劉萬鳴 護(hù)犢圖 紙本設(shè)色 33×48厘米 2016
寫生，是貫穿于中國繪畫發(fā)展歷程中的重要概念，國畫臨摹花果、草木、禽獸等實(shí)物的，都叫寫生。在花鳥畫的語境中，“寫生”之“生”含有兩層含義，“生”之所指，其一泛指自然界中的生物，寫生應(yīng)是基于畫家對于生物內(nèi)在屬性與外緣環(huán)境的了解和分析，從而對萬象生靈的潛心體察與深切關(guān)照；其二，“生”更寄寓著生機(jī)、生氣之意，源溯于畫家對于天地造化的審度及感悟，是自然物質(zhì)世界與畫家內(nèi)心精神世界的水乳交融，最終達(dá)到物我合一的理想境地，“生”既是“寫”的客觀對象又是“寫”的主觀目的，真正意義上的寫生絕不是單純的外形描刻，而是在主客觀的高度統(tǒng)一下，不僅狀物，亦傳神抒情，花草鳥獸由此被賦予了審美的意義和價(jià)值，所謂“外師造化，中得心源”即是如此。劉萬鳴雖師習(xí)古法，卻不為古法所囿，始終提倡“畫貴己出”。其花鳥畫作品以寫生為源泉，在寫生中體味大千世界的豐盛浩瀚。其構(gòu)圖與筆墨無不源發(fā)于客觀世界，不僅忠實(shí)于形象的真實(shí)，又忠實(shí)于藝術(shù)的真實(shí)。他緊緊把握花鳥畫的精髓，寫之欲生，使畫境中始終充盈流轉(zhuǎn)著生命律動(dòng)與沛然生機(jī)，以筆墨之靈慧飽覽胸中之溝壑。
劉萬鳴 清逸高風(fēng) 紙本設(shè)色 161×68厘米 2016
劉萬鳴重視寫生，在他的筆下，生物的千姿萬態(tài)被高度提煉。他的花鳥形象博采眾家之長，可謂“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”，以尺牘之微揭示天地大道，寓三千世界于點(diǎn)墨之中，此非倚寫生之妙而不能得。文同畫竹之初，見竹不見人，后竹我皆失，最后身與竹化，這一過程中，繪畫主體的精神世界達(dá)到了絕對自由，繪畫主體與物俱化，進(jìn)入“天地與我并生，而萬物與我為一”的至高境界。從此，造型之法便不再受生活真實(shí)的約束，而是力圖不斷超越客觀物象的羈絆，追求“似與不似之間”的藝術(shù)真實(shí)。在直覺的觀照中，正如唐代司空圖的《詩品·雄渾》所云：“超以象外，得其環(huán)中”，花鳥創(chuàng)作的過程也同時(shí)是“心”與“物”的界限逐漸消失的過程，從而步入物我兩忘的超然狀態(tài)，于有限空間進(jìn)入到無限世界，最終獲得精神上的自由和解脫，由生活真實(shí)的此岸直達(dá)情感真實(shí)的彼岸。這正是寫生之道的最高境界，也正是劉萬鳴苦心孤詣步向藝術(shù)殿堂的朝圣之途。
劉萬鳴 紅葉微風(fēng) 紙本設(shè)色 190×49厘米 2015
劉萬鳴的寫生之道，首要是對自然物象的外部形態(tài)和內(nèi)在屬性進(jìn)行深入觀察、分析，再通過對筆法的精心推敲，最后充分融入其個(gè)人的思想情感，抒發(fā)心靈感悟，將自然物象的實(shí)在形態(tài)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)視覺形態(tài)，從而再現(xiàn)大自然的盎然生意，奪物之造化而移精神遐想。在其花鳥畫作品中，用筆法度謹(jǐn)嚴(yán)、工致縝密。如所畫各類飛禽走獸，翎羽纖毛皆極盡精微，秋毫分明，從他的花鳥畫中，可以品讀到宋人“格物窮理”、“尚理求真”的理念，無論刻畫何物，都經(jīng)過了殫精竭慮的苦心經(jīng)營。其運(yùn)筆以中鋒細(xì)筆為主，輔以偏鋒、散鋒，無論勾勒、皴擦、點(diǎn)染，皆不逾凝練、遒逸、悠婉、流暢之藩籬，以筆墨藏聚氣力，以氣力駕馭筆墨，張弛有度，可見其深入自然寫生的凝篤精神，對于造型技法的嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)，有巧奪天工之妙。
劉萬鳴 溪山行旅圖 紙本設(shè)色 361×192.5厘米 2014
