不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
中式
君語
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宋徽宗還是端王的時候，就很喜歡馴養(yǎng)禽鳥，當了皇帝以后，養(yǎng)的就更多了。江公望勸諫多次說你不要再養(yǎng)了，徽宗便把禽鳥都放飛了。有一只白鷴養(yǎng)久了不愿離去，徽宗拿著拂塵親自去驅(qū)趕它，還在拂塵的柄上刻了江公望的名字。后來江公望去世，徽宗很傷心，然后興造園林，養(yǎng)了更多的禽獸，秋風夜靜，都城內(nèi)滿是鳥獸聲，如同郊野。
北宋 趙佶 獨鶴圖
宋徽宗作畫，講究畫理法度。據(jù)傳他曾親自挑選宮廷畫師，設題畫鶴。這些生員們雖畫鶴姿態(tài)萬千，卻少有徽宗滿意的畫作。
原因竟然是無人知曉仙鶴踏石之足先左或右。這幅《獨鶴圖》正中畫鶴一只，左右各題「翹足」、「理毛」。兩側(cè)所題瘦金書筆力略顯柔弱，推測為后人追摹。
北宋 趙佶 枇杷山鳥圖
宋徽宗趙佶的花鳥畫以設色為多，這幅《枇杷山鳥圖》卻以水墨勾染而成，更顯格調(diào)高雅。蝴蝶碩大，可比肩山鳥，無怪后人語“輕輕飛動，把賣花人搧過橋東。”
及至清乾隆御題詩一首：“鳥自讬形穩(wěn)，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京”。感慨宋徽宗工于構圖和經(jīng)營位置，卻把國家丟了。諸事皆能，獨不能為君耳。
北宋 趙佶 雙禽圖
元人夏文彥《圖繪寶鑒》曾載北宋徽宗畫禽鳥，點睛多用黑漆，隱然豆許，高出縑素，幾欲活動”。
此圖雙鳥棲止于翠竹，顧盼有情。竹葉涂以石綠，疏密有致，竹枝施以勁墨，根骨鮮明。典麗優(yōu)雅的情致，為北宋院體花鳥畫中的上乘之作。
北宋 趙佶 五色鸚鵡圖
趙佶在即位前曾隨吳元瑜研習繪畫，尤工花鳥。此圖以橫幅構圖，描一鸚鵡棲止于杏花枝頭，趙佶書寫詩文。其中謂“五色鸚鵡來自嶺表，豢之禁，馴服可愛，飛鳴自適，往來于苑囿間，方中春繁杏遍開，翔翥其上，雅詫容與，自有一種態(tài)度”。觀之如處十分春態(tài)的園林中。
今日我們讀《宋詞三百首》開篇第一首，就是靖康之變后，徽宗被金兵擄掠北上時所寫的《燕山亭·北行見杏花》：“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。怎不思量，除夢里有時曾去。無據(jù)。和夢也新來不做”。已不是當年苑囿間的杏花了。
北宋 趙佶 芙蓉錦雞圖
宋徽宗作為中國歷史上最為關注藝事、醉心書畫的帝王，在位期間廣收名畫巨跡，編纂皇家繪畫收藏的書畫著錄——《宣和書譜》與《宣和畫譜》，建立翰林圖畫院并完善其制度，還依據(jù)自己的審美觀念親自指導畫院畫家的學習與創(chuàng)作。
這幅《芙蓉錦雞圖》便是畫院畫家的作品，后由徽宗御題之畫，圖中芙蓉盛開，蝴蝶追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。古人謂雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見食相呼者，仁也；守夜不失者，信也。所以徽宗留下了“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩句。
北宋 趙佶 桃鳩圖
為了招攬畫師，徽宗還增加了畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以“野水無人渡，孤舟盡自橫”，考錄畫師，給畫院注入“文人畫”的氣質(zhì)。
這幅《桃鳩圖》繪桃枝二柄，一枝上將開未開，上有一只鳩鳥棲息，另一枝上已開徹，尾稍見一新葉，正應“嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多”詩題。
北宋 趙佶 紅蓼白鵝圖
臺北故宮博物院有幅《紅蓼白鵝圖》，相傳也為趙佶所畫，也可能為畫院中畫家所繪制，一只白鵝在紅蓼花下陂畔，安閑的梳理自己的羽毛，“鵝”是道家一向推崇的靈物，宋徽宗一向以“崇道”而聞名。整幅畫面意境清曠，構圖洗煉。
北宋 趙佶 臘梅山禽圖
季節(jié)不同，所繪花卉也不同，這幅山禽圖中描繪了一株臘梅，凌寒開放，兩只白頭翁依偎在一起，相互取暖，徽宗自跋: “山禽矜逸態(tài)。梅粉弄輕柔。已有丹青約。千秋指白頭?！?/p>
北宋 趙佶 梅花繡眼圖
到了《梅花繡眼圖》，所繪宮梅更加遒勁，這也是經(jīng)過不斷的修剪枝條來塑造的形態(tài)，更加清麗富貴，也是當時皇家的主流審美。梅枝上的繡眼輕巧靈動，與梅花相應成趣。
北宋 趙佶 寫生翎毛圖
今年宋畫最讓人振奮的，莫過于這幅大英博物館放出的一幅手卷，此前題簽從未示人，而落款正是千年前那位才華橫溢的徽宗皇帝。據(jù)記載，趙佶幾乎沒有離開過開封，那么畫中的荔枝樹是否真實存在？
《老學庵筆記》載：“宣和中，保和殿下種荔枝，成實?；諒R手摘，以賜燕帥王安中。且賜以詩曰：保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蠻。思與廷臣同此味，紅塵飛鞚過燕山。
據(jù)傳此荔枝樹是徽宗閩鄉(xiāng)移植過來，種在了保和殿前，長勢很好，并碩果累累。徽宗喜出望外，親手摘下，賞賜給燕帥，賜詩曰:“保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蠻。思與廷臣同此味，紅塵飛鞚過燕山。”隨即繪下此幅長卷。
北宋 趙佶 瑞鶴圖長卷
相傳政和二年，汴京上空群鶴盤旋，不肯離去，長鳴如訴，經(jīng)時不散，后迤邐向西北方向飛去。當時徽宗親睹此情此景興奮不已，認為是祥云伴著仙禽前來帝都告瑞，欣然命筆，將目睹情景繪于絹素之上。
宋徽宗最著名的畫，也莫過于這幅現(xiàn)藏遼寧省博物館的《瑞鶴圖》，構圖中一改常規(guī)花鳥畫傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，畫中群鶴姿態(tài)百變，無有同者。圖中群鶴如云似霧，姿態(tài)百變，無有同者。更為精彩之處，天空石青滿染，薄暈霞光，色澤鮮明，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點染，頓使整個畫面生機盎然。
卷后為徽宗瘦金書題記及詩，款“御制御畫并書”，簽押“天下一人”，后來徽宗被擄囚禁，詞云：“玉京曾憶舊繁華。萬里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶?；ǔ侨巳ソ袷捤?，春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花?！痹俸髞恚疑交厥兹Ю?，目斷天南已無雁飛。
參考資料
薄松年 宋徽宗墨筆花鳥畫初探
中華遺產(chǎn)雜志 宋徽宗和《瑞鶴圖》的傳奇故事
