▲ 黃文寬（1910—1989）
“瓦存室”是廣東近代篆刻家、文史考古學(xué)家、收藏家黃文寬（1910—1989）的齋號(hào)。黃文寬又名黃玄、黃言，號(hào)霣石道人，別署萍廬、剛齋、瓦存室，廣東新寧（今臺(tái)山）人，早年就讀于廣州法學(xué)院，歷任廣州大學(xué)法律系主任、中山大學(xué)教授、廣東省文物保管委員會(huì)委員、文史館副館長(zhǎng)等。黃氏博貫詩(shī)詞文史，于書法篆刻、金石考古均頗有建樹，中年時(shí)熱衷于收集粵中古印、陶文、磚瓦、竹木簡(jiǎn)及嶺南印人印作，尤以所藏晚清篆刻大家黃士陵篆刻作品而著稱。其所藏牧甫篆刻多達(dá)百方，多為印譜中著錄之作，數(shù)量之夥，品質(zhì)之高，近代無人能出其右。本專場(chǎng)所呈現(xiàn)的即為黃氏“瓦存室”舊藏之黃士陵篆刻及印譜珍品。
剛剛結(jié)束的2019嘉德春拍，“瓦存室存珍—黃士陵篆刻名品及重要印譜”專場(chǎng)中，專場(chǎng)拍品可分為兩個(gè)部分，一部分為黃士陵篆刻名品53方，另一部分為晚清近代重要印譜名品及拓本。成交率100%，成交額（RMB）29,129,500，單方印作過百萬的就有6方！黃牧甫超級(jí)代表作之“書遠(yuǎn)每題年”更是以 2,185,000 高價(jià)成交。
“瓦存室”所藏黃士陵篆刻在上世紀(jì)六十年代曾有過一次散出，黃文寬轉(zhuǎn)讓了其部分藏印與錢君匋，這部分印章成為后來錢君匋編拓黃士陵印譜最重要的組成部分。而剩下的部分，即全部集中在本次專場(chǎng)中。這部分印章共53方，其最顯著的特點(diǎn)是內(nèi)容多樣，包括吉語、詩(shī)詞短句、年號(hào)、名號(hào)等等，絕大部分為黃士陵所刻閑章名品，且屢經(jīng)《黃士陵印存》《黟山人黃牧甫先生印存》等清末原鈐印譜及后來多種黃氏影印印譜著錄，可謂是黃士陵傳世篆刻作品中至精之品。其中如“足吾所好玩而老焉”“懷美人兮不見”“福德長(zhǎng)壽”“壽如金石佳且好兮”“嗜好與俗殊酸咸”“肺肝如雪目上于天”“永受嘉?！薄凹t袖添香夜讀書”等印章，更是歷來研究、研習(xí)黃士陵篆刻者耳熟能詳者?？梢哉f，這53方黃文寬壓箱底的黃士陵印章，不僅體現(xiàn)了“瓦存室”藏黃士陵篆刻的最高水準(zhǔn)，同時(shí)，也是黃士陵篆刻技藝的全面展現(xiàn)。
書遠(yuǎn)每題年-壽山石
務(wù)耘道兄屬刻唐句，仿漢蕩陰令張君表頌額字應(yīng)之，未識(shí)能得其腳汗氣與否也，黃士陵。
“傷美人之遲暮”亦是以 2,070,000 高價(jià)成交。
傷美人之遲暮-青田石
屈子賦文，伯惠屬，牧甫作。
黃牧甫的這53方篆刻原石作品，還有藏在君匋藝術(shù)院的錢君匋舊藏156方黃牧甫中的77方精品，都會(huì)在這個(gè)月底下個(gè)月初出版，每方作品都將有印蛻、邊款、原石呈現(xiàn)：
保證可以讓我們過足癮，來說正題：
黃牧甫的粉絲，也是超級(jí)多的。他的篆刻，是真的好，可是好在了哪里？
先說他的取法宗旨，來看一方黃牧甫的代表作，“福德長(zhǎng)壽”：
福德長(zhǎng)壽-廣東綠石
趙撝叔以椎鑿法刻福德長(zhǎng)壽四字，牧甫仿其意。
黃牧甫是力圖還原漢印的本來面目的，其還原的能力，還原的高度，目前看來，仍無人超越！
