常、陳、崔、馬、閆、桑，是大家耳熟能詳?shù)脑 傲竺?/strong>，其表演藝術(shù)成就斐然，其門人弟子廣布梨園。六大名旦在當(dāng)今豫劇界，已經(jīng)形成了巨大的影響力。
有些戲迷朋友對(duì)其組成、排序這些問題，耿耿于懷。甚至還有傳言講到誰誰不和、誰誰打壓這些問題。虛虛實(shí)實(shí)，眼花繚亂，平添不少波瀾。今天我們就專門來講一講六大名旦的故事。
寫在前面：本文篇幅較長，故事線復(fù)雜，但大致按時(shí)間順序做了梳理，歡迎品讀與轉(zhuǎn)發(fā)。
從編年史角度，我們先回顧一下幾位藝術(shù)家的出身背景。從年齡上看，最年長的是陳，最年輕的是桑。從地域上看，陳、閻、桑都是當(dāng)年的省府“大開封”地區(qū)的，馬、崔是魯西南地區(qū)的，而常是來自豫西的。
陳素真，1918年生于河南開封；
閻立品，1921年生于河南封丘；
馬金鳳，1922年生于山東曹縣；
常香玉，1923年生于河南鞏縣；
崔蘭田，1926年生于山東曹縣；
桑振君，1929年生于河南開封。
1980年代，閻立品、崔蘭田、常香玉、陳素真、馬金鳳在一起
對(duì)那個(gè)年代的藝人來說，東奔西走、顛沛流離是常態(tài)。六位老藝術(shù)家里面，只有閻、崔、桑三人用得是自己的本姓。陳素真原姓王，拜豫劇老藝人陳玉亭為義父，因而姓陳。常香玉原姓張，幼時(shí)拜戲班常老大為義父，因而姓常。而馬金鳳原姓崔，曾被賣到盧殿元戲班改姓盧；盧對(duì)她并不好，后來母親歷盡艱辛把她贖出來，讓他隨繼父姓馬。
六位老藝術(shù)家大多出身寒門。陳素真的父親王秉璋曾任蘭封縣縣長，但后來家道中落，是府內(nèi)丫鬟收養(yǎng)了她。說起來她是出身最富貴、最有書香門第氣質(zhì)的一位，但少時(shí)光景也不過如此。閻立品的父親閻彩云當(dāng)年是著名男旦藝人，因家貧讓女兒學(xué)戲。常香玉的父親張福先也是一位豫劇藝人，嗓子傷了以后只能在戲班打雜，為讓她逃避童養(yǎng)媳的命運(yùn)而讓其學(xué)戲。馬金鳳最早隨父親崔合利唱河北梆子，到開封以后為了多條出路，而改學(xué)豫劇。崔蘭田的父親崔煥臣是小商販，曾在山西當(dāng)過兵；她從小隨父母輾轉(zhuǎn)山西高平、河南鄭州，在最落魄的時(shí)候進(jìn)戲班學(xué)習(xí)。（后來，她與崔蘭玉、崔少奎三姐弟都成了豫劇翹楚）桑振君的父親桑志良、母親徐志榮都是墜子藝人，最早隨母親唱墜子；父母亡故后流浪賣藝，后來才改唱豫劇。
正是在這樣的起點(diǎn)上，六人走出了各自波瀾壯闊的人生。
1926年，8歲的陳素真正式拜師孫延德，學(xué)習(xí)生旦凈丑，后主攻青衣及其他旦行。孫延德藝名白酥瓜，是祥符調(diào)一代宗師。他時(shí)年六旬，已廣授科班，此時(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)型為豫劇教育家。值得一提的是，閻立品的父親閻彩云也是孫延德門下名角。
1928年農(nóng)歷二月初二，10歲的陳素真在開封相國寺同樂舞臺(tái)，首演《日月圖》，轟動(dòng)一時(shí)。
與陳素真同一時(shí)期，在開封的另一個(gè)戲班國民舞臺(tái)，還有一位著名坤伶司鳳英。司鳳英比陳素真大1歲，她拜師到武生楊吉祥門下，曾用藝名楊金枝。由于師輩的關(guān)系，陳素真、司鳳英很早就相識(shí)。1930年，陳素真因?yàn)槌伊恕斗撮L安》而離開開封，隨義父陳玉亭到杞縣一帶跑高臺(tái)。在杞縣期間，他們?cè)龅綏罴椤⑺绝P英，并一度搭班演出。
