黃賓虹國畫作品欣賞（三）
秋山蕭寺 鏡心 (56萬元，2010年12月中國嘉德)
桐君山色圖 設(shè)色紙本 立軸
茆亭讀書圖 設(shè)色紙本
西泠遇雨 立軸 水墨紙本
“西泠湖干坐雨漫興寫此”。當代山水畫大師黃賓虹早年從鄭珊、陳若木學(xué)山水、花鳥。山水宗新安派，繼受李流芳影響，兼法宋、元而自成面目。大師平生歷游四方，唯愛西子湖光山色，筑賓虹草堂于棲霞嶺，是以大師山水多有著墨西泠。此圖為大師壯年之作，此時大師正執(zhí)教杭州國立藝專。湖上泛舟，亭臺樓榭，峰巒疊嶂，云煙繚繞，與其晚年山水相比，大師中年筆墨更多源出傳統(tǒng)，鉤勒皴擦無一筆不淫浸古人，只是點線秉性，純乎自己，亦初顯晚年蒼雄奇恣之勢，王蘧跋曰：“作似漁山，又似半千也”，恰點出此圖風(fēng)格精神之所在。
山水 鏡心 設(shè)色紙本
青山碧嶂 立軸
漚波詩意圖 立軸 設(shè)色紙本
黃賓虹先生中晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到滿幅一片。然而滿片黑中往往畫些房子和人物，所畫的房子和四周卻是很明亮的。房子里又常畫有小人物，總是更明亮。人在重山密林中行走，人的四周總是留出空白，使人的輪廓很分明，故人和房子都能很空靈的突出。這就是利用空白主要點突出的辦法。黃先生并曾題他的黑墨山水說：“一炬之光，通體皆靈”。這通體皆靈的靈方，實是中國繪畫中直指頓悟的要訣，也是《漚波詩意圖》的價值所在。
霜容點碧嵐
此作無年款，畫面章法大致出自黃氏多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗，皴法以披麻為主，只是雜樹草木施以點染，用力處在講求“筆筆分明”，筆墨風(fēng)格已從明人的“枯硬”向?qū)W習(xí)元人后的松秀轉(zhuǎn)變，略現(xiàn)腴潤；款書則稍帶出鋒，平整間見婉轉(zhuǎn)秀逸.
水村隱居圖 鏡心 乙丑（1925年）作
山 水 立軸 紙本設(shè)色 1929年作
云歸草堂圖 立軸 紙本設(shè)色 1925年作 (462萬元，2005年5月北京九歌)
近現(xiàn)代中國山水畫當之無愧的大師。創(chuàng)作道路經(jīng)歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨特風(fēng)格的不同階段。非常注重研習(xí)傳統(tǒng)，以明人入手、直追北宋，強調(diào)山水畫“渾厚華滋”的特質(zhì)和韻味。作品語言形式高度抽象化，筆墨功力深厚雋永，意境高遠博大、淋漓磅礴，兼具深厚的傳統(tǒng)文化底蘊和強烈的現(xiàn)代感。詩文、金石、書法成就也十分卓著。
翠峰浮嵐 設(shè)色竹簾畫 丙寅（1926年）作
廬山秀色 立軸 設(shè)色紙本 1926年作
宛陵道中 立軸
（未完 待續(xù)）
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