氣質(zhì)才是書法的風(fēng)格
——許文遠書法我見
齊玉新
第一次知道許文遠這個名字是2012年的冬天，在廣東開平承辦的全國第二屆冊頁展的展廳里面。所有的獲獎作品中，一下抓住我眼球的是一頁一頁的手札，內(nèi)容是黃賓虹先生的書信。雖然是冊頁，但也能獨立成章，那種古意彌漫的氣息，那種空間錯落的布局，加之一些涂改和圈點的痕跡，讓我暗自納悶----這不會是臨的黃賓虹老的書信吧？這誰寫的??？這章法太自然生動了，這種章法和書風(fēng)完美的融合，站的近了，似乎就能聞到那種古舊的“霉味兒”。看到最后，才知道作者叫許文遠，山東的，我居然沒聽說過。黑馬，絕對是黑馬！
后來的筆會和開幕式我才見到許文遠本人，不太講話，有點孤傲的樣子，以至于我倆都沒做什么溝通，對他書法的神秘感也就一直保留到今天。
直到現(xiàn)在，我也不知道他具體是干什么的。但是，我對于文遠書法的了解應(yīng)該比對他本人的要熟悉的多。后來彼此加了微信，便能夠經(jīng)常見到他發(fā)布的不同風(fēng)格的作品和臨帖日課。對一個書法家的認(rèn)識和了解，最好的切入點就是看他是否堅持臨帖、臨什么帖、臨到什么程度。王鐸曾經(jīng)說過“一日臨帖一日應(yīng)請索”，他還說“書不入魏晉終入野道”，一個書法家只有堅持臨帖才能夠更好的繼承古代經(jīng)典書法中的優(yōu)秀元素，而疏于臨帖自然會逐漸偏離傳統(tǒng)最后習(xí)氣滿紙終入野道。先人為我們留下了大量寶貴的書法范本資料，雖然不能遍臨百家，但盡可能的讓自己涉獵各個時代的優(yōu)秀法帖更多一些，自然也就會讓自己的創(chuàng)作有更加寬廣的技術(shù)手段作為支撐。而臨帖的形似與神似，則說明書法家對于技術(shù)和精神的探測深度，淺嘗輒止的臨帖只能說明連技術(shù)關(guān)都沒有過。文遠擅長草書，他取法很寬闊，從魏晉到隋唐五代到宋元明清的行草書都有深入的學(xué)習(xí)和研究，這一點他的各種臨帖作品足以說明了其對于傳統(tǒng)挖掘的深度和廣度，惟其如此，他在今后的書法道路上，才有可能走得更遠，這是技術(shù)儲備的優(yōu)勢，也是他的基礎(chǔ)厚度。
對于文遠的書法，我覺得有三個方面的特點是他的個性：一是對于章法構(gòu)成的經(jīng)營能力。他的作品，非常適合看大效果，無論洋洋灑灑的鴻篇巨制還是尺牘，對整個章法的節(jié)奏把握非常自然而又奇詭。很多人的作品，看過兩行就知道后面如何，而文遠的作品節(jié)奏非常不可捉摸，常出乎人的意料之外，跌宕起伏、錯落有致，頗似一首陌生的曲子，旋律無法預(yù)測。我不知道他是否長于音律，或許對于空間的營造是一種屬于他個人獨有的感覺吧，還是在書寫過程中自然的調(diào)節(jié)形成的韻律感。當(dāng)你面對他的整幅作品時，你不會相信眼前這種自然流淌的類似自然界中山石溪流的布局是人工擺放出來的。我有時覺得他的章法很像山水畫，生動而又無痕。一個書法家有這種別具一格的素質(zhì)，實在是難得！二是他對于線條運用的極致手段。他的行草書，受到黃庭堅和祝枝山的影響頗大，有些作品廣泛的運用長線作為表現(xiàn)符號，那種綿延跌宕的長線又有唐草的韌度，非常酣暢，筆意起伏、大開大合，雖音符戛然而止然余音不止。善用長線，不僅體現(xiàn)了一個書法家的技術(shù)高度，也能看出他的心胸和氣度。如果長線做為一件作品的主要元素的話，文遠還時而夾雜很多短線，這些短線借鑒了黃庭堅和祝枝山的技法，又熔鑄了魏晉的厚度，結(jié)實而不孤立，靈動而不漂浮。這種長短線的夾雜技術(shù)，似乎是古代水墨山水一般，長線勾勒短線皴勢，脈絡(luò)分明。古人有“雨夾雪”的意境似乎在他的作品中就能感覺到。三是，線條圓融。文遠功力深厚，自然他在書寫中就能夠精準(zhǔn)的把起行收筆的動作并完成得非常利落而含蓄，如同晉人作書，筆跡深藏不見端倪。如此“圓”且“潤”的線質(zhì)，在技術(shù)上就克服了側(cè)鋒“薄”的媚態(tài)，所以側(cè)鋒用筆卻有中鋒厚實的張力，也在一定程度上消弭了煙火氣，或許他從魯公和楊凝式那里挖掘出了中鋒的篆籀技術(shù)為己所用。線質(zhì)圓融，似高手踏雪無痕，絕對是高超的技術(shù)和境界。
