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七言句通常的節(jié)奏為二二三式，而在第二、第四兩字之后略作停頓。上一節(jié)所舉之“思親——淚落——吳江冷”、“置酒——常邀——佳客屐”等八句，皆屬此類。也有作一六、二五、三四、四三、五二、三二二、三三一、四二一等節(jié)奏者，即在第一、二、三、四、五、三與五、三與六、四與六字之后略作停頓。例如：

此——皇天后土之功。┐

●　　○○●●○○　│

├　一六節(jié)奏

思——賞花蟲觀竹石。│

○　　●○○○●●　┘

泗水——為文章冠首。┐

●●　　○○○●●　│

├　二五節(jié)奏

妻夫——五百載修來。│

○○　　●●●○○　┘

愛此間——水鎖虹橋。┐

●●○　　●●○○　│

├　三四節(jié)奏

想當年——窮途末路。│

●○○　　○○●●　┘

嵩陽學府——傳千載。┐

○○●●　　○○●　│

├　四三節(jié)奏

萬點桃花——百仞岡。│

●●○○　　●●○　┘

壽喻福生聯(lián)——猶在。┐

●●●○○　　○●　│

├　五二節(jié)奏

栩栩然蝴蝶——夢成。│

●●○○●　　●○　┘

撫孤琴——御史——曾游。┐

●○○　　●●　　○○　│

├　三二二節(jié)奏

休提說——王柯——丹鼎。│

○○●　　○○　　○●　┘

駐鳳巖——留星嶺——崇。┐

●●○　　○○●　　○　│

├　三三一節(jié)奏

千竿竹——百本蕉——茂。│

○○●　　●●○　　●　┘

垂楊十里——隨風——舞。┐

○○●●　　○○　　●　│

├　四二一節(jié)奏

兩地姻緣——一線——牽。│

●●○○　　●●　　○　┘

前面列舉三至七言之節(jié)奏形式，均為各言之并不難見者。比較罕見的均略之。在劃出的節(jié)奏中，有的也具有一定的相對性。如七言句之“思——賞花蟲觀竹石”，如果作“思——賞花蟲——觀竹石”，并非絕對不可以，這樣，一六節(jié)奏就變成了一三三節(jié)奏。又“妻夫——五百載修來”，若作“妻夫——五百載——修來”，亦非絕對不可以，這樣，二五節(jié)奏就變成了二三二節(jié)奏。一三三和二三二節(jié)奏，前面尚未列出，若作這樣處理，則七言句又算多列出了兩種節(jié)奏形式。

各種節(jié)奏句例之平仄，也是就事論事，碰上是平就標平，是仄就標仄，并未窮盡所有的平仄格式。有的平仄格式，特別是因“一三五(字)不論”而出現(xiàn)的一些平仄格式，因為沒有必要一一列舉，這里沒有全包括進來，但別的場合還可能見到或者用到。

超過七言的聯(lián)句，亦像前面這樣分節(jié)奏安排平仄。下面僅擇要分析幾個長句，平仄仍按標準式注明，若碰上實際用字的平仄與標準式不合者，仍像句腳部分那樣表示。

八言句，如袁枚贈某園主人聯(lián)：

勝地怕重經(jīng)，記當年——絲竹宴諸生，回頭是夢；

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名園須得主，幸此日——樓臺逢哲匠，著手成春。

⊙●●　　○○○●●

這副對聯(lián)，上下聯(lián)第二句皆為八言、三五節(jié)奏。分出的兩個三言句和兩個五言句，除了“幸此日”為三仄連用而外。其余都合馬蹄韻。“絲”字當仄而用平，不算破律。

十言句，如下聯(lián)：

李謫仙——欲以千金裘換酒，

●●○　　●●○○○●●

陶彭澤——不為五斗米折腰。

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此聯(lián)可分為三七節(jié)奏。上下聯(lián)前三字平仄皆合三言句律。后七字上聯(lián)合七言句律；下聯(lián)首字可平可仄，當平而用仄聲字“不”，不算破律，唯倒數(shù)第二字當平而用了仄聲字“折”，使全句犯了孤平。但“不為五斗米折腰”為一成語，無從更改，盡管用“折”字與七言句律不合，只好聽之。

十一言句，如趙熙題四川峨眉山聯(lián)：

有天地便有此山，當白雪團空，誰將這——萬丈毫光——蕩成大澥。

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問菩薩并問諸佛，自青蓮歸寂，可許那——千年秋月——提上西皇。

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此聯(lián)上下聯(lián)之第三句皆為十一言、三四四節(jié)奏。除“那”字當平而用仄應(yīng)予改正而外，其余均分別合馬蹄韻三言和四言句的平仄運用規(guī)則。上聯(lián)之“蕩”字當平而用仄，下聯(lián)之“秋”與“提”當仄而用乎，無礙。

十三言句，如朱仙鎮(zhèn)岳飛廟聯(lián)：

若斯里朱仙不死，知當日金牌北召，三字含冤，定擊碎—你這—極惡滔天—黑心宰相；

⊙⊙●　⊙⊙　●●○○　⊙○●●

倘比鄰關(guān)圣猶生，見此景鐵騎南旋，萬民留哭，必保全—我那—精忠報國—赤膽將軍。

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這副對聯(lián)，第二句句腳，上聯(lián)改為平聲字，下聯(lián)改為仄聲字，就合馬蹄韻了。從句內(nèi)應(yīng)平仄交替上看，下聯(lián)末句完全合三言、二言與四言句律。上聯(lián)末句后八字即“四四”兩節(jié)奏亦合四言句律，“黑”字位雖當平而用仄，因本可平可仄，無妨；唯“三二”兩節(jié)奏，全是仄聲，不僅聯(lián)內(nèi)無平仄交替可言，與下聯(lián)亦無平仄對立，應(yīng)作破律看待。若將“定擊”與“你這”改為平聲，就合律了，但內(nèi)容上恐怕又難以照顧。

