清康熙 豆青釉暗刻纏枝花卉紋紙槌瓶高24.3厘米，口徑7厘米，足徑8.5厘米
清乾隆 豆青釉瑞果紋梅瓶高17.5厘米，口徑4.1厘米，足徑6.5厘米
清康熙 綠郎窯釉葵口盤高3.2厘米，直徑20.8厘米，足徑11.3厘米
綠郎窯，現(xiàn)今更習(xí)慣于稱為郎窯綠，屬于康熙時(shí)期仿制明代青釉紋片瓷的品種，與郎窯紅并稱。綠郎窯雖雍乾以后大量燒制，器型翻新，但釉質(zhì)與康熙制品相比，尚有較大差距，頗類似于后制孔雀綠與康熙孔雀綠的關(guān)系一般。
清康熙 綠郎窯釉五彩花蝶紋菊瓣碗高6厘米，口徑11.3厘米，足徑5.3厘米
本品通體施綠郎窯釉，釉色淡雅，外壁繪五彩洞石花卉紋，內(nèi)心繪雜寶紋，康熙晚期特征明顯，燒成時(shí)間直指郎窯時(shí)期。這件制品既有與之相近的郎窯紅器型佐證，更繪制了典型的康熙五彩，成為綠郎窯品種認(rèn)定和斷代的重要器物。
清順治 白釉暗刻庭院瑞獸紋大蓮子罐高30厘米，口徑7厘米，底徑13.5厘米
本品紋飾以減地剔刻法刻制而成，以刀代筆，表現(xiàn)精細(xì)入微，鱗毛清晰可數(shù)，山石層次分明，遠(yuǎn)、中、近景一目了然，細(xì)節(jié)則完全不亞于青花制品，而比青花更具立體感。麒麟芭蕉紋及蓮子罐時(shí)代特征均較明顯，應(yīng)是順治制品無疑。
清雍正/乾隆 白釉暗刻云蝠紋太白壇高20厘米，口徑8.2厘米，足徑9.5厘米
此類器型因類似太白醉酒之酒壇，故稱太白壇或太白罐，一般認(rèn)為太白壇流行于雍正、乾隆時(shí)期。
清雍正/乾隆 白釉暗刻喜鵲登梅紋小太白壇高9.5厘米，口徑5厘米，足徑4.2厘米
雍正 白釉暗花葵口盤一對(duì)高3.8厘米，直徑19.5厘米，足徑12.3厘米
清康熙 烏金釉筆海高15.6厘米，口徑19厘米，底徑18.3厘米
這件筆?？傮w呈圓柱形，直壁略外侈，玉璧底，器內(nèi)施白釉，外壁施烏金釉，通體烏黑。故宮博物院所藏相同形制的烏金釉描金赤壁賦筆海，隱約可見己丑（康熙四十八年）紀(jì)年款，為此類器物的準(zhǔn)確斷代提供了依據(jù)。
清康熙 烏金釉描金山水人物紋撇口碗高9.8厘米，口徑19.5厘米，足徑8.5厘米
碗外壁施烏金釉，描金山水人物紋一周，近處高樹屋舍，兩高士相遇于江邊，遠(yuǎn)處層巒疊嶂，一片漁舟正在歸岸，體現(xiàn)了康熙晚期國(guó)泰民安、悠閑自得的民間生活場(chǎng)景。本品紋飾與故宮博物院所藏烏金釉棒槌瓶頗為相似，當(dāng)為同期制品。
清順治 醬釉暗花內(nèi)瓔珞外三相觀音紋敞口碗高9厘米，口徑18.5厘米，足徑7.5厘米
清乾隆 仿官釉樹樁形筆筒高9.6厘米，口8.5厘米x7厘米，底6.5厘米x6厘米
清代民窯官釉、哥釉之區(qū)分，一般來說官釉主要屬青釉系，不開片或開淺淡紋片，米黃、醬色、藍(lán)色等釉的開片瓷均可認(rèn)為是哥釉，哥釉瓷中青釉系制品相對(duì)較少；若同為青釉系開片瓷，官釉一般釉質(zhì)更滋潤(rùn)，開片較淺淡，開片與釉層結(jié)合不如哥釉瓷緊密，哥釉瓷則釉質(zhì)往往更加老辣，開片與釉層結(jié)合較好。