他在篆刻中，為表現(xiàn)完整如新漢印的鋒銳挺勁，不敲邊，不擊角，不加修飾，極為光潔！
與黃牧甫同時(shí)代的篆刻大師，吳昌碩仿爛銅印，雄渾；趙叔孺出入秦漢，靜氣；齊白石單刀大寫意，自在。
而黃牧甫則特立獨(dú)行，極力還原漢印在歷經(jīng)時(shí)間洗禮，腐蝕、敲鑿之前的最初面目，體現(xiàn)出與同時(shí)代工放兩路截然不同的超現(xiàn)代感面貌。
再是他的篆法線條。黃牧甫制印，篆法古雅，線條極簡(jiǎn)，沒有絲毫的故作姿態(tài)。朱文以金文入印，姿態(tài)極為生動(dòng)，有著強(qiáng)烈的反差感！
眉?jí)?青田石
眉字壬子申盞蓋，壽字鄦魚鼎，庚寅五月，牧甫。
同塵和光-青田石
道德經(jīng)語，牧甫篆刻。
黃牧甫刻印所用的沖刀法，完全遵照傳統(tǒng)，執(zhí)刀極豎，無異筆正，每作一畫，都輕行取勢(shì)，每一線條的起訖，一氣呵成，干脆利落，絕不做斷斷續(xù)續(xù)的刻劃，和三番四復(fù)的改易。
他的章法結(jié)構(gòu)，黃牧甫治印，章法講究疏密、穿插、變化，彝鼎、權(quán)量、詔版、泉幣、鏡銘、磚瓦陶文，以及周秦漢魏的石刻，都是他的營(yíng)養(yǎng)。
嗜好與俗殊酸咸-壽山石
韓昌黎酬盧司門詩(shī)，士陵刻為雪濤四兄，于此可以想見其為人矣。
紅袖添香夜讀書-青田石
辛卯冬日，琴墀仁兄屬刻，黃士陵。
第一，毋庸置疑，黃牧甫的篆刻水平高，且引領(lǐng)時(shí)尚，是現(xiàn)在篆刻界的超級(jí)偶像！
足吾所好玩而老焉-壽山石
汶山公下將軍司馬印，似椎鑿之極工者。牧甫仿之。己亥七月。
懷美人兮不見-青田石
務(wù)耘心賞，庚寅十月牧甫作。
肺肝如雪目上于天-壽山石
竟鑒文意，為茗柯七兄作，黃士陵。
永受嘉福-青田石
嘉字邾公鐘，福字弡中簠。務(wù)耘屬牧甫作。
第二，都是屢次著錄的至精之作。
第三，流傳有緒，脈絡(luò)清晰。
這批印章主人有：歐陽蕓、李尹桑、俞旦、蔡垣鏞、龍鳳鑣、李師沆等，多是活躍于嶺南和徽地的文士。
長(zhǎng)生無極-青田石
務(wù)耘道兄屬，士陵仿秦印，庚寅四月。
長(zhǎng)樂-青田石
虘鐘用濼好，實(shí)從水從樂，省古文假借，牧甫。
這53方黃文寬壓箱底的黃士陵印章，還有早年從黃文寬手上溢出的，錢君匋舊藏的156方黃牧甫中的77方精品，總共130方黃牧甫，各個(gè)角度的印面照片、原打影印的印稿，你很快也可以擁有了噢。它們6月底7月初就要出版啦！
《瓦存室藏黃牧甫原石遺珍》:
《君匋藝術(shù)院藏三家名印二百品》:
兩本書，共計(jì) 130方黃士陵篆刻精品，體現(xiàn)了黃牧甫篆刻的最高水準(zhǔn)。
一次性呈現(xiàn)如此之多的黃士陵篆刻名品，在市場(chǎng)上還是第一次。我們知道，在晚清印壇中，黃士陵占據(jù)著非常重要的位置。其不同于吳昌碩的雄渾恣意，黃士陵走的是干凈洗練一路，其對(duì)于金文入印的改造，以及對(duì)于漢印工整一路的獨(dú)特解讀，對(duì)于后世都產(chǎn)生了重大的啟發(fā)意義。通過“瓦存室”所藏的這部分黃士陵印章，我們應(yīng)能更加直接、透徹地理解黃士陵作為晚清篆刻大家的重要價(jià)值。
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