十八言句，如南京臨時政府成立賀聯(lián)：

滾滾長江，流不盡——我族——四千六百余年——無量英雄無量血。放眼覘鐘山王氣，

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楚水霸圖。半壁奠東南，大野玄黃，已逐秋風齊變色。

茫茫震旦，要爭個——全球——八十三萬方里——自由民意自由魂。舉手慶漢日再中，

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胡塵盡掃。雄師指西北，卿云糺縵，重安夏甸仗群材。

此聯(lián)上聯(lián)倒數(shù)第二句之“黃”改用仄聲字，下聯(lián)倒數(shù)第二句之“經(jīng)”改用平聲，就合馬蹄韻了。上下聯(lián)第二句皆為十八言、三二六七節(jié)奏。若將下聯(lián)之“個”、“萬”二字改用平聲，各個節(jié)奏就分別合三言、二言、六言和七言的馬蹄韻平仄運用規(guī)則?！八摹?、“自”兩字當平而用仄，“無”“方”、“民”三字當仄而用平，皆無礙。

尚有兩點需要作總體說明。

一、對節(jié)奏的劃分，不是隨意的，它在語法和邏輯上有一種制約關(guān)系。如上文十言句只劃為“李謫仙——欲以千金裘換酒”兩個節(jié)奏而不劃為“李謫仙——欲以——千金裘——換酒”四個節(jié)奏，就在于“欲以千金裘換酒”在句中是整個地受“李謫仙”制約的。如果分為四個節(jié)奏，句子割得支離破碎，其平仄格式也看不出真正的面目了。要是沒有“李謫仙”三字，“欲以千金裘換酒”分為三個節(jié)奏則無妨。

二、有些節(jié)奏的平仄，若單就某言句本身而言，照實標上則可。但既處于一副對聯(lián)之中，與其上下聯(lián)相應(yīng)的平仄之間，也有一種制約關(guān)系。如上文十八言句之“要爭個”，如不與上聯(lián)“流不盡”對應(yīng)，直標“仄平仄”(第一字可平可仄)未嘗不可。但上聯(lián)已有“流不盡”三字的平仄——“平仄仄”在那里，要與之相反，“要爭個”的平仄就只能視為“仄平平”了。既視為“仄平平”，“個”字就只能作破律看待。

領(lǐng)字的平仄問題

領(lǐng)字一般是由一至三字組成、可將一個乃至幾個聯(lián)句置于其統(tǒng)管之下、具有承啟作用的語言成分。

領(lǐng)字為一個字的叫一字領(lǐng)，為兩個字的叫二字領(lǐng)，為三個字的叫三字領(lǐng)。

領(lǐng)字與其所統(tǒng)管的聯(lián)句都不分開，但其后一般都須作節(jié)奏性停頓。也就是說，不管是一字領(lǐng)、二字領(lǐng)還是三字領(lǐng)，都自成節(jié)奏。這樣一來，一字領(lǐng)就相當于一言句，二字領(lǐng)就相當于二言句，三字領(lǐng)就相當于三言句，其平仄就可以分別按馬蹄韻一言句、二言句和三言句的格式來處理。

在對聯(lián)中，領(lǐng)字的平仄安排，主要有兩種方式。

一是領(lǐng)字與所統(tǒng)管的聯(lián)句(不管有多少句，領(lǐng)字都只與與之相連的一句)合在一起安排平仄。如南京燕子磯永濟寺聯(lián)：

江水滔滔，洗盡千秋人物?？撮e云野鶴，萬念皆空，說什么晉代衣冠，吳宮花草。

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天風浩浩，吹開大地塵氛。倚片石危欄，一關(guān)獨閉，更何須故人祿米，鄰舍園蔬。

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上聯(lián)之“閑云野鶴”，句中平仄為“平平仄仄”，其前之“看”為統(tǒng)管此句的領(lǐng)字，平聲。若“看”與“閑云野鶴”合在一起作一句看，全句便為五言，平仄為“平平平仄仄”，合馬蹄韻五言句的規(guī)則。下聯(lián)“倚”與“片石危欄”，情形同此，唯平仄相反而已。

又蔣茂華題益陽裴公亭聯(lián)：

舊地展新姿，欣看綠水飛虹，碧津映月，青龍獻舞，白鹿銜花，亭樹鎖煙霞，

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天寶物華開畫卷；

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名城多勝事，遙想關(guān)侯躍馬，魯督揮兵，唐相傳經(jīng)，明臣奮筆，勛猷昭史乘，

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文韜武略擅風流。

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上聯(lián)之“綠水飛虹，碧津映月，青龍獻舞，白鹿銜花”，為其前之領(lǐng)字“欣看”統(tǒng)管?！熬G水飛虹”四句，句中平仄為“仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平”，自相對應(yīng)。“欣看”為平平。將“欣看”與“綠水飛虹”合為一句，句中平仄為“平平仄仄平平”，合馬蹄韻六言句的平仄格式。下聯(lián)之“遙想”與“關(guān)侯躍馬，魯督揮兵，唐相傳經(jīng)，明臣奮筆”四句，情形同此，唯平仄相反而已?！斑b”字當仄而用平，無礙。

二是領(lǐng)字單獨安排平仄。如南京雞鳴寺豁蒙樓聯(lián)：

遙對清涼山，近臨北極閣，更看臺城遺址，塔影橫江，妙景入樽前，一幅畫圖傳勝跡。

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昔題憑墅處，今日豁蒙樓。卻喜玄武名湖，荷花滿沼，好風來左右，數(shù)聲鐘磬答蓮歌。

