作曲系電子聲學(xué)音樂中心舉辦成立八周年系列音樂會
為慶祝第七屆EMS國際電子音樂研討會開幕暨上海音樂學(xué)院</B>作曲系電子聲學(xué)音樂中心成立八周年。6月22日晚，來自國內(nèi)外各大電子音樂研究機(jī)構(gòu)的研究人員、各大院校電子音樂的近百名學(xué)者與數(shù)百名熱心觀眾聚集在上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳，共同分享了一場電子音樂創(chuàng)作之盛宴。
整場音樂會主要上演了8部作品，分別為：邵青（中國）《鏡-為單簧管和電子音樂而作》（2008-2009），羅伯特·諾曼多（加拿大）《修辭-為磁帶和鋼琴而作》（1998），葉國輝（中國）《頻率20.009-為現(xiàn)場裝置與電子設(shè)備》（世界首演），豪賽·米蓋爾·費(fèi)爾南德（智力）《馬林巴-為打擊樂、低音提琴和實(shí)時(shí)電子音樂而作》，喬治·海渡（德國）《她-為科林巴琴和電子音樂而作》,楊音（中國）《雙聲-為長笛和電子音樂而作》（2009），韓貞恩（韓國）《穿透性-為大提琴與現(xiàn)場預(yù)制電子音樂而作》，許舒亞（中國）《太-Ⅱ-為長笛和電子音樂而作》。
《鏡》、《雙聲》和《穿透性》都是現(xiàn)場樂器獨(dú)奏與5.1聲道電子音樂混響的作品。所謂“5.1聲道”就是使用5個(gè)喇叭和1個(gè)超低音揚(yáng)聲器來實(shí)現(xiàn)一種身臨其境的音樂播放方式，通常采用左(L)、中(C)、右(R)、左后(LS)、右后(RS)五個(gè)方向輸出聲音。五個(gè)聲道相互獨(dú)立，其中“.1”聲道，則是一個(gè)專門設(shè)計(jì)的超低音聲道。由于前后左右都有音箱，所以能夠產(chǎn)生被音樂包圍的真實(shí)感。此次音樂會上，音樂廳的四圍被音箱所包圍，臺上樂器的獨(dú)奏與電子音樂完美的混聲讓在座聽眾臨與不同音響之“境”。
《太-Ⅱ》是長笛獨(dú)奏與立體聲電子音樂混響的作品。立體聲通過直達(dá)聲、反射聲和混響聲使聲音在音樂廳內(nèi)經(jīng)過各個(gè)邊界面和障礙物多次無規(guī)則的反射后，形成漫無方向、彌漫整個(gè)空間的裊裊余音。不僅使音樂具有聲源的方位感和分布感，而且提高了聲音信息的清晰度和可懂度，增強(qiáng)了音樂的臨場感、層次感和透明度。通過這種立體聲與長笛獨(dú)奏的混響營造出了“氣息為自然，而自然亦轉(zhuǎn)化為氣息”之“太一”的哲學(xué)意蘊(yùn)。
《頻率20.009》運(yùn)用鋼琴獨(dú)奏、視頻、音頻與現(xiàn)場收音機(jī)混響，以狹義和廣義電子音樂的概念和手段表述了一個(gè)狹義和廣義上的電子音樂事件?！缎揶o》這部作品是作為一部聲學(xué)音樂作品而創(chuàng)作的，它要求創(chuàng)作基于材料、實(shí)驗(yàn)、一種有活力的表達(dá)方式和大量的聆聽等工作之上?！恶R林巴》旨在建立實(shí)時(shí)樂器和電子音樂的一種新的關(guān)系，它主要利用動(dòng)態(tài)撲捉直接聯(lián)系到一個(gè)特定的物理控制模塊—MSD。《她》是作曲家為其妻子珍妮弗海默而作，珍妮弗海默開創(chuàng)了克林巴琴和電子學(xué)的全部劇目。這部作品的主要特點(diǎn)是一種互動(dòng)形態(tài)控制，通過一個(gè)附加到樂器體上的加速器得到數(shù)據(jù)來生成稱為“DJster”(消化)的環(huán)境。<整場音樂會給人一種電子音樂營造聽覺環(huán)境的天然優(yōu)勢。從早期錄音磁帶的粘貼，到今天杜比5.1甚至杜比7.1多聲道環(huán)繞系統(tǒng)的運(yùn)用，電子音樂經(jīng)歷了一次次技術(shù)的改進(jìn)與完善。無論是把電子音樂技術(shù)、作為手段還是作為目的，所生成的電子音樂都是有價(jià)值的。 （黃海）
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