在同樂、國民以外，還有一個(gè)叫永安舞臺(tái)的班子，旦角臺(tái)柱子是馬雙枝。馬雙枝是1911年生人，比陳素真、司鳳英大一些，但早年是唱墜子的，從1927年初改唱豫劇。1929年，馬雙枝和永安舞臺(tái)年輕的班主楊金玉結(jié)為伉儷。楊、馬夫婦是豫劇史上不得不提的人物。
開封永安舞臺(tái)
同樣是1930年前后，閻立品、馬金鳳等也先后來到開封義成班，并成為馬雙枝的弟子。當(dāng)然與陳素真不同，她們此時(shí)還是不滿10歲的孩童。閻、馬二人從小就是親師姐妹、小玩伴。
馬金鳳加入義成班大概一年的時(shí)候，因?yàn)樽婺钢尾〉木壒?，被父親賣到了別的戲班，直到后來與母親重逢，才得以贖身。1933年前后，母親帶她投奔司鳳英戲班。真是命運(yùn)弄人，陳、司、閻、馬就這樣在開封這片熱土上產(chǎn)生了最初的交集。
在陳素真離開開封的日子里，1932年，永安舞臺(tái)來了一位原唱山東梆子的旦角，叫王潤枝。王潤枝的唱腔與開封本地的祥符調(diào)有不同之處，觀眾聽著新鮮。她戲好人俊，在永安戲臺(tái)迅速走紅，并有超過馬雙枝之勢(shì)。
永安舞臺(tái)后來居上以后，國民舞臺(tái)又從外面請(qǐng)回了司鳳英，而同樂舞臺(tái)請(qǐng)回了陳素真。1934年，16歲的陳素真二進(jìn)開封，以一出《三上轎》轟動(dòng)省城，名聲大振。于是，此時(shí)的開封梨園界，第一次出現(xiàn)了四大名旦的稱呼，就是指陳素真、司鳳英、馬雙枝、王潤枝。
30年代開封的四大名旦：陳素真、司鳳英、王潤枝、馬雙枝
很多文章里說陳素真是豫劇第一位女演員，但馬紫宸先生曾說馬雙枝才是豫劇第一位女演員。陳素真看到了馬紫宸的說法，曾表達(dá)自己的觀點(diǎn)：
第一，陳素真自己并不認(rèn)為自己是豫劇第一位女演員。她自己從來沒這么說過，也不認(rèn)同這樣的說法；
第二，陳素真認(rèn)為馬雙枝并不比她早，自然馬雙枝也不是第一位豫劇女演員。
至于豫劇第一位女演員，有分析認(rèn)為前清光緒年間就有了。但個(gè)人以為，在清一色的男演員的大背景下，真正以坤伶身份唱出名堂、掛牌買票的，就是1920年代陳、司、馬、王這些人，因此稱她們?yōu)椤暗谝淮∨輪T”是名副其實(shí)的。
1932年5月，在中原大地的另一邊，9歲的常香玉隨父親張福仙搭班學(xué)藝，拜了翟燕身、葛燕亭、周海水等人為師。學(xué)習(xí)武丑、小生、須生，后專攻花旦。
1933年初，10歲的常香玉在密縣太乙新班習(xí)演，向王金枝、徐雙槐求藝。
1935年，周海水帶領(lǐng)常香玉、湯蘭香等三進(jìn)開封，這成為豫西演員唱響省城的開始。1936年，13歲的常香玉在開封主演《新西廂》，轟動(dòng)一時(shí)，在醒豫舞臺(tái)成為主演。
這一年，豫劇史上還有一件大事，那就是知識(shí)分子出身的樊粹庭，將開封永樂戲院改建為豫聲劇院。樊粹庭是一代改革家，從劇本、唱腔、表演等方面大膽改革，尤其是與陳素真的合作，讓其登上頂峰。1936年3月，上海百代公司為陳素真《三上關(guān)》《春秋配》等多個(gè)劇目灌制唱片，陳成為豫劇唱片第一人。
1936年，陳素真、司鳳英、常香玉在豫聲劇院輪流掛牌演出，后來三人被稱為“豫劇三鼎甲”。其中成名最早的陳素真，已有“河南梅蘭芳”“豫劇皇后”的美譽(yù)。這是陳、常最早的交集。