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上聯(lián)之“臺城遺址，塔影橫江”，句中平仄格式為“平平仄仄，仄仄平平”，“遺”字當仄而用平，無妨。句前之領(lǐng)字“更看”應(yīng)為“平平”，“更”字當平而用仄，可視為第一字不論平仄所致。若將“更看”與“臺城遺址”合為一句，平仄為“平平平平仄仄”(或“仄平平平仄仄”)，不合馬蹄韻六言句的平仄格式。將“更看”與“臺城遺址”作兩個節(jié)奏分別單獨安排平仄看，則與馬蹄韻二言句和四言句的平仄格式，完全吻合。下聯(lián)“卻喜玄武名湖，荷花滿沼”之“卻喜”與“玄武名湖”，情形同此，唯平仄相反而已?！靶弊之斬贫闷?，無妨。

又焦石仙題貴州江南會館聯(lián)：

靖國亙六七年間，最堪憐無定河邊，春閨夢里；

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轉(zhuǎn)戰(zhàn)在數(shù)千里外，休再話五溪鴉陣，三峽猿聲。

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上聯(lián)之“無定河邊，春閨夢里”，句中平仄為“仄仄平平，平平仄仄”，自成對應(yīng)。其前之領(lǐng)字“最堪憐”，其平仄為“仄平平”，合馬蹄韻三言句的平仄格式?！盁o”字當仄而用平，無妨。因?qū)ⅰ白羁皯z”與“無定河邊”合為一句，平仄為“仄平平仄仄平平”，與馬蹄韻七言句平仄格式不合，故只能分開各計平仄。下聯(lián)之“休再話”與“五溪鴉陣，三峽猿聲”，情形同此，唯平仄相反而已?！拔濉弊之斊蕉秘疲傍f”字當仄而用平，無礙。

上面兩種安排所舉的四個例子中，領(lǐng)字的平仄安排，都是比較合規(guī)則的。但領(lǐng)字的平仄安排并不都是如此，打破規(guī)則的情形，時有所見。為第一字可平可仄而出現(xiàn)的變化，屬正?，F(xiàn)象。若上聯(lián)已用“平平仄”，下聯(lián)又用“平平仄”或者“仄平仄”，或者上聯(lián)用兩平或兩仄，下聯(lián)又用兩平或兩仄，或者上聯(lián)用三平或者三仄，下聯(lián)又用三平或者三仄，等等，均屬打破規(guī)則的范圍。領(lǐng)字打破平仄規(guī)則，有的出于不得已，有的則是失于斟酌。如“莫負了”三字，全是仄聲，有的對聯(lián)就這樣作領(lǐng)字用。對此可以不作苛求，但若將“莫”字改為“休”字，“仄仄仄”變?yōu)椤捌截曝啤保峙戮鸵靡恍?/span>

領(lǐng)字亦有用四個字的，所見極少。夏國權(quán)先生題長沙岳麓書院聯(lián)，乃其一例：

名山自昔集名流。歷稽宋元明清，有千秋正學，有一代通儒，有九域楷模，有萬世師表。

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∥尤追思那三賢六君五峰二仲，楚材興盛，靈麓崢嶸。偕來濟濟英髦，優(yōu)游文津道岸。淵源

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洙泗，緒衍瀟湘。想當年披瀝陶甄，緝熙若入春風座。

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勝地而今留勝跡。縱覽樓閣園林，或臺恃赫曦，或亭標愛晚，或碑鐫北海，或記著南軒。

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∥復(fù)點綴些橫塘曲澗碧嶂丹崖，云氣氤氳，江濤舒卷。閱盡茫茫浩劫，依稀鼓舞弦歌。霧潤

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琴書，巒含棟宇。欣此日騰驤奮發(fā)，彪炳頻增上國光。

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這副對聯(lián)，句腳僅上聯(lián)第二句之“清”字當仄而用平，因朝代排下來無從替代，只能如此?！叭t六君五峰二仲”，句中平仄本為“仄仄平平平平仄仄”，兩個四字節(jié)奏自相對應(yīng)。若一三五不論，“三”字當仄而用平，“六”和“五”當平而用仄，均無礙。唯“賢”字當仄而用平，打破了馬蹄韻四言句的規(guī)則。但朱熹、張栻、呂祖謙為理學之友，時稱“東南三賢”，“賢”字無從置換，只得仍之?！坝茸匪寄恰睘樗淖诸I(lǐng)。句中平仄為“平平平仄”，與馬蹄韻四言句規(guī)則不合。但此四字，又可分為“尤——追思那”這樣一個一三節(jié)奏，平仄變?yōu)椤捌健狡截啤?，則合馬蹄韻一言和三言的規(guī)則。下聯(lián)“復(fù)點綴些”與“橫塘曲潤碧嶂丹崖”，情形相同，唯平仄相反且無任何打破而已。

七、怎樣確定聯(lián)句在對聯(lián)中的平仄格式

一副對聯(lián)，每邊只要超過一句，就有一個每邊到底用什么樣的平仄格式才合適的問題。

這個問題看起來很復(fù)雜，其實很簡單。只要抓住全聯(lián)句腳的總體安排、聯(lián)句所在位置的句腳平仄、聯(lián)句字數(shù)的多少和聯(lián)句的節(jié)奏這四個方面，就可以解決了。

把全聯(lián)的句腳從總體上安排妥當

這是第一步。

把全聯(lián)的句腳從總體上安排，就是要按馬蹄韻在對聯(lián)句腳上的平仄運用規(guī)則和格式來安排。這就要求一副對聯(lián)在進行創(chuàng)作時，每邊寫幾句，每句句腳的平仄如何合馬蹄韻，都要有通盤的考慮。務(wù)必使寫出的對聯(lián)，句腳不打破馬蹄韻的平仄規(guī)律。這是一個前提，是確定聯(lián)句在對聯(lián)中平仄格式的基礎(chǔ)。下文都是以聯(lián)句句腳完全合馬蹄韻正格為先決條件來說的。如果句腳不以馬蹄韻正格作標準，就不好說了。