劉萬鳴的花鳥畫寫生，其風(fēng)格特征統(tǒng)歸于兩點(diǎn)，其一曰“有神”，其二曰“入境”，二者與寫生有著密不可分的聯(lián)系。
劉萬鳴 太湖小景 紙本設(shè)色 50×40厘米 2014
所謂“有神”，既以線寫形、以形寫神、以神傳情、以情達(dá)趣。他畫白鷺等禽鳥，其神態(tài)平淡天真，靈奧雋永，探睛曲項(xiàng)之間，弓爪啄翅之際，形象栩栩如生，神韻獨(dú)具；走獸中他最擅畫猿，其猿盡得天性野逸之姿，但又?jǐn)M類人態(tài)，爪如纖纖柔夷，雙眸如寒星秋水。他往往將猿猴置于人性的精神時(shí)空中，賦予人格化的情感內(nèi)涵，它們或攀藤援木，或昂首長嘯，或躍蕩山澗，靈性迭現(xiàn)，野趣游弋。劉萬鳴崇尚古意，敬重傳統(tǒng)，其作品不僅有宋代院體花鳥“以意造理”之機(jī)趣，更兼顧氣韻與理法，于謹(jǐn)嚴(yán)工細(xì)中窮神韻之變；亦可感受到傳統(tǒng)文人畫的格局氣度，透過他的作品，似能品味到八大山人之遺風(fēng)，筆下寒鴉青瞳上舉，孤高冷傲之相盡顯。所畫花卉，其葉形舒展輕盈，花朵飽滿玉潤，墨色暈染細(xì)膩，用線雅逸，層次分明，使花卉形神兼?zhèn)洌瑐鬟_(dá)出生命的活力與悸動(dòng)，可謂一曲對生命的禮贊。
劉萬鳴 雞冠花 紙本設(shè)色 40×30厘米 2016
“入境”指畫卷意境之美，讓人身臨其境。從形象上來看，一花一葉，一草一木，既仿佛唾手可擷，又如同瑤池仙草般飄渺，雖曼妙絕倫，卻可望而不可即。劉萬鳴的花鳥畫，意境空靈蕭散，古峻內(nèi)斂。常于工細(xì)之中表露寫意情勢，打破了工筆花鳥從頭至尾工整細(xì)致的局限性，對花鳥形態(tài)精準(zhǔn)捕捉的同時(shí)，為對象注入了靈妙的神性與溫暖的人性，賦予其純凈浪漫、恬淡寧遠(yuǎn)的精神內(nèi)涵。從畫面建構(gòu)上來看，他的作品多以山水意境入畫，以山水之勢構(gòu)圖，為觀者提供了廣闊的思維空間。在他所營造的畫境里，虛實(shí)相生、氣韻生動(dòng)，將寫意精神融入到工筆中，創(chuàng)造出一派超逸靈妙、優(yōu)雅寧靜的詩意美，如空谷足音，耐人尋味。
劉萬鳴 母子依依 紙本設(shè)色 68×32厘米 2016
劉萬鳴的花鳥作品由寫生中來，注重對自然事物的觀察，發(fā)掘物象內(nèi)部潛含的審美意趣和精神歸屬，由畫“遞情”而又情趣動(dòng)人。以寫生為根本，追求形、神、意的互滲互融，直抒胸臆，傳達(dá)出濃厚的人文主義情懷。無獨(dú)有偶，歷代花鳥大家均是在繼承經(jīng)典的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造新的筆墨語言，而這新鮮、生動(dòng)又極具個(gè)性的筆墨表達(dá)方式，必定是在長期觀察生活的基礎(chǔ)上提煉、概括而成的。因此，寫生不僅僅為花鳥畫的創(chuàng)作提供了了解大自然之物理、物情、物態(tài)的“狀物”手段，更是千百年來花鳥畫得以傳承發(fā)展的靈魂和基石。
劉萬鳴 秋風(fēng)浩蕩 紙本設(shè)色 161×68厘米 2016
劉萬鳴在豐饒博大的華夏文化沃土上耕耘不輟，慧然天成的靈苗在其心中茁壯生發(fā)。觀其畫如睹其人，畫作往往能反映出畫家的品格，其筆下的花鳥之美，始終引領(lǐng)藝術(shù)受眾步入他寥廓明純的精神世界。
王明 哈爾濱師范大學(xué)副教授
劉萬鳴 天地浩然 紙本設(shè)色 368×162.5厘米 2014
劉萬鳴 微雨洗高林 紙本設(shè)色 300×140厘米 2005