清雍正 仿汝釉葫蘆瓶高19厘米，口徑3.6厘米，足徑7厘米
清雍正 黃哥釉撇口荸薺瓶高16.2厘米，口徑4.5厘米，足徑6.5厘米
清代哥釉技術(shù)較為成熟，可燒制多個(gè)品種的哥釉制品，本品釉色接近紫金釉，相對(duì)較少見，制作也頗精良，屬于清早民窯精品之作。
清康熙/雍正 綠哥釉三足爐高6.3厘米，口徑11厘米，足距4.8厘米
關(guān)于綠哥釉有兩種說法，一種將綠郎窯稱為綠哥釉，但綠郎窯已被證明屬于鐵青釉，而非綠釉，所以稱為綠哥釉其實(shí)不恰當(dāng)；另一種即低溫綠釉開片的品種，所謂低溫綠哥釉。
清雍正/乾隆 綠哥釉截筒罐高11.8厘米，口徑5.5厘米，足徑6.5厘米
本品器型頗為罕見，型似現(xiàn)代的易拉罐，唇口，束頸，斜肩，直壁，圈足，足端略帶醬色，器內(nèi)及器底為灰哥釉，外壁淡綠色紋片釉，開片有輕微染色，當(dāng)屬前述第二型綠哥釉。
清康熙 仿定暗刻螭龍攀靈芝紋紙槌瓶高15.8厘米，口徑3.7厘米，足徑6.5厘米
本品胎體厚重，極具壓手感，漿胎，直頸，斜肩硬折，高圈足，圈足內(nèi)復(fù)起一圈，略似雙圈足，十分特殊。裝飾層次繁縟，外施透明釉，總體呈牙黃色，淡黃開片隱隱，較好地再現(xiàn)了定窯制品的釉色特征。本品造型挺拔，線條利落，方起方折，是對(duì)康熙造型和工藝硬朗特征的極佳詮釋。
清乾隆 仿定里外模印洋花海水龍紋盤高4.5厘米，口徑18.2厘米，足徑11.8厘米
本品漿胎，內(nèi)心模印海水立龍紋，外壁模印纏枝洋花紋，施透明釉，總體呈牙白色，有較大開片。該器仿制定窯風(fēng)格，內(nèi)壁紋飾頗有宋代定窯遺韻，外壁纏枝洋花紋則清代風(fēng)格明顯，為一件仿古而又創(chuàng)新之作。
清乾隆 仿鈞釉梅瓶高19.5厘米，口徑3.5厘米，足徑6.5厘米
清代景德鎮(zhèn)窯仿鈞釉始于雍正七年，是年三月，唐英派御窯廠廠署幕友吳堯圃去鈞州調(diào)查鈞窯器的燒造方法，“搜物探書尋故老”，同年七月即有仿造鈞窯瓷器的記載，可見這次調(diào)查是成功的。
清乾隆 仿鈞釉橢圓貫耳瓶高23厘米，口徑8.7厘米x7.3厘米，底徑9厘米x7厘米
清代御窯窯變釉貫耳瓶多為長(zhǎng)方倭角形，從乾隆朝起這一品種作為大運(yùn)瓷器一直燒造至清末宣統(tǒng)時(shí)期。所見其他品種貫耳瓶也以四方形為多見，此類橢圓式則較為少見，別有趣味。
清乾隆 茶葉末釉小梅瓶高8厘米，口徑1.7厘米，足徑2.9厘米
清代茶葉末釉瓷器的燒造按《景德鎮(zhèn)陶錄》之說當(dāng)始于康熙二十年的臧窯，但目前所見傳世實(shí)物均早不過雍正時(shí)期。清宮檔案中御窯茶葉末釉制品被稱為廠官釉。
清乾隆 茶葉末釉墨床高2.5厘米，長(zhǎng)9厘米，寬3.5厘米
該墨床成長(zhǎng)方卷幾形，頂面平坦，兩側(cè)圓弧形向內(nèi)卷曲成卷足。卷足端及底部以六個(gè)支釘支燒而成，并經(jīng)打磨平整。通體施茶葉末釉，深褐色地子上滿是黃綠相摻的結(jié)晶斑紋，層層疊疊，恰似灑了一層細(xì)碎的茶葉末子，燒成效果恰到好處。