從第五部分可以看出，馬蹄韻句腳平仄的運用，是因聯(lián)句句數(shù)的不同而異的。為此，我們在創(chuàng)作對聯(lián)時，首先就要確定每邊用幾個聯(lián)句。聯(lián)句的句數(shù)確定了，句腳用馬蹄韻的哪一種格式就確定了。比如已確定對聯(lián)每邊為三句，上下聯(lián)句腳的平仄，就用“平平仄，仄仄平”這一格式。

如果確定每邊為四句，上下聯(lián)句腳的平仄，就用“仄平平仄，平仄仄平”這一格式。

以此類推。打破了事先的考慮，也沒有關(guān)系，只要按照實際的句數(shù)，將句腳的平仄調(diào)整來符合馬蹄韻相應(yīng)的標準格式，就行了。如原打算每邊寫四句，但寫下來每邊要變成五句，就將句腳按“仄仄平平仄，平平仄仄平”這個格式來安排。

確定聯(lián)句在對聯(lián)中的位置

這是第二步。

把全聯(lián)的句腳從總體上即按馬蹄韻在對聯(lián)句腳上的平仄運用規(guī)則和格式安排妥當之后，接著就確定需要確定句中平仄格式的聯(lián)句在聯(lián)中所處的位置，即在聯(lián)中的上聯(lián)還是下聯(lián)，依次為第幾句。位置確定之后，句腳的平仄也就確定了。比如所寫的是一副每邊四句的對聯(lián)，按馬蹄韻的規(guī)則，其句腳平仄格式為“仄平平仄，平仄仄平”。需要確定句中平仄格式的是上聯(lián)第三句，那么它的句腳當用平聲字，就確定下來了。如圖：

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如果需要確定句中平仄格式的是下聯(lián)第二句，那么它的句腳當用仄聲字，亦可以確定下來。如圖：

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依照此法，如果所寫的是一副每邊八句的對聯(lián)，按馬蹄韻的規(guī)則，其句腳的平仄格式為“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。需要確定句中平仄格式的是上聯(lián)第五句，那么它的句腳當用仄聲字，就可以確定下來。如圖：

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如果需要確定句中平仄格式的，是下聯(lián)的第三句，那么它的句腳也當用仄聲字，亦可以確定下來。如圖：

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確定聯(lián)句字數(shù)的多少

這是第三步。

全聯(lián)的句腳已從總體上安排妥當，又確定了聯(lián)句在對聯(lián)中的位置進而確定了聯(lián)句的句腳平仄之后，就要確定聯(lián)句的字數(shù)。聯(lián)句字數(shù)的多少，關(guān)系重大，在確定了句腳平仄之后，如果不考慮節(jié)奏因素，它就決定了該聯(lián)句最后的平仄格式。比如是平腳五言聯(lián)，就可以到屬于平收的五言句式中去選擇。從第六部份知道，五言平收句只有兩種格式，即“仄仄仄平平”和“平平仄仄平”。到底定哪一種，還要看具體情況。假如是在每邊四句的對聯(lián)中而且處于上聯(lián)第三句，還要看另一邊(下聯(lián))相同位置的聯(lián)句是否已經(jīng)寫好。如果尚未寫好，這兩種格式可以任選一種；如果已經(jīng)寫好，則只能選擇與另一邊聯(lián)句平仄相反的一種。假設(shè)另一邊已用了“仄仄平平仄”的格式，這一邊就只能選用“平平仄仄平”這一格式。如圖：

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若另一邊用的是“平平平仄仄”，這一邊就要選“仄仄仄平平”了。又如需要確定句中平仄的聯(lián)句是每邊七句聯(lián)中的第六句，根據(jù)馬蹄韻的句腳規(guī)則，七句聯(lián)句腳的平仄格式為“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。是下聯(lián)第六句，句腳應(yīng)當用仄聲字。若聯(lián)句為四言，就要到四言句為仄腳的平仄格式中去確定。從第六部分看，收仄腳的四言句平仄格式只有“平平仄仄”一種。這樣這第六句的平仄格式就定下來了。如圖：

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前面講可以不考慮節(jié)奏因素，就像這樣是幾言句就按幾言句的標準平仄格式安排平仄。如非考慮節(jié)奏因數(shù)不可，則聯(lián)句按句意可分為幾個節(jié)奏，每個節(jié)奏是幾言，就分別按照幾言句的平仄格式安排。如李漁題福建浦城縣楓嶺關(guān)五顯廟聯(lián)：

遠看疑畫，近看似詩，及至身到其間，又覺——詩畫都無著手處；

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善者敬神，惡者敬鬼，究竟皆非異物，須知——鬼神出在自心頭。

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這副對聯(lián)第四句，按照馬蹄韻句腳規(guī)則，上聯(lián)為仄腳。因聯(lián)句有九言，只能分節(jié)奏安排句中平仄。從內(nèi)容看，此句可以分為二七節(jié)奏。前兩字的平仄就按二言句句腳仄收的平仄格式“仄仄”安排，后七字的平仄就按七言句句腳仄收的平仄格式“仄仄平平平仄仄”安排。“詩”字當仄而用平，無妨。下聯(lián)情形相同，平仄相反。“著”字當平而用仄，宜改而不好改。

至于橫向(以橫排本而言，若為豎排本，則為豎向)，即在對聯(lián)的一邊(只上聯(lián)或者下聯(lián))中，若為兩個字數(shù)相同的聯(lián)句，在馬蹄韻句腳安排中又正好處于兩平或兩仄相連的位置上，平仄格式有時可以完全一樣?？闯啥纪瓨锹?lián)：

