每張畫都應有一個唱腔，
入腔入調才動人。
——吳冠中
我與水彩畫
吳冠中
我早期主攻油畫，兼攻傳統(tǒng)國畫，在這東西方兩大畫種之間，水彩起了溝通作用……油彩之彩，水墨之水，邂逅于小小的水彩畫中，朝暮相處，情意綿綿。在油畫民族化的探索中，道路無窮……取水彩之輕快，稀釋滯重、堆砌之油彩，運用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以適應中國人民大眾的審美情致。
花卉 28cm×34cm 紙上水彩 1973年
“西畫，景是景，物是物，中國畫則有意境，最重要的是美的境界，技術仍是比較容易的?！?/p>
拉薩菜市 紙上水彩 1961年
故鄉(xiāng) 紙上水彩 1964年
“畫水彩就用大筆畫，水分易足。后用小筆勾。有些陰影處的豐富對象用覆筆。畫景的新鮮乃意境新鮮?！八?，水彩，其特點就是在'水’和'彩’。”
花港觀魚 33cm×39cm 水彩紙 1974年
正由于自己學習傳統(tǒng)中國畫時偏愛石濤、八大山人，偏愛水墨淋漓，故在水彩中也較多結合了水墨情趣。油畫、水彩、水墨，三家門下轉輪來，油畫中的中國情調，水墨中的西方風貌，近朱赤，近墨黑，相互影響往往并不自覺……水彩工具刻畫物象的能力遠不如油畫，但其濕漉漉的水中作業(yè)往往善于表現油畫難以仿效的舒暢韻味……回顧五六十年代的水彩畫，其中已含蘊著我日后油畫及墨彩畫的處理手法。
桂林山石 39cm×35cm
貴陽花溪 38cm×26cm
碼頭 29cm×38cm
江南春雨 27cm×38cm
海南島之晨 29cm×41cm
高山讓路 37cm×28cm
札木便橋 31cm×41cm
船 38cm×26cm
黃山 39cm×26cm
松林 34cm×26cm
水鄉(xiāng)小景 38cm×26cm
江南雨色 27cm×38cm
紹興菜市 29cm×38cm
紹興水巷 30cm×22cm
無錫水巷（一） 29cm×38cm
無錫水巷（二） 29cm×38cm
水鄉(xiāng)小船 35cm×25cm
村邊小河 38cm×26cm
山雞 49cm×35cm
江南鄉(xiāng)鎮(zhèn) 29cm×38cm
魯迅故鄉(xiāng) 46cm×61cm
墾荒 30cm×50cm
西藏雪頓節(jié)（一） 28cm×36cm
西藏雪頓節(jié)（二） 27cm×38cm
拉薩節(jié)日 21cm×36cm
洗衣 26cm×36cm
插秧 26cm×36cm
山西馬牧鄉(xiāng) 29cm×38cm
兩個藏民 35cm×24cm
北京百貨大樓 28cm×38cm
看戲去 26cm×36cm
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