你不知道的“廣島”
文/小玲子
二十二歲那年夏末，我坐在擁擠不堪的松崗汽車站候車室。候車室里到處都是等車的旅客和前來送別的人。我在等他，要來和我做最后臨行道別的韓。離登車的時(shí)間越來越近，我對(duì)他的思念也越來越強(qiáng)烈。
離我要登車檢票前不夠一分鐘的時(shí)候，我看到韓擠過厚厚的人群朝我這邊艱難地走過來。
“你知道的……我一定會(huì)來。”韓擦著汗，氣喘得厲害。
“這些……你車上吃。”他不等我開口，接著塞給我一大袋食品。
“上車吧，再見?！?span style="font-size: 16px;font-family: 宋體;">他一邊徐徐揮手，一邊一字一頓地說道，仿佛怕我聽不清楚。我一時(shí)不知道該說什么好，互訴衷腸的話昨晚已經(jīng)說清楚了。時(shí)間也不允許我再做任何道別的思考。
“恩，再見?！?/span>
“再見?！?/span>
我坐在由省道線上的直達(dá)巴士上，欣賞著窗外黃昏下不斷往后倒退的紅花紫荊，漸漸從剛剛道別傷感的情緒中恢復(fù)過來。車 快要到達(dá)終點(diǎn)站時(shí)，從車壁的擴(kuò)音器里播放出一首撩動(dòng)人心弦的歌曲，正是《廣島之戀》。雖然不是張洪量和莫文蔚演唱的，質(zhì)量固然差得要緊，但它卻一如往昔地撼動(dòng)著我，不，遠(yuǎn)比過去更強(qiáng)烈的撼動(dòng)著搖晃著我。使我觸動(dòng)的不僅僅是這首深情的歌曲，而是剛剛經(jīng)歷的離別，還關(guān)于一部經(jīng)典的電影《廣島之戀》。
一九五九年，在法國戛納第十二屆電影節(jié)上，由阿倫·雷乃拍攝的一部電影，如同若干年前落在廣島的原子彈，立即震動(dòng)了整個(gè)世界影壇。它以現(xiàn)代意義的題材，多重意義的主題，令人震驚的表現(xiàn)手法，同新小說的緊密結(jié)合，開啟了一個(gè)現(xiàn)代電影的時(shí)代。它就是被譽(yù)為西方電影古典時(shí)期轉(zhuǎn)為現(xiàn)代時(shí)期劃時(shí)代里程碑式的電影——《廣島之戀》。
人們說《廣島之戀》是電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片講述在日本拍戲的法國女演員和日本工程師短暫的異國之戀，其中穿插法國女演員和德國士兵在內(nèi)維爾的愛情悲劇。影片中完全不同的敘述視角和超現(xiàn)實(shí)主義，意識(shí)流的獨(dú)白，使觀眾不得不放棄以往一個(gè)全知全能的敘述觀念，以新的思維去觀看著部影片。被描繪的世界已不存在，而是反映在人的腦海。有人說《廣島之戀》是“空前偉大的作品”、 “超前了十年，使所有評(píng)論家都失去勇氣?！北M管如此，從這部電影誕生以來，關(guān)于對(duì)它的評(píng)論就沒有停止過。
“什么也看不見，什么也寫不出，什么也說不了。真的，正是因?yàn)闊o能為力，才有了這部電影?！爆敻覃愄亍ざ爬惯@樣寫道。
影片同新小說的緊密結(jié)合，使得電影具有強(qiáng)烈的文學(xué)色彩。五十年代末期，法國一批反電影傳統(tǒng)的“新浪潮”導(dǎo)演，一反傳統(tǒng)的電影敘述方式，使他們拍攝的電影具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義色彩。同時(shí)期的“左岸派”被認(rèn)為是“新浪潮”的一個(gè)支流，阿倫·雷乃是“左岸派”的代表人物，注重人物的內(nèi)心世界，大量的濃郁的內(nèi)心獨(dú)白，時(shí)空交錯(cuò)的意識(shí)流表現(xiàn)手法成為這部電影的特點(diǎn)。