壓江流以扶地脈。遠矚高瞻，則見玉壘云開，峨眉月朗，夔門日射，劍閣煙銷，

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郁郁蔥蔥，助全蜀山川鐘靈毓秀；

臨井絡(luò)而煥人文。閎中肆外，當如長卿賦麗，太白詩豪，坡老詞雄，南軒學正，

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麟麟炳炳，為西川俊杰播美揚修。

在這副對聯(lián)中，“峨眉月朗”與“夔門日射”、“太白詩豪”與“坡老詞雄”就屬這種情形?！捌隆弊之斬贫闷剑谄截瓶梢浴安徽摗钡姆秶?，無妨。這種字數(shù)相同、平仄格式也相同的聯(lián)句，一般為并列結(jié)構(gòu)。亦可能有非并列結(jié)構(gòu)者，尚需進一步考察。

八、句意在馬蹄韻中的安排方式

句意是指每句話的意思。它在馬蹄韻中的安排，也有其獨特的方式。為了更好地證明這個問題，先同段意作個比較。

句意不同于段意

第五部分講到馬蹄韻在句腳上的安排，有時是分段進行的。這種段落或者說層次，其意思就是所謂段意。

在馬蹄韻中，句意與段意的區(qū)別在于：一個句意包含的語言單位，一般為自然標點的兩個語言結(jié)構(gòu)，習慣上稱為兩“句”，為了敘述方便，這里稱為“小句”；一個段落包含的語言單位，則是表達一個完整意思的單句、復(fù)句甚至句群。句意只從一句話(通常為兩個小句)中產(chǎn)生，段意則是全篇通盤考慮而劃分的結(jié)果，它可以由一個句意，亦可以由多個句意構(gòu)成。

句腳為“平，仄”或者“仄，平”，是句意在馬蹄韻中的基本安排方式

句意在馬蹄韻中的安排方式，有兩個特點。

第一個特點，是一個句意一般分作兩個小句安排。

第二個特點，是兩個小句的句腳總是一平一仄，或者一仄一平。四句以上者，安排呈交替狀態(tài)。

句腳按馬蹄韻寫的駢賦，就是這樣安排的?？吹谒牟糠炙炝辍队衽_新韻序》中的一節(jié)：

凌云概日，由余之所未窺。萬戶千門，張衡之所曾賦。周王璧臺之上，漢帝金屋之中。

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玉樹以珊瑚作枝，珠簾以玳瑁為押。

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這一節(jié)共含四個句意。第一個句意包括第一、二個小句。這兩個小句組成為一個單句，句腳為先仄后平。第二個句意包括第三、四個小句，這兩個小句組成為一個復(fù)句，句腳為先平后仄。第三個句意包括的第五、六小句和第四個句意包括的第七、八小句，亦分別組成復(fù)句。五、六小句的句腳先仄后平，七、八小句的句腳先平后仄。平仄交替很有規(guī)律。

再看王勃《滕王閣序》中的一段：

時維九月，序?qū)偃铩Ａ仕M而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風景于

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崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄。飛閣流丹，下臨無地。鶴汀

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鳧渚，窮島嶼之縈回。桂殿蘭宮，列岡巒之體勢。披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤

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盱其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家。舸艦迷津，青雀黃龍之軸。虹銷雨霽，彩徹云衢。

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落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

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這一段十六個句意凡三十二個小句。除一個句腳(即“視”)當平而用仄略有打破而外，其余均合馬蹄韻規(guī)則。就每一個句意包括的小句看，第一、二小句的句腳為“仄，平”，第三、四小句的句腳為“平、仄”，第五、六小句又為“仄，平”，第七、八小句又為“平，仄”。如此循環(huán)往復(fù)，直至第三十二小句為止。

并列意思之間，有人不打句號而打分號。如最后兩個句意的小句，就標點為：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。”這種標點也無妨，因為分號本身就表明前后屬兩層意思，只是處于并列地位而已。

對聯(lián)若合馬蹄韻，在句意安排上，也承繼了駢賦的這種傳統(tǒng)。這一點在偶數(shù)句正格中表現(xiàn)得最為突出，也最為整齊?？此拇▌﹂w姜維墓聯(lián)(二句)：

志在中原，費盡平生膽智；

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神棲劍閣，永昭千代英靈。

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又山西介休韓信廟聯(lián)(二句)：

西望關(guān)中，百戰(zhàn)十年空兔鳥；

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北臨綿上，千秋一例感龍蛇。

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又邵陽水府廟戲臺聯(lián)(二句)：

妙手空空，一彈秋水一彈月；

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余音裊裊，半入江風半入云。

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又某地司命殿聯(lián)(四句)：

你求名利，他卜吉兇?？蓱z我全無心肝，想得出什么主意？

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廟遏煙云，堂列鐘鼎?？靶θ斯┐四嗄?，空費了多少錢財。

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又四川德陽龐統(tǒng)墓聯(lián)(四句)：

北望武鄉(xiāng)墓，南望昭烈陵。英氣未消，共留得漢家抔土。

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前有司馬徽，后有魯子敬。品題不謬，我想見楚國先賢。

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又杭州武備學堂聯(lián)(四句)：

十年教訓，君子成軍。溯數(shù)十年祖雨宗風，再造英雄于越地；

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九世復(fù)仇，春秋之義。愿爾多士修鱗養(yǎng)爪，毋志盜寇滿中原。

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又秦澗泉題南京瞻園聯(lián)(六句)：

辛勤有此廬，抽身歸矣。喜鳥啼花笑，三徑常開，好領(lǐng)取竹簟清風，茅檐暖日。

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清閑無個事，閉戶怡然。對茶熱香溫，一編獨抱，最難忘別來舊雨，經(jīng)過名山。

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又海印題益陽裴公亭聯(lián)(六句)：

資水滔滔，淘盡古今人物。問裴公何去，云樹猶存，遺址悵空亭，白鹿不來秋欲晚。

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江風浩浩，吹開天地塵氛。喜海宇蕩平，狠煙都靖，名山尋舊約，黃花應(yīng)笑我歸遲。

