演的《搖啊搖，搖到外婆橋》獲美國電影電視金球獎最佳外語片提名，奧斯卡金像獎最佳攝影提名，美國紐約《電影雜志》評選1995年度世界十佳影片第一名。同年，李安導(dǎo)演的《理智與情感》獲柏林影展金熊獎，奧斯卡金像獎最佳改編劇本，金球獎電影戲劇類最佳影片、最佳編劇。1997年李安導(dǎo)演的《冰風(fēng)暴》獲戛納影展最佳編劇。1998年張藝謀導(dǎo)演的《一個都不能少》第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最高獎――金獅獎。1999年張藝謀導(dǎo)演的《我的父親母親》獲第50屆柏林國際電影節(jié)評委會大獎――銀熊獎。同年，李安導(dǎo)演的《與魔鬼共騎》獲杜維爾影展美國導(dǎo)演特別成就獎。2002年張藝謀導(dǎo)演的《英雄》獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。2003年李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》獲奧斯卡金像獎最佳外語片、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳音樂，金球獎最佳導(dǎo)演、最佳外語片獎。2004年張藝謀導(dǎo)演的《十面埋伏》獲第77屆奧斯卡金像獎最佳攝影提名。2005年李安導(dǎo)演的《斷背山》獲第62屆威尼斯電影節(jié)金獅獎，2006年奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳電影配樂。2006年張藝謀導(dǎo)演的《滿城盡帶黃金甲》獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計提名。2007李安導(dǎo)演的《色?戒》獲第64屆威尼斯電影節(jié)金獅獎、最佳攝影。
?。ǘ?、張藝謀與李安的主要御用演員及其今后的發(fā)展（以章子怡和湯唯為例） 眾所周知，被張藝謀導(dǎo)演選中的女演員都有一個共同的雅號“謀女郎”，能被張藝謀導(dǎo)演選中基本上以后就“星途坦蕩”了。章子怡在1999年時被張藝謀導(dǎo)演相中并出演《我的父親母親》并獲得當(dāng)年的百花獎最佳女演員，但是通過與導(dǎo)演李安合作《臥虎藏龍》，一舉奪得奧斯卡最佳外語片獎，才將章子怡推向了國際舞臺成為國際巨星?？梢哉f張藝謀導(dǎo)演將章子怡帶入了中國影壇一線，而李安將章子怡推向了國際影壇一線，兩位導(dǎo)演共同促成了章子怡的輝煌與成功。在眾多被李安選中并捧紅的女演員中，湯唯是近幾年來比較多被大家提及的演員，因為湯唯出演的李安導(dǎo)演的作品《色?戒》中出現(xiàn)大量的出位鏡頭遭到大陸封殺，一時間成為街談巷議的熱點人物，但也正是因為這部影片使得湯唯走上了國際舞臺。當(dāng)然，湯唯在大陸被封殺之后，李安導(dǎo)演仍然盡力維護湯唯的權(quán)益，促成湯唯結(jié)緣《月滿軒尼詩》，強勢復(fù)出。
二、張藝謀與李安的國際化分析
（一）、要打入“異種”文化，首先要了解“異種”文化 古語有云，“不識廬山真面目，只緣身在此山中。”無法跳脫出來觀察自己的民族，觀察自己的文化，也就無法更好地了解自己的民族和文化。同理，不曾深入地了解過他國的文化也就無法深入地理解他國人民的文化傾向和需要。張藝謀是土生土長在中國大陸的本土導(dǎo)演，自小扎根在大陸，接受的是大陸的教育，行為方式、思考模式自然無法超脫出所受的教育。而李安雖然也是一位華人導(dǎo)演，但李安出生并成長在臺灣地區(qū)，相對大陸而言所接受的教育更加開放和先進，再加上李安在美國有過求學(xué)和生活的經(jīng)歷，并在紐約大學(xué)獲得了電影碩士學(xué)位。對于西方文化，李安并不陌生，所以對于西方受眾的需求也就更加了解。
?。ǘ?、將多種文化元素糅合，打通中國元素的神秘感，使得中國元素“既營養(yǎng)又好吸收” 在很多西方國家的受眾看來，中國是一個古老而神秘的國家，東西方存在著諸多的差異，尤其是在風(fēng)俗習(xí)慣和文化價值判斷等方面，這些差異極易使得受眾對電影文本的解讀造成障礙。而大部分時候，一部電影的精華之美往往就是通過其蘊含的隱性內(nèi)涵表現(xiàn)出來，無法被受眾理解的符號對于受眾而言毫無美感，甚至還因疑惑不解而產(chǎn)生反作用。作為一部電影的導(dǎo)演，能夠完美地處理不同文化之間的表現(xiàn)與接受問題是其通向國際化之路的必備素質(zhì)。張藝謀善用中國元素并能很好地將其展現(xiàn)是他能夠在華人電影導(dǎo)演中始終處于核心地位的原因之一，因為張藝謀對中國本土文化接觸和理解得非常到位，同時又懂得將中國元素藝術(shù)地表現(xiàn)出來，這也成為張藝謀電影的賣點之一。李安雖然也在中國長大，但是對于中國的民俗文化的接觸和理解與張藝謀有所區(qū)別，所以李安早期的電影以中西方的思想性格差異為主線，但是李安有著豐富的國外生活經(jīng)驗，使得李安更懂得西方受眾對東方電影、中國電影、中國元素的期待和喜好，能更好地把準(zhǔn)西方受眾的脈。
結(jié)語
張藝謀和李安導(dǎo)演是我們?nèi)A人影壇的驕傲和希望，兩位導(dǎo)演的不同成長環(huán)境促使兩人走上不同的國際化道路，除了兩位導(dǎo)演在電影選材、演員挑選、中國元素的運用和表現(xiàn)方面存在諸多不同之外，兩位導(dǎo)演在電影宣傳、語言特色等其它方面也存在著明顯的差異。在以后的學(xué)習(xí)和生活中，筆者將繼續(xù)關(guān)注兩位導(dǎo)演的發(fā)展，爭取從兩位導(dǎo)演身上總結(jié)出更多的國際化出路，為更多的華人導(dǎo)演走上國際影壇的紅毯盡綿薄之力。
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