魏晉書法是中國(guó)書法進(jìn)入自覺(jué)后的第一個(gè)高峰， 為后來(lái)以“楷、 行、 草” 為主體的書法風(fēng)格流變確立了新的“法度” 。側(cè)鋒用筆自漢代確立以來(lái)， 進(jìn)入魏晉后在“楷、 行、 草” 諸體中依然保留了這一筆法。 書法側(cè)鋒用筆研究
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書法理論學(xué)習(xí)專業(yè)進(jìn)階用筆研究
講述側(cè)鋒用筆在書法中的重要作用
還原魏晉古法
清楊守敬云：“試觀‘二王’ ， 有一筆不側(cè)乎？”楊氏此語(yǔ)雖嫌絕對(duì)， 但“二王” 筆法以側(cè)鋒用筆為主卻是事實(shí)。以現(xiàn)今可見的墨跡范本為依據(jù)， 上溯鍾繇、 陸機(jī)， 下及“二王” 以及王氏后人， 其側(cè)鋒用筆現(xiàn)象顯而易見。（1）魏鍾繇《薦季直表》 的基本筆畫多出于側(cè)鋒用筆， 尤其是豎及撇捺最為明顯。與東漢的“永壽” “熹平” 陶甕上的字跡相較， 其側(cè)鋒用筆更為明晰、統(tǒng)一， 筆法精熟。 （2） 西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》 筆畫圓渾不露鋒穎， 應(yīng)屬禿筆所書。從筆畫形態(tài)的虛實(shí)看， 當(dāng)出于側(cè)鋒用筆。魏晉多“批柱” 筆， 側(cè)鋒行筆， 副毫必見于筆畫一側(cè)， 枯筆處尤為明顯。（3）王羲之尺牘中筆畫形態(tài)的豐富多變， 多出于側(cè)鋒抵押用筆， 尤其是形如綢繆飄動(dòng)的連帶處, 側(cè)鋒抵押的筆法特征最明顯。 （4）王獻(xiàn)之尺牘《廿九帖》 中“廿” “九” 等字筆畫豐滿， 明顯出于臥筆側(cè)鋒。其相對(duì)于王羲之側(cè)鋒用筆更顯夸張?！昂稳纭?兩字間的“S” 形連帶中， 筆鋒之“側(cè)” 向自然轉(zhuǎn)換， 實(shí)為精妙?！而嗩^丸》 墨色的虛實(shí)層次豐富， 在連續(xù)行筆中側(cè)鋒用筆明晰可辨。（5） 王珣、 王慈， 皆系王氏一族， 從其《伯遠(yuǎn)帖》 、《柏酒帖》 看， 他們鋒之“側(cè)” 向自然轉(zhuǎn)換， 實(shí)為精妙。《鴨頭丸》 墨色的虛實(shí)層次豐富， 在連續(xù)行筆中側(cè)鋒用筆明晰可辨。（6） 魏晉殘紙墨跡、 樓蘭殘紙側(cè)鋒用筆現(xiàn)象已是普遍， 較之“二王” 則更見肆意放縱 。通過(guò)上述墨跡的對(duì)照分析， 我們可以將側(cè)鋒用筆作為“魏晉法度” 的基本筆法特征。而魏晉筆法對(duì)于漢隸側(cè)鋒用筆繼承的同時(shí)又有新的發(fā)展， 形成了新的“側(cè)法” 。 魏晉楷書逐步擺脫了漢隸逆勢(shì)藏鋒， 在筆鋒斜側(cè)的方向上發(fā)生了微妙的變化， 起筆、 行筆多與筆畫運(yùn)行方向形成夾角。以鍾繇、 王羲之為代表的魏晉楷書在側(cè)鋒用筆——“側(cè)法” 上變漢隸的“直側(cè)” 、 “橫側(cè)” 為“斜側(cè)” 。筆畫來(lái)源于運(yùn)筆， 而運(yùn)筆又本于執(zhí)筆， 所以這兩者的對(duì)應(yīng)關(guān)系不言自明。鍾鐘書古拙質(zhì)樸， 略帶分意；而王書則清新精致， 多顯姿媚。再者， 以鍾、 王為代表的魏晉楷書在注重筆鋒的斜側(cè)運(yùn)動(dòng)同時(shí)， 又強(qiáng)調(diào)了筆畫“起——行——收” 三個(gè)運(yùn)筆環(huán)節(jié)中， “頓——行——頓” 的不同運(yùn)筆節(jié)律。作為“法度” ， 魏晉楷書所表現(xiàn)出的筆鋒“斜側(cè)” 、 “三過(guò)折筆” 的側(cè)鋒用筆， 也廣泛見于魏晉行草， 猶以“二王” 為代表。當(dāng)然行草的用筆較之楷書更為迅捷， 在外向貫氣的連貫書寫中， 側(cè)鋒用筆的“斜側(cè)” 角度多應(yīng)勢(shì)而生， 所以有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生新的“變數(shù)” 。不過(guò)， 基本的“側(cè)法” 與楷書大體一致。
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