這一年，周海水帶領(lǐng)戲班離開開封返回豫西的時(shí)候，張福先看女兒常香玉在開封站穩(wěn)了腳跟，就和她留了下來。第二年春，在知識(shí)分子王鎮(zhèn)南、史書明的加盟下，以常香玉為頭牌的中州戲曲研究社成立。
早年的常香玉
同樣是1936年，15歲的閻立品小有所成，隨父離開開封，到太康民醒劇社搭班。
仍然是1936年，14歲的馬金鳳經(jīng)三年苦練，徹底擺脫“四句撐”惡評(píng)，練就金嗓子，初露崢嶸。第二年夏，她在開封參加名角“筱火鞭”的戲班。
又是1936年，10歲的崔蘭田因母親重病而扛起生活重?fù)?dān)。第二年春，她碰到來鄭州收徒的太乙新班，拜師周海水開始學(xué)戲。也就是說，常香玉、崔蘭田算是前后腳的師姐妹。
還是這個(gè)1936年，6歲的桑振君在師爺見證下，正式拜在母親門下為徒，學(xué)習(xí)墜子，取名桑梨花。
馬金鳳與閻立品
1937年日寇全面侵華，是年底波及河南。在全民抗戰(zhàn)的大背景下，各地戲班的藝人們面臨命運(yùn)的挑戰(zhàn)。1938年5月，開封淪陷前夕，陳素真、馬雙枝、常香玉等隨戲班西遷。
遺憾的是，當(dāng)時(shí)與陳、常齊名的司鳳英選擇留下，并很快陷入窘境，被大漢奸王道控制。她息聲梨園，一度自殺未成，但與漢奸扯上關(guān)系，抱恨終生。而更慘的王潤枝，因吸大煙弄垮了身體，于1941年英年早逝。
1938年，16歲的馬金鳳來到密縣太乙新班，向老藝人燕長庚、翟彥身學(xué)習(xí)豫西調(diào)，取得藝術(shù)上長足進(jìn)步，并初步形成了自己的演唱風(fēng)格。以后的幾年中，馬金鳳隨太乙新班到各地演出。
從1937年到1941年，5年的光景，太乙新班的學(xué)員們跑遍了滎陽、汜水、鞏縣一帶的高臺(tái)和廟會(huì)，名氣越來越大。這其中也包括了新一代的弟子“十八蘭”，也就是毛蘭花、崔蘭田等人。1941年農(nóng)歷八月，因鄭州時(shí)局緊張，周海水帶著幾十個(gè)孩子徒步來到洛陽，在背靠北城墻的世界舞臺(tái)演出。崔蘭田的戲好人俊又肯出力，很快就在洛陽嶄露頭角。15歲的崔蘭田成名了。大約一年以后，周海水因特殊局勢(shì)難以維持，演員們各奔東西。崔蘭田被世界舞臺(tái)的經(jīng)理楚公民留下，做“頭牌”主唱。
同樣是1938以后的幾年中，閻立品到周口、許昌、漯河一帶演出。她將滿頭青絲一揮而去，住到偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，寧愿吃糠咽菜，也不在城里給鬼子漢奸們演戲。閻立品對(duì)外宣布吃素、不唱堂會(huì)、不到豪門官邸清唱、不拜客等幾條規(guī)矩，展現(xiàn)出正直藝人的骨氣。有道是，立身不使白玉玷，品格當(dāng)與青云齊。
開封淪陷以后，人心惶惶，桑振君一家的墜子表演難以為繼，因而離開開封，回到鄉(xiāng)下老家。因謀生艱難，她與哥哥出外乞討。更加不幸的是，其父、母、弟、妹在1939年的一場(chǎng)變故中慘逝。不久，哥哥也因日寇抓苦力而亡故，桑振君徹底成了孤兒，恍如隔世。1939年6月，10歲的桑振君流浪到杞縣，當(dāng)?shù)刂x家“公義班”班主看她可憐，收留下來做了童養(yǎng)媳。她改唱豫劇就是從這個(gè)時(shí)候開始的。在杞縣，桑振君先后師從趙清和、薛東信。到1943年，14歲桑振君個(gè)子已經(jīng)長成，也學(xué)會(huì)了很多戲，因飽經(jīng)磨難而顯得成熟。薛東信推薦她當(dāng)了戲班的主演，一下子唱紅了，在杞縣周邊有了名氣。不久，桑振君和老師薛東信一起，被接到柘城的小公議班。在一年的時(shí)間內(nèi)，巡演于豫東大地，足跡遍及鹿邑、寧陵、永城、夏邑、沈丘、淮陽、周口以及安徽的界首等地。昔日塵垢滿面的小丫頭，如今也成了班社主演了。
