我國的主流高足家具也是有了千年的歷史，且每個時代都有其特點。特別是明清數(shù)百年，家具材質(zhì)、工藝已經(jīng)基本成熟，人們更加注重家具的造型。中國傳統(tǒng)家具不斷推陳出新，造型一個“神奇”過一個，可謂古人思維“逆天”。

清小銀累絲桌椅 故宮博物院藏

椅為圈椅式，椅背用一只鹿的全角制成，此椅將鹿角的自然形態(tài)與椅子的造型及使用功能巧妙地相結(jié)合，成為清代特有的家具品種。上題乾隆御詩（沒錯，又是乾隆“毀文物”系列），根據(jù)此詩詞內(nèi)容，此椅便可直接考證為康熙帝親獵之鹿制成。

清康熙鹿角椅 故宮博物院藏

此供桌尺寸巨大，造型源于石制家具，沉穩(wěn)莊重，卻絲毫不顯沉悶笨拙。此供桌采用明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)，桌面與束腰、牙板、腿足活榫相連，可自由拆卸，化整為零，便于搬運(yùn)，可謂設(shè)計獨(dú)到。

清雍正 紫檀高束腰三彎大供桌

榨床是用于榨取果汁的工具，王世襄《明式家具珍賞》中稱之為“甘蔗床”，即用于榨甘蔗汁的木質(zhì)設(shè)備。榨床作為家用生活工具，多流行于南方，反映了中國人飲用果汁的生活習(xí)俗，至少有二百多年的歷史。

清 紅木榨床（甘蔗床）

此躺椅為中國南方如廣東一帶的產(chǎn)物，因南方潮濕悶熱，扶手與椅座之間沒有其它配件，通風(fēng)涼快。這種躺椅僅僅是為大戶人家的一家之長專門設(shè)計訂做的，所以在已發(fā)現(xiàn)的這類躺椅中，在裝飾與尺寸上無一重樣，稱得上是一件把形式與使用功能完美結(jié)合的精品。

清 黃花梨躺椅

這件躺椅結(jié)構(gòu)與通常的矮靠背玫瑰椅基本一致，躺椅后背及兩側(cè)的欄桿十分引人注目。欄桿飾以纏繞的龍紋。每塊欄板均以勁健的雕工用整塊黃楊木雕成，可謂絕無僅有的藝術(shù)珍品

明 黃花梨和黃楊木扶手躺椅

此種腿足高度矮于靠背的圈椅所存極少，其功能或為富貴人家的兒童使用，或置于轎中使用，又稱轎椅，是明式家具中較別致的一類。

明紫檀藤心矮圈椅 故宮博物院藏

這把椅的椅背制作極精，雕飾之繁縟，題材之豐富，十分罕見?？勘晨赡苁菑闹焙蟊辰灰我浦驳脚_座上來的，是一件十分難得并值得作進(jìn)一步研究的家具。

明中期 黃花梨劍脊棱雕花背靠背椅

以上兩件禪椅造型簡練，飾以清式家具常用圖案，軟藤椅面，乘坐舒適。這兩件禪椅強(qiáng)調(diào)空間比例的深縱寬拓，以合禪家之肅默、空靈。存世稀少，為其價值所在。

清中期 金絲楠禪椅 和 榆木禪椅

此椅作海棠式，轉(zhuǎn)圈扶手，椅身整體以紅色為地，金黃色、黑色、墨綠等色作圖，顯得異常華美高貴。同時使用雕填漆工藝制作，更顯珍貴。

清 填漆花卉紋海棠式扶手椅

除一些別具匠心的“定制”外，有些家具造型別致的原因則是朝代風(fēng)格的過渡。

此椅造型方正而用材圓潤，構(gòu)架空靈，保持了明式風(fēng)格，然其座圍采用攢框和活桿拼接，使后背垂直，則為由明向清過渡轉(zhuǎn)化的風(fēng)格特征。

清初烏木七屏卷書式扶手椅 故宮博物院藏

椅整體雖為明式風(fēng)格，但細(xì)部裝飾已顯露清式風(fēng)格之端倪。

清初紫檀云紋藤心扶手椅 故宮博物院藏