劉萬鳴，1968年生于河北，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，1995年就讀于中國藝術(shù)研究院研究生院。現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院中國畫院常務(wù)副院長、研究生院副院長，文化部高級職稱評委，中國博士后科學(xué)基金會(huì)評委，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、中國藝術(shù)研究院研究生院博士生導(dǎo)師、教授、一級美術(shù)師、中國畫學(xué)會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。
報(bào)竹禽鳴 2013年 41x29cm 紙本設(shè)色
荷塘清露 紙本設(shè)色 2015年 49.5x39.5cm
紅葉紅了 44x31cm 紙本設(shè)色 2017年
花鳥寫生1 紙本設(shè)色 2015年 49.5x39.5
花鳥寫生2 紙本設(shè)色 2015年 49.5x39.5
花鳥寫生3 紙本設(shè)色 2015年 49.5x39.5
清露荷韻 紙本設(shè)色 68x45cm 2013年
雙冠圖 紙本設(shè)色 60x30cm 2013年
太湖小景 紙本設(shè)色 50cmx40cm 2014年
秋熟圖 32x68cm 2016 紙本設(shè)色
冠上加冠圖 32x68cm 2016 紙本設(shè)色
母子依依 32x68cm 2016 紙本設(shè)色
劉萬鳴精品花鳥冊頁之一 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之二 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之三 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之四 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之五 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之六 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之七 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之八 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之九 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之十 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之十一 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴精品花鳥冊頁之十二 42x29cm 紙本設(shè)色 2012年
劉萬鳴 虎子圖之一 30x45cm 紙本設(shè)色 2017年
作品局部
生在西山，常居?xùn)|谷，出沒無時(shí)。向枯樹巖前，幽泉澗畔，饑餐渴飲，飽暖隨宜。一任縱橫，平生勇猛，走入?yún)擦秩f木披。誰知得。但無憂無餐渴飲，飽暖隨宜。一任縱橫，平生勇猛，走入?yún)擦秩f木披。誰知得。但無憂無懼，斷絕狐疑。等閑剔起雙眉。有萬里風(fēng)生八面威。自踏葉巡山，不離元所，一靈不昧，百獸皈依。跳下懸崖，咆哮振地，月白山寒水滿溪。收牙爪，且藏身遁跡，獨(dú)步云歸。
劉萬鳴 虎子圖之二 45x30cm 紙本設(shè)色 2017年
作品局部
風(fēng)虎云龍
山君柔情
威武天地
閑時(shí)綿綿
劉萬鳴 虎子圖之三 45x30cm 紙本設(shè)色 2017年
作品局部
劉萬鳴 虎子圖之四 45x30cm 紙本設(shè)色 2017年
作品局部
劉萬鳴 虎子閑逸 45x30cm 紙本設(shè)色 2017年
作品局部
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