清乾隆 鐵銹花釉小梅瓶高10厘米，口徑2.2厘米，足徑3.5厘米
清雍正/乾隆 高粱紅釉小弦紋瓶高14厘米，口徑3.3厘米，足徑5.6厘米
本品寬唇口，長(zhǎng)頸，圓肩，球腹，圈足，頸部、腹部飾弦紋多條，故稱弦紋瓶，為雍正官窯創(chuàng)制的新器型。通體施爐鈞釉，藍(lán)色和紫紅色條紋競(jìng)相奔流，如斑似苔，屬于高粱紅品種，當(dāng)為雍正至乾隆早期制品。
清乾隆 爐鈞釉梅瓶高15厘米，口徑2.5厘米，足徑5厘米
本品為乾隆時(shí)期稍微瘦削的梅瓶樣式，通體施爐鈞釉，顏色鮮明，流淌略成羽毛紋。乾隆時(shí)期民窯爐鈞釉燒造器型頗多，多為把玩類小件和案頭陳設(shè)器，近年頗受藏家追捧。
清順治/康熙 外虎皮三彩內(nèi)瓜皮綠釉模印龍紋盤高3.8厘米，直徑17.3厘米，足徑10.5厘米
該盤內(nèi)壁模印兩組前后追趕火珠的龍紋，施瓜皮綠釉，外壁施虎皮三彩，底部施綠釉。內(nèi)外彩釉均在素胎上施就，并二次低溫?zé)?。該器龍紋額部鬃毛前飄，具有典型的順治龍紋特征，類似用模印表現(xiàn)的龍紋在明末清初瓷器上多有出現(xiàn)。
清乾隆 仿木釉墩式碗高4.6厘米，口徑13.5厘米，足徑9.8厘米
此類木紋碗的造型仿自西藏地區(qū)的“扎卜扎雅”碗，實(shí)際即一種用癭木制成的碗。純木質(zhì)的扎卜扎雅碗用于喝奶茶，內(nèi)壁包金、銀的用于喝青稞酒。瓷質(zhì)仿扎卜扎雅碗創(chuàng)制于雍正官窯，此后官、民窯都有制作，仿木釉遂成為一個(gè)品種。此碗木紋表現(xiàn)非常逼真，紋理、年輪、結(jié)疤栩栩如生，體現(xiàn)了清中期仿生瓷的非凡技藝。
清中期 仿石釉大荸薺瓶高26.2厘米，口徑7.5厘米，足徑12厘米
仿石釉也是雍正以后出現(xiàn)的仿生瓷品種，傳世所見仿石釉的工藝較為多樣，有高溫釉仿石釉、素胎絞胎仿石釉、低溫仿石釉及彩繪仿石釉等。本品釉下有淺淡的青花線描痕跡，外施低溫仿石釉，可能采用了將不同色階的醬黃色彩料涂淋在器身的方法施釉而成。
清乾隆 絞釉小膽瓶高10.5厘米，口徑1厘米，足徑2.5厘米
絞釉是在金元時(shí)期出現(xiàn)在磁州窯系的一種特殊施釉工藝，傳世品非常稀少，也有將其解釋為絞護(hù)胎釉。大約在乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)也出現(xiàn)了絞釉工藝，可能是仿磁州窯系絞釉，也有可能是模仿絞胎料器的效果。
清乾隆 桃花洞釉蘿卜瓶高17.5厘米，口徑4厘米，足徑5厘米
桃花洞釉也是一種主要流行于乾隆時(shí)期的神奇裝飾效果，采用吹釉工藝，將不同顏色的釉斑吹施于同一器物之上，形成一種光怪陸離的奇異景象，與虎皮三彩其實(shí)有異曲同工之妙。從此類器物的傳世情況看，這一品種也有可能是因外銷需求而生產(chǎn)的，其名稱也頗有浪漫主義色彩。
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