由“新小說”代表瑪格麗特·杜拉斯編劇，阿倫·雷乃導(dǎo)演的《廣島之戀》成為電影與文學(xué)結(jié)合的經(jīng)典之作。其突出的特征不僅是在于電影放棄改編名著，只拍文學(xué)家為電影而創(chuàng)作的劇本，而且影片表現(xiàn)手法大多也源于文學(xué)表現(xiàn)手法的借鑒。這無疑使《廣島之戀》成為劃時(shí)代的經(jīng)典之作。
這部影片讓觀眾震撼的不僅僅是它一反傳統(tǒng)電影的敘述方式、強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義色彩、文學(xué)式的表現(xiàn)手法。而且更多是源于影片中，法國女演員與日本工程師一場短暫的異國戀情悲劇。一場劫后余生廣島式的戀情，從觀眾內(nèi)心底處最柔軟的地方觸動(dòng)人們的心弦。正如瑪格麗特·杜拉斯所說的，影片一開始男女主人公誦讀式的獨(dú)白，以及廣島劫后慘烈的畫面，并沒有給觀眾造成困惑，問題不在這里，人們關(guān)注的是接下來這對(duì)男女主人公要發(fā)生的故事。
她和他劫后余生廣島式的戀情，如同這部電影本身一反傳統(tǒng)。他們之間的異國戀情一開始就沒有解釋，他們的故事伴隨著時(shí)間的流逝和不幸的內(nèi)維爾回憶而展開，直至咖啡館的道別。整個(gè)愛情故事發(fā)生的背景在廣島，如果是發(fā)生在其他地方，那它注定只不過是一場普普通通的戀情。而在廣島，使得這一場短暫的不倫之戀超出了普通式悲劇戀情的意義，并注定在瞬間成為永恒。
他們屏棄掉那些世俗，或者說是對(duì)世俗不屑一顧更為確切。影片一開始觀眾看到的是一截赤裸相擁的身軀，隨著喬萬尼·菲斯哥的樂曲伴奏緊緊相擁慰藉，他們談?wù)摰牟皇菧厝嵊H呢的情話，而是廣島。男人已經(jīng)結(jié)婚，有了孩子。女人也是有婦之夫。他們的婚姻沒有什么不幸。他們?nèi)绾五忮?，為什么走到一起，為什么在此做風(fēng)流韻事，在片中沒有給出答案。鏡頭時(shí)空交錯(cuò)地插敘入廣島劫后余生的慘景，一幅廣島經(jīng)歷過原子彈浩劫的全景畫面，和一些新聞?dòng)涗浧?dú)眼的日本孩童，對(duì)鏡自憐的女孩，以及暫時(shí)的幸存者。連同女主人公瘋狂聲音，相互交錯(cuò)，疊加著他們之間的戀情。讓人感到恐懼、壓抑、憤怒、順從不公命運(yùn)的無可奈何，而要傷心落淚。
她說她在廣島看到了一切，而他卻說他在廣島什么也沒看到。這相互矛盾的對(duì)白讓人困惑。影片中他們并不糾纏于此，他們繼續(xù)著他們的異國戀情故事。他說在廣島博物館他看到了一切，那些劫后余生的人和物都可以使每個(gè)旅客黯然淚下，一直到傷心夠了才走出來。除了哭泣他再也無能為力。在歷經(jīng)原子彈浩劫的廣島除了哭泣還可以做什么？正是這種無能為力的哭泣，使得觀眾再也不會(huì)糾纏于他們?yōu)楹螔仐壥浪锥叩揭黄鹆?。而關(guān)注他們之間的這段劫后余生式的戀情，因?yàn)榻俸笥嗌膼蹜俨坏貌蛔屓司次?，引發(fā)深層的思考……
廣島，這座生來就適合戀愛的城市。他這樣對(duì)她說道，你天生就適合我的肉體。你害了我，你對(duì)我真好……他們談到各自的過去，兩個(gè)人的婚姻家庭都很美滿，沒有什么不幸。他們之間的默契和滿足顯現(xiàn)于字里行間。他告訴他在這（廣島劫難）之前他離開廣島去打仗了，你真幸運(yùn)。他回應(yīng)她說，之前他在內(nèi)維爾。故事到這里暫時(shí)截?cái)?，他只提起?nèi)維爾，關(guān)于在內(nèi)維爾發(fā)生的事，他沒有解釋。并且表示再也不愿見到他。很明顯他是那么的渴望他，需要他。他為何如此矜持卻又瘋狂不羈，為什么會(huì)這樣如此渴望萍水相逢的戀情，而在愛面前又軟弱不決，無可為力。在佇立于水旁的咖啡館他告訴他在內(nèi)維爾發(fā)瘋的事情。畫面里交疊入內(nèi)維爾他和初戀男友的情景，情人間情話喋喋不休，他揚(yáng)起幸福的笑臉。