文遠的書法，個性不是很強烈，屬于自己的風(fēng)格性符號還不多，這是好事。所謂風(fēng)格，其實就是技術(shù)毛病，毛病大了就顯得特殊，于是就成了風(fēng)格。當(dāng)然，這是外在的風(fēng)格，是技術(shù)性風(fēng)格或者特點。風(fēng)格過于強烈，所具有的包容性就小，這一點我們不妨回視一下王羲之，他的字很難找到具有鮮明特點的線條和用筆特征，我們也很難用語言來具體描述王羲之的書風(fēng)特點，因此王羲之的書法具有很強的包容性和可塑性。文遠的字，目前也沒有這些外在的圖式性的特點，他的作品給人的感覺有一種很“舊”的味道，這是屬于他內(nèi)在的風(fēng)格，嚴(yán)格地說這是他的書法氣質(zhì)。外形易得氣質(zhì)難學(xué)，一個人的修養(yǎng)和內(nèi)心氣度是自然的流露和生發(fā)，甚至這是與生俱來的東西，一個書法家要珍惜自己的氣質(zhì)，在漫長的藝術(shù)道路上不斷的滋養(yǎng)它，讓它更高貴和高雅，這才是大道。因此，我倒是希望文遠繼續(xù)不被個人風(fēng)格所誘惑，保留內(nèi)心最本真的氣質(zhì)，讓作品的氣息滲透到欣賞者心中去。
書法雖是小道，或者書乃游藝之技，可是卻要窮一生心力而為。由技而近道很難，其中有很多意識的、思想的、觀念的、精神的、審美的東西要解決?？粗倪h這兩年的作品，我不禁想，在書法上能夠達到他這個程度是何其的難啊，而在這個程度上又如何繼續(xù)大踏步的走下去的呢？我想文遠兄一定心中有數(shù)，對他，我有拭目以待的期望！
2014年4月22日凌晨
許文遠簡介
許文遠，中國書協(xié)會員，濰坊市坊子區(qū)書協(xié)主席。
作品獲獎：
2012年，在中國書協(xié)主辦的全國第二屆冊頁書法作品展上獲最高獎——優(yōu)秀獎。
2013年，榮獲省委、省政府設(shè)立的文學(xué)藝術(shù)界政府獎最高獎——泰山文藝獎。
2013年，在山東省第六屆書法篆刻作品展上獲最高獎——優(yōu)秀獎。
2012年，在山東省書協(xié)主辦的“鄭道昭獎”書法作品展上獲最高獎——優(yōu)秀獎。
2011年，在全國公安機關(guān)書法作品展上獲三等獎。
2011年，在全省公安機關(guān)書法作品展上獲一等獎。
2012年，在全省公安機關(guān)書法作品展上獲一等獎。
作品入展：
2013年，作品入展中國書協(xié)主辦的全國“王安石獎”書法作品展。
2013年，作品入展中國書協(xié)主辦的第七屆全國書法新人新作展。
2013年，作品入展中國書協(xié)主辦的全國首屆書法小品展。
2013年，作品入展中國書協(xié)主辦的第二屆翁同龢書法獎。
2013年，作品入展中國書協(xié)主辦的全國首屆書法臨帖作品展。
2012年，作品入展中國書協(xié)主辦的首屆“趙孟頫獎”全國書法作品展。
2012年，作品入展中國書協(xié)主辦的“烏海杯”全國書法作品大展。
2012年，作品在公安部優(yōu)秀美術(shù)、書法作品征集活動中，被公安部收藏?！?/p>
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