本教程摘錄自山東美術(shù)出版社1989年12月第1版《水的畫法》，康莊編，內(nèi)容有刪節(jié)，僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購買正版書籍。
1.瀑布是山水畫中常需表現(xiàn)的景物。先以石獾或一般狼毫筆蘸墨畫出近景部分的山石結(jié)構(gòu)，再畫出裸露在瀑布中的主要石塊。
2.接著，以淡而簡的筆觸將另一側(cè)的石壁畫出，畫時(shí)注意它和近景石壁的前后層次關(guān)系。
3.水路中分布著不少零散的石塊，它們的大小、疏密和形狀各不相同，畫時(shí)應(yīng)根據(jù)畫面的需要，有意識(shí)地進(jìn)行取舍。畫完石塊后，再以側(cè)鋒順著水流運(yùn)動(dòng)的方向，自上而下皴擦，以增強(qiáng)瀑布的流動(dòng)感。
4.用淡墨勾水紋，適當(dāng)加些皴擦，表現(xiàn)瀑布的細(xì)部，充分畫出水流的各個(gè)不同層面及寬窄等特點(diǎn)。
5.換稍大的羊毫蘸淡墨后再蘸水，渲染山石的凹處和水流的暗部，以拉大景物之間的前后距離和虛實(shí)關(guān)系，突出瀑布的清潤、靈動(dòng)之感。
6.用淡墨或淡花青墨表現(xiàn)遠(yuǎn)一層瀑布關(guān)系。遠(yuǎn)水宜虛，用筆宜簡，既要畫得生動(dòng)、含蓄，又要把整個(gè)瀑布的來龍去脈交待清楚，最后點(diǎn)苔畫雜樹，遮掩某些部位和調(diào)整畫面效果。
1.畫海水貴在用筆的流暢靈動(dòng)，可選用兼毫長鋒筆，用淡墨或淡花青墨寫之。先從前面一角開始畫起，并抓住浪濤向前撲沖的動(dòng)勢(shì)。
2.海水的變化規(guī)律一般是在狂濤巨浪周圍伴有千變?nèi)f化翻飛的浪花。在前一組水紋后面要著意安排新的起伏。
3.一組大的浪濤可形成畫面的中心，這類水紋變化起伏和轉(zhuǎn)折較大且急，宜弧形用筆，并注意用筆的圓渾厚實(shí)與浪濤的形態(tài)結(jié)構(gòu)。
4.一浪推一浪成排山之勢(shì)是海水的特點(diǎn)，在前一組浪濤后面設(shè)另一組時(shí)，應(yīng)避免這一組水紋與前一組水紋在表現(xiàn)上的雷同，并且浪濤也不能高于前一組。
5.將前面幾組海浪用起伏的弧線貫通相接，使它們成為相互作用、動(dòng)蕩變幻的整體。
6.在浪頂濤頭的背部、凹處以及弧形起伏線之間，用輔線勾出海浪的各種變化，以豐富海水的層次，增強(qiáng)其動(dòng)感。
7.畫遠(yuǎn)水要層層后推，遠(yuǎn)水用筆要簡，天水相接處畫得愈含蓄愈好。然后進(jìn)行最后收拾，在浪濤堆起和浪頭的撲沖處順勢(shì)點(diǎn)寫濺起的浪花和水珠，以渲染海水的氣氛。
8.以淡墨加水再調(diào)入適量的花青、藤黃和酞青藍(lán)，沿主要水紋線勾染，再渲染海水凹背處和遠(yuǎn)水。渲染海水應(yīng)力求變化，切忌平涂，尤其要注意浪頂濤頭的留白。
1.江峽兩岸峰巒疊嶂，先以濃墨畫出江邊巨石和峭壁、用筆需粗狂豪放，并以焦墨渴筆加以皴點(diǎn)，表現(xiàn)其厚重感。
2.畫后一層石壁用墨稍淡，石紋皴擦較近景清晰，畫時(shí)注意石腳由近及遠(yuǎn)的透視變化。
3.以破筆濕墨畫遠(yuǎn)山，石腳的走勢(shì)與中景自然相接，由實(shí)而虛，一氣呵成。遠(yuǎn)處可用留白做斷云，使山嵐、水氣渾為一體。
4.畫江邊礁石大小、疏密分布不可太均勻。再先小狼毫以中鋒畫江面舟船。舟船雖小卻是畫面的點(diǎn)睛之物，應(yīng)筆簡意繁，慎重為之。
5.用兼毫或羊毫畫水紋，先從江邊礁石周圍畫起，江邊多亂礁，水流至此急轉(zhuǎn)回蕩成漩渦狀，用筆宜渾厚、碾轉(zhuǎn)并且要淡。
6.江面的水紋線長而緩，多曲折迂回，用筆需舒展流暢，切忌出現(xiàn)圭角和方梭，注意水紋線之間分脈成派的變化規(guī)律，表現(xiàn)出江水流若行云的特點(diǎn)。
7.在主要水紋線之間順勢(shì)加輔助線以充實(shí)畫面，然后畫遠(yuǎn)水，遠(yuǎn)水用線更需簡練和微妙。
8.淡墨蘸水后沿水紋線勾染，使江水更富于變化。水紋的勾染也可以在畫幅的設(shè)色階段進(jìn)行，以花青調(diào)入少量藤黃和染墨勾染即可。
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