他離開了她。在和平廣場上，他們?cè)俅蜗嘤?。他們佇立凝視，看得出他們彼此是多么渴望?duì)方。與此同時(shí)關(guān)于和平的游行隊(duì)伍開始了，孩童的隊(duì)伍，學(xué)生的隊(duì)伍，婦女男人們，還有貓和狗。隊(duì)伍浩浩蕩蕩，整個(gè)廣島都在撼動(dòng)。他拉著他佇立在路旁，害怕游行隊(duì)伍將這次重逢沖散。并告訴他他愛上了他。
在水邊的咖啡館，他告訴了她自己在內(nèi)維爾的另一個(gè)劫難。一九四四年，在內(nèi)維爾，法國解放時(shí)，他的初戀男友德國士兵被殺死，而他被剃成光頭，呆在地下室。一直到廣島浩劫時(shí)，他才恢復(fù)過來。他又一次逃離了他。她像剛剛受過傷害一樣，走在街道小巷，他則跟在她后面。他們又一次彼此深情的注視，愛情在他們心底已蔓延開來。他要求她留在廣島，而她卻拒絕他說不。
他是那樣的渴望著她，需要著她，深愛著她，而卻要拒絕她。這場在廣島的戀情注定將要和內(nèi)維爾一樣被扼殺，注定要被遺忘。在廣島看到的那些傷痛和這一短暫的戀情，已經(jīng)使他感到滿足。他害怕和他再敘戀情，害怕走到愛的盡頭。他個(gè)人在內(nèi)維爾的不幸與廣島的不幸彼此相應(yīng)，仿佛兩者存在著某種必然的關(guān)系?；蛟S這就是他拒絕他的原因。曾幾何時(shí)，我們用青春年華去換取一張張文憑，而放棄時(shí)間去談一次花前月下唯美的戀愛。當(dāng)愛來臨時(shí)，我們又困惑于現(xiàn)實(shí)陳規(guī)，變得軟弱不決，失去再談一次的勇氣?？释抛蛹讶耸降呐耐?，遂成為一個(gè)遺恨于青春星河里不可釋懷的夢?；蛟S這樣理解可以解讀女主人公拒絕他的原因。
他們之間已經(jīng)塵埃落定，他們彼此沉默不語。他無可奈何。最后只剩下傷感的離別。離他啟程的時(shí)間愈來愈近，他們之間的愛越來越濃烈。
他們短暫的戀情故事如此的簡單，沒有什么波瀾，懸念。仿佛這一場短暫的廣島之戀從一開始就是為了結(jié)束。在咖啡館里，他和另外一個(gè)男人坐在一起，而他就坐在他們的一旁。男主人公神色鎮(zhèn)定，從他的眼神中流露出無可奈何的絕望。仿佛他對(duì)他的選擇表示理解。他們的異國之戀就這樣將要結(jié)束。他好像已經(jīng)“心有所屬”。
最后一次相遇是在她的房間里，他敲開她的門，表示她不可能不來。他們彼此沉默，彼此面面相視，彼此深知，又形如陌路人。內(nèi)維爾，廣島。他們這樣呼喚著對(duì)方，仿佛他們已走到愛的盡頭，愛的禁區(qū)。影片大量的內(nèi)心獨(dú)白，多重意義的對(duì)話，完全超出了銀幕字面的本意。這些大膽新穎的電影表現(xiàn)手法，不僅給觀眾留下強(qiáng)烈的撼動(dòng)與對(duì)愛，和平，命運(yùn)的深刻思考。而且電影還給觀眾敘述了一個(gè)超越愛情本身，在瞬間成為永恒經(jīng)典的廣島之戀。
由張洪量根據(jù)這部電影做曲寫詞，并和莫文蔚一起演唱的同名歌曲《廣島之戀》亦成為經(jīng)典的戀愛金曲。歌詞和演唱同樣經(jīng)典，但我更衷情于它的歌詞，也許是文字特有的魅力。曾想過這首經(jīng)典的愛情歌曲成為電影《廣島之戀》的結(jié)尾曲，那將達(dá)到完美結(jié)合。但事實(shí)上根本不可能，他們或許根本就是兩碼事。由衷地感謝張洪量與莫文蔚的歌曲，感謝阿倫·雷乃和瑪格麗特·杜拉斯帶來這部經(jīng)典的《廣島之戀》。
聯(lián)系客服