到抗戰(zhàn)后期，有小上海”之稱的安徽界首，迎來了一個(gè)豫劇小高潮。太乙新班的馬金鳳，以及在其他班社的閻立品、桑振君都曾到此演出。馬金鳳、閆立品、徐艷琴、毛蘭花，成為界首群眾口中的“四大名旦”。
馬金鳳、徐艷琴與桑振君
話分兩頭，各表一枝。再說說陳、常西遷的故事。西遷之前，樊粹庭已經(jīng)把豫聲劇院已經(jīng)改名“獅吼劇團(tuán)”，取“醒獅怒吼”之意。1938年至1939年間，劇團(tuán)經(jīng)洛陽輾轉(zhuǎn)至西安駐班演出。為了喚起人民抗日救國的熱情，樊粹庭專為陳素真量身打造，編創(chuàng)出《凌云志》《三拂袖》《滌恥血》等以反封建、反邪惡、反漢奸為主題的大戲，先后在開封、洛陽、西安等地，全身心投入抗戰(zhàn)義演，義演所得全部捐出。僅在洛陽，陳素真就義演半年之久。在西安，陳素真一唱而紅，被譽(yù)為“河南梆子大王”。陳素真輾轉(zhuǎn)寶雞、重慶，1943年返回洛陽。當(dāng)時(shí)，她的結(jié)拜姐妹魏太太給她設(shè)宴接風(fēng)，崔蘭田作陪。崔蘭田借著這個(gè)機(jī)會(huì)，拜仰慕已久的陳素真為師。
1943年12月，崔蘭田離開洛陽，應(yīng)邀到西安南苑門的陜山戲院演出，一出打炮戲《刀劈楊藩》便引起轟動(dòng)。不久，崔蘭田又改在新民劇院演出。1944年在西安，陳素真為崔蘭田手抄“樊戲”，并半賣半送給了一套精美的“戲箱”，后來又把私房本《三上轎》傳授給她。這一時(shí)期，崔蘭田也得以與她所敬重的樊粹庭結(jié)識(shí)。在樊粹庭指導(dǎo)下，崔蘭田的戲曲表演提升到一個(gè)新的高度。
豫劇改革家樊粹庭與獅吼劇團(tuán)
而常香玉的中州戲曲研究社，這一時(shí)期也排演過王振南編劇的新戲《打土地》等。1938年他們西遷時(shí)，曾到太乙新班所在的密縣。常香玉與馬金鳳在此相識(shí)，結(jié)為好友，并同臺(tái)演出過《桃花庵》。1941年，常香玉在洛陽初識(shí)崔蘭田。1942年，常香玉的劇社到西安，曾在豫秦劇院演出。當(dāng)年大災(zāi)，他們響應(yīng)河南同鄉(xiāng)會(huì)倡議，設(shè)立“難民營”供河南災(zāi)民居住，并購糧舍粥。在寶雞，河南同鄉(xiāng)會(huì)等籌款建設(shè)的“河聲劇院”竣工，常香玉以義演入股，經(jīng)常在此為災(zāi)民演出。
至此，到1945年前后，六位老藝術(shù)家已經(jīng)全部成名。當(dāng)然由于年齡的不同，他們各自處在不同的階段，27歲的陳素真已然是“豫劇皇后”“梆子戲大王”如日中天，而16歲的桑振君，其時(shí)尚屬新銳。
六人在此前以及后期的一段時(shí)期里，曾有過不同程度的交集。比如陳常崔同在西安，閆馬桑同演界首。崔拜陳為師，馬呼閻為姐。有資料表明，常、崔蘭田早年曾同臺(tái)演戲；更有，常、馬同臺(tái)過《桃花庵》，閻、馬同臺(tái)《打金枝》，馬、桑同臺(tái)過《蝴蝶杯·投衙》。戲曲這個(gè)神奇的紐帶，將六位大師原本不同的人生軌跡，悄悄系了起來。
本文篇幅過長，故分為兩篇。以下部分參見豫劇故事：“六大名旦”往事追憶（下篇）。
第四部分：歷史的洪流
第五部分：改革春風(fēng)勁
第六部分：后記
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