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又武昌黃鶴樓聯(lián)(六句)：

楚尾吳頭，朝宗江漢。萬里奔騰巨浪，淘盡烽煙。睹此日棟宇翻新，依舊荊襄鎖鑰。

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湘南蜀北，既導沱潛，千年芳草白云，仍留鸚鵡。俯眾山晴嵐擁翠，閑看沙鳥帆檣。

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又沈秉成題鎮(zhèn)江金山寺大雄寶殿聯(lián)(八句)：

一峰浮玉，十地布金。憶裴頭陀江岸披緇，蘇內(nèi)翰山門留帶，光陰瞻逝水，誰續(xù)勝緣。

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愿宏開寶宇琳宮，永鎮(zhèn)蒼崖翠壁。

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萬頃煙濤，千林風籟。想焦仙人幽巖瘞鶴，陸處士中泠品泉，卜筑有芳鄰，堪尋陳跡。

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漫辜負蓮花貝葉，同聽暮鼓晨鐘。

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又國民黨清遠黨部挽廖仲愷聯(lián)(八句)：

扶持勞動，整飭官場。方期貫徹主張，共成帥志，詎料殊勛未集，大雅云亡。

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堪慨釁起同仇，空階遍灑盧騷血。

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暴客既誅，元兇待緝。差勝盡除反側(cè)，稍慰英靈，獨恨道高毀來，才多見嫉。

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際此會開追悼，薄海同招宋玉魂。

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以上諸聯(lián)的每一句意，皆以“平，仄”或者“仄，平”的句腳安排其兩小句，無一例外。

如果為奇數(shù)句正格，因其末句句腳為單平或者單仄，勢必有一個小句要單獨表達一個句意，從而打破常規(guī)，而這個任務(wù)通常都由每邊的首句來擔任。這種情形，駢賦中即使存在，也沒有對聯(lián)這樣普遍和有規(guī)律?？囱r雨題南京玄武湖賞荷亭聯(lián)(三句)：

三百年芳策猶存，剩兔諸鷗汀，時有煙云入圖畫；

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四十里昆明依舊，聽菱歌漁唱，不須鼓角演樓船。

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又吳述云題南京莫愁湖勝棋樓聯(lián)(三句)：

勝地感滄桑，憶當年棋閣妝樓，泥雪尚留遺跡在；

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扁舟載煙雨，問他日嵇山鏡水，風光得似此間無？

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三、有的對聯(lián)，句腳合馬蹄韻正格，但其句意卻有用三個小句來表達者。如果說一個小句表達一個句意，已算打破常規(guī)，三個小句表達一個句意，則更在常規(guī)之外。如無名氏嘲徐學政以貌取士聯(lián)：

爾小子整整齊齊，或束帶，或抹粉，或涂脂。三千人巧作嫦娥，好似西施同進越。

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這老瞎顛顛倒倒，不論文，不通情，不達理。十八省幾多學士，如何東粵獨來徐？

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這副對聯(lián)，第一小句單獨一個句意，無從與第二小句合起來表達。第二、三、四小句無從分開，第四小句又不能同第五小句合表一個句意，于是第二、三、四小句便只能視為合起來表示一個句意了。上下聯(lián)都是如此。這樣的表示法肯定不只一副兩副，雖不能視為正宗，但可視為對句意傳統(tǒng)表示法的一種發(fā)展。

句意何以要用句腳為一平一仄的兩個小句來表示

句意何以要用句腳為一平一仄的兩個小句來表示，道理很簡單，主要就是為了讀起來有抑揚頓挫。對比如下兩副對聯(lián)：

承軍務(wù)之終，開吏治之始。同心戮力，相期無負乎平生。知遇溯當年，河度山容成想象。

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弼三巴之教，總七省之漕。過化存神，尤大有造于茲土。明禋隆祀報，云車風馬倘回翔。

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這副對聯(lián)題于貴陽黎培敬祠。每邊六小句。上聯(lián)句腳，第一、二小句為“平，仄”，先揚后抑；三、四小句為“仄，平”，先抑后揚；五、六小句為“平，仄”，又先揚后抑。下聯(lián)情形相同，而抑揚相反。由于表達每個句意的兩小句，其句腳皆平仄不同，抑揚交替，讀起來便給人以上下回旋，起伏迭宕的感覺。

如果不這么安排，聲韻上就單調(diào)乏味。看河南許昌天寶宮拜殿聯(lián)：

使盡無限機謀，為子為孫，臨死去只落得一雙空手，赴陰司始問子孫安在。

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用出多般巧詐，圖名圖利，到頭來徒留下千載罵名，來地府方知名利皆空。

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這副對聯(lián)，下聯(lián)兩“來”字為不規(guī)則重字，姑且不說。因其為變格，上聯(lián)句腳，第一、二小句為“平，平”，只揚不抑；三、四小句為“仄，仄”，又只抑不揚。下聯(lián)情形相同，平仄相反。由于兩小句句腳沒有平仄交替，抑時過抑，揚時過揚，表達一個句意，讀起來就缺乏音樂感。

九、馬蹄韻與聯(lián)句的層次性

對聯(lián)的聯(lián)句，有些是一個層次上的，有些是另一個層次上的，這就是聯(lián)句的層次性。不分清各個聯(lián)句所屬的層次，對馬蹄韻的把握，有時就會出差錯。

聯(lián)句通常都只在一個層次上

所謂“通?！保褪钦f絕大多數(shù)情況下是如此?？赐跻嫖峒懹尉漕}吳城全楚會館聯(lián)(二句)：

賓館喜重逢，同上吳城觀落日；

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鄉(xiāng)關(guān)渺何處，卻尋衡岳望歸云。

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這副對聯(lián)，上聯(lián)兩句處在同一層次上，下聯(lián)兩句亦處在同一層次上。

又河南許昌灞陵橋聯(lián)(三句)：

灞橋自古有行人，問誰策馬而馳，傳名不朽；

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曹魏于今無寸土，賴此綈袍之贈，遺像猶存。

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這副對聯(lián)，上聯(lián)三句處在同一層次上，下聯(lián)三句亦處在同一層次上。

又長沙天心閣聯(lián)(四句)：

望不斷七二峰衡岳，流不盡八百里洞庭，明月當頭，如許江山容我醉；

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是誰賦屈大夫離騷，問誰虛賈太傅前席，幽情無限，滿城風雨自西來。

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這副對聯(lián)，上聯(lián)四句處在同一層次上，下聯(lián)四句亦處在同一層次上。

又劉重威題衡山南岳大廟聯(lián)(五句)：

本南天保障，望七二峰朱陵紫蓋，郁郁乎壯哉！愧小子是匹馬征夫，也許碧山探芝術(shù)。

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正滄海橫流，問三千年金簡玉書，爽爽然在否？更何處訪元夸使者，上邀赤帝掃欃槍。

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這副對聯(lián)，上聯(lián)五句處在同一層次上，下聯(lián)五句亦處在同一層次上。

余不贅舉。

聯(lián)句為并列成分時，有的可能退居第二層次

并列成分退居第二層次的情況，時或有之，但大都出現(xiàn)在作賓語的時候。如何紹基述志聯(lián)：

行路有何難，我曾從天柱、九嶷、三涂、太白、紫閣、終南，直到上京王者地；

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得師真不易，所愿與高堂、二戴、安國、子長、相如、正則，同依東魯圣人難。

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這副對聯(lián)，上聯(lián)之“天柱、九嶷、三涂、太白、紫閣、終南”，聯(lián)合起來作“從”的賓語。這六個并列成分，只能作為一個整體，才能與聯(lián)句的其他成分處于同一層次，就其并列的每個成分而言，皆屬第二層次。下聯(lián)之“高堂、二戴、安國、子長、相如、正則”，聯(lián)合起來作“與”的賓語，情形與上聯(lián)之“天柱”等六個并列成分同。

又陳覺是題杭州西湖湖心亭聯(lián)：

雙峰云起，古寺鐘聲，試把酒臨流，恰對著曲院風荷，六橋細柳；

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三面山環(huán)，一亭水繞，倘倚欄憑吊，猶想見舊時帝子，何處人家。

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這副對聯(lián)，上聯(lián)之“曲院風荷，六橋細柳”聯(lián)合起來作“對著”的賓語。這兩個并列成分，只能作為一個整體，才能與聯(lián)句的其他成分處于同一層次。下聯(lián)“舊時帝子，何處人家”聯(lián)合起來作“想見”的賓語，情形同于上聯(lián)。

不同層次的聯(lián)句怎樣按馬蹄韻安排，完全由作者創(chuàng)作時的考慮所決定

作者在寫對聯(lián)時，盡管都用的馬蹄韻，但對并列成分的處理，卻各有差別。

有的凡屬第二層次者，皆合起來作一句看待，其句腳只作一個平仄處理，平仄標在最后一個并列成分的句腳上。這樣，第二層次就只以一個整體上升為第一層次。第二層次中的停頓，只是節(jié)奏性停頓。如劉樹屏題南京愚園聯(lián)：

花花葉葉，翠翠紅紅，惟司香尉著意扶持，不教雨雨風風，清清冷冷；

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鰈鰈鶼鶼，生生世世，愿有情人都成眷屬，長此朝朝暮暮，喜喜歡歡。

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在這副對聯(lián)中，上聯(lián)末二句之“雨雨風風，清清冷冷”，是并列成分作“不教”的賓語。兩個并列成分合起來作一句看待，平仄只標在末句句腳“冷”字下面，“風”字退居第二層次，其平仄隱去不標。這樣上聯(lián)句腳就合馬蹄韻“仄平平仄”的規(guī)則了。如果把“風”字亦獨立并上升到第一層次，把其平仄也標出來，馬蹄韻的句腳規(guī)則就會打破。下聯(lián)“暮”字下不標平仄，情形與上聯(lián)同。這樣，句腳就合馬蹄韻“平仄仄平”的規(guī)矩。

又成都望江樓聯(lián)：

策杖喜重來?！慰达L濤滾滾，流不盡云影波光。天外更昂頭，豈徒覽南浦清江，

○　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○

西山白雪。

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臨軒空四顧?！螑澖窆琶Ｃ?，歷多少佳人才子。蜀中堪屈指。復(fù)何數(shù)吳宮花草，

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晉代衣冠。

○

這副對聯(lián)，馬蹄韻是按兩段安排的?！澳掀诛L光，西山白雪”為并列成分，聯(lián)合起來作“覽”的賓語，在“雪”字下標平仄，這樣上聯(lián)第二段的句腳便符合馬蹄韻“仄平平仄”的規(guī)矩。如果在屬于第二層次的“江”字下也標出平仄，馬蹄韻就會打破。“草”字下不標平仄，情形同此。這樣下聯(lián)第二段句腳也合馬蹄韻“平仄仄平”的規(guī)矩。

有的并列成分，按語法結(jié)構(gòu)盡管應(yīng)當居于第二層次，但作者并未這樣安排，而是將各個并列成分都上升到第一層次，讓其句腳都置于馬蹄韻之中。如九龍宋城聯(lián)：

拓地遠塵囂，適吾居矣。喜園林日永，景物常新，好領(lǐng)取柳底鶯聲，松間鶴影。

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升堂多俊杰，把手欣然。想文酒風流，琴棋繼興，勿虛掉梅花時序，荔子光陰。

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這副對聯(lián)，“園林日永，景物常新”作“喜”的賓語，“柳底鶯聲，松間鶴影”作“領(lǐng)取”的賓語。“永”與“聲”所在句，本皆屬第二層次，但上聯(lián)若不明其平仄，馬蹄韻就會打破。平仄標出來了，其合馬蹄韻“平仄仄平平仄”的規(guī)矩便一目了然。下聯(lián)“文酒風流，琴棋繼興”作“想”的賓語，“梅花時序，荔子光陰”作“虛掉”的賓語，情形與上聯(lián)同，唯平仄相反。

又吳良桐題四川新蔡東湖香晚齋聯(lián)：

有這樣湖山比鄰官舍，五花判別，作此間半日主人，試看他叢竹團煙，殘荷戰(zhàn)雨；

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最可憐身世隱抱杞憂，百感中來，忍不住一腔積憤，只落得依欄長嘯，對酒當歌。

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這副對聯(lián)，上聯(lián)并列成分“叢竹團煙，殘荷戰(zhàn)雨”作“試看他”的賓語，按理“煙”字所在句應(yīng)入第二層次。但如歸入第二層次，平仄隱沒，馬蹄韻“仄仄平平仄”的句腳規(guī)則就會打破。而升入第一層次，把“煙”字的平仄也計算進去，馬蹄韻就符合了。下聯(lián)“依欄長嘯，對酒當歌”作“只落得”的賓語，情形與上聯(lián)同，唯平仄相反而已。

同為第二層次，出現(xiàn)兩種不同的處理情況，皆因作者當初創(chuàng)作這些對聯(lián)時考慮不同所致，筆者的分析，無非是指明了這兩種情況的存在而已。

有的雖居第二層次，但并列成分的句腳又按馬蹄韻安排，于是出現(xiàn)了馬蹄韻中又套馬蹄韻的情況。

這樣的對聯(lián)，又分為兩類。

一類是既自成系統(tǒng)，又融入所在上聯(lián)或者下聯(lián)中，與其他句腳一起配套使用，以合馬蹄韻在上聯(lián)或下聯(lián)的總體運用規(guī)則者。如李士廉題四川灌縣青城后山聯(lián)：

覽勝且入長坪。問小波義旗，獻忠佚史，唐求隱跡，杜宇遺蹤，往事動高吟，

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千古豪情添絕唱。

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探奇須登大面?？刺┌卜鸬睿蚊髂谷?，靈谷飛泉，丹巖云洞，風光宜細賞，

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一山幽意論平分。

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在這副對聯(lián)中，上聯(lián)之“小波義旗，獻忠佚史，唐求隱跡，杜宇遺蹤”，句腳平仄依次為“平仄仄平”，合每邊四句的馬蹄韻規(guī)則。因其合起來才能作“問”的賓語，按理這四個并列成分居第二層次，前三句的句腳平仄應(yīng)當隱去。但這里卻不能隱沒。因為它們作為上聯(lián)句腳的一部分，又與上聯(lián)其他句腳一起形成了一個整體，以合每邊七句即“平平仄仄平平仄”的馬蹄韻句腳規(guī)則。下聯(lián)之“泰安佛殿，宋明墓群，靈谷飛泉，丹巖云洞”，句腳平仄依次為“仄平平仄”，作“看”的賓語，情形與上聯(lián)四個并列成分相同。這種情況在合馬蹄韻的對聯(lián)中并不罕見，前面所舉的例句中，有的便是如此，只是并列成分不一定都是四項罷了。

另一類是僅自成系統(tǒng)，除最后一個并列成分的句腳而外，其他并列成分的句腳皆與所在上聯(lián)或者下聯(lián)的其他句腳不相干。如聞楚卿題黃山觀日峰聯(lián)：

奇松、怪石、云海、飛泉，是處堪稱詩世界；

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絕色、仙姿、朝霞、夕照，他鄉(xiāng)無此好河山。

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這副對聯(lián)，每邊四個并列成分。因皆為名詞，中間的頓號皆可去掉，故當合起來作一句看。這樣，對聯(lián)每邊皆為兩句，句腳平仄為“平仄，仄平”，合馬蹄韻規(guī)則。上聯(lián)的“奇松、怪石、云海、飛泉”，因只有最后一字“泉”可與上聯(lián)末字“界”視為同一層次，可以標出平仄，其余“松”、“石”、“?！比郑跃拥诙哟?，平仄不能標出來。但是四個并列詞語之末字，其平仄為“平仄仄平”，又獨自符合馬蹄韻每邊四句的句腳規(guī)則。下聯(lián)“絕色、仙姿、朝霞、夕照”，情形同此，唯平仄相反而已。

又王鎮(zhèn)藩題武昌黃鶴樓聯(lián)：

形勢出層霄，看江漢交流，龜蛇拱秀，爽心豁目，好消受明月清風。更四顧無邊，

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盡教北瞻峴首，東望雪堂，西控岳陽，南凌滕閣。

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滄桑經(jīng)幾劫，舉名公宴集，詞客登臨，感古懷今，都付與白云夕照。溯千年以往，

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只數(shù)笛弄費祎，酒貰呂祖，詩題崔顥，筆擱青蓮。

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這副對聯(lián)，每邊四個并列成分。上聯(lián)“北瞻峴首，東望雪堂，西控岳陽，南凌滕閣”作“盡教”的賓語，只最后一個“閣”字可與上聯(lián)其他句腳視為同一層次，標出平仄，其余“首”、“堂”、“陽”三字，皆居第二層次，平仄不能標出來。但四個并列成分的最末一字，其平仄為“仄平平仄”，又獨自符合馬蹄韻每邊四句的句腳規(guī)則。下聯(lián)“笛弄費祎，酒貰呂祖，詩題崔顥，筆擱青蓮”作“只數(shù)”的賓語，情形與上聯(lián)同，唯平仄相反而已。

這類對聯(lián)與上一類對聯(lián)的不同是，如果將并列成分的句腳成分全視為第一層次，全聯(lián)馬蹄韻的規(guī)則就會打破。如聞楚卿這副對聯(lián)，句腳就會變成“平仄仄平仄，仄平平仄平”，本來是有規(guī)矩的，就會變得沒有規(guī)矩了。

這類對聯(lián)，非馬蹄韻用得十分熟練者，不能為之。

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