詩(shī)詞格律通則
〖 簡(jiǎn)介 〗 最早的中國(guó)詩(shī)歌并沒(méi)有格律的限制,到了唐朝,由于以詩(shī)歌作為科舉的手段,出現(xiàn)了對(duì)音韻句法的嚴(yán)格規(guī)定,稱為格律。自此,中國(guó)古典詩(shī)詞在形式上和藝術(shù)上都上了一個(gè)新的臺(tái)階。 詩(shī)詞格律主要包括三部分內(nèi)容:音調(diào)、用韻、章法。其中以音調(diào)最為重要。學(xué)習(xí)和了解詩(shī)詞格律對(duì)我們的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是很重要的。會(huì)用才能活用,不會(huì)用只能亂用。 下面將需要了解的詩(shī)詞格律常識(shí)總結(jié)在下面,這些也是最基本的東西了。 以下所說(shuō)的詩(shī)詞格律,只是學(xué)寫(xiě)舊體詩(shī)的人應(yīng)該了解的基本知識(shí),但今天的學(xué)校教育已經(jīng)基本沒(méi)有這方面的課程了,只有大學(xué)的“漢語(yǔ)言文學(xué)”專業(yè)會(huì)涉及其中一小部分東西,因此,您看了下面的介紹一時(shí)不明白是絕對(duì)正常的,而且您也不必要去深究它。 重要說(shuō)明:為了追求格律的嚴(yán)謹(jǐn)約束了您的靈感才是最不值得的。今天的人學(xué)寫(xiě)舊體詩(shī),即不需要也沒(méi)必要嚴(yán)格按照格律的約定的。即使在古代,優(yōu)秀的騷人墨客也大膽沖破格律的束縛創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的“變體”出來(lái)。 〖 名詞 〗 古體詩(shī) 就是我們所說(shuō)后面要說(shuō)的“古風(fēng)”。它產(chǎn)生最早,形式多變,沒(méi)有規(guī)則的限制,比較自由。 舊體詩(shī)、近體詩(shī)、今體詩(shī) 都是指“格律詩(shī)”而言,主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬(wàn)不能將“今體詩(shī)”跟現(xiàn)在所說(shuō)的“新詩(shī)”混為一談。 詩(shī)余 指“詞”而言,有長(zhǎng)調(diào)、小令、慢、引等不同格式,用“詞牌”作為格式的標(biāo)志。 〖 平仄 〗 “平仄”是現(xiàn)代人寫(xiě)舊體詩(shī)的第一大障礙,但只要明白其規(guī)律,平仄也是不難掌握的。 “平仄”就是古人對(duì)聲調(diào)的區(qū)分,以今天的普通話來(lái)說(shuō),“平”就是第一聲(陰平)、第二聲(陽(yáng)平),“仄”就是第三聲(上聲)、第四聲(去聲)。以兩句詩(shī)來(lái)做例子: “無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?!保ǘ鸥洌?/font> 這兩句詩(shī)中“無(wú)邊”、“蕭蕭”、“長(zhǎng)江”、“來(lái)”是平聲,“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲,由此,構(gòu)成七言律詩(shī)的其中一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)句式:“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。你可能會(huì)說(shuō),不對(duì)呀,“不盡”的“不”字讀第二聲(陽(yáng)平),應(yīng)該是平聲???沒(méi)錯(cuò),今天普通話來(lái)讀,“不”字確實(shí)是平聲字,但古代讀音與今天有所不同,古音的“不”是屬于另外一種聲調(diào)——“入聲”,古人將入聲”歸入“仄聲”里面,所以,杜甫的這兩句是是完全合乎“格律”的要求的。只是今天“入聲”字在普通話里已分別變成其他三種聲調(diào),那怎么區(qū)分呢?不用區(qū)分,就按今天的讀音,將“不”歸入平聲就可以了。不過(guò),在有些方言中,如廣東方言,還保留著大量的入聲字,象“月”“一”“十”等,如果你能去分清楚的話,作為仄聲使用也是可以的。入聲字的特點(diǎn),是發(fā)音短促,如此而已,南方人應(yīng)該很輕易的分辨出來(lái),但北方人就可能有些糊涂了。 平聲字例:西、風(fēng)、天、無(wú)、弓、安 仄聲字例:遠(yuǎn)、劍、信、總、電、客 入聲字例:出、業(yè)、設(shè)、速、入、杰 再次強(qiáng)調(diào),沒(méi)法分辨入聲字的朋友就按普通話中的發(fā)音來(lái)用好了,反正我們寫(xiě)近體詩(shī)又不是給古人看的。 〖 句式 〗 句式實(shí)際上并非詩(shī)詞格律的內(nèi)容,沒(méi)有嚴(yán)格的約束,學(xué)者有所了解就可以了。句式是以句子的“意義單位”而言。 五言句式以“二三式”最常見(jiàn): 國(guó)破/山河在,城春/草木深;(杜甫) 五月/天山雪,無(wú)花/只有寒;(李白) 浮云/游子意,落日/故人情;(李白) 也有很復(fù)雜的句式,偶爾用之可起抑揚(yáng)頓挫之妙: 露/從/今夜/白,月/是/故鄉(xiāng)/明;(杜甫) 后庭花/一曲;(劉禹錫) 念/爾/獨(dú)何之;(崔涂) 七言句式以“四三式”最常見(jiàn): 天外黑風(fēng)/吹海里,浙東飛雨/過(guò)江來(lái);(蘇軾) 疏影橫斜/水清淺,暗香浮動(dòng)/月黃昏;(姜夔) 姑蘇城外/寒山寺,夜半鐘聲/到客船;(張繼) 也有復(fù)雜的情況: 李將軍/是/舊將軍;(李商隱) 可憐/無(wú)定河邊/骨;(陳陶) 可見(jiàn)古人寫(xiě)是在句式上是不依成法、力求多變的,這一點(diǎn)才是我們學(xué)習(xí)“句式”的目的。 〖 壓韻 〗 在古代,詩(shī)韻跟詞韻是不同的,無(wú)論在韻字的選擇、韻腳的安排,以及對(duì)待壓韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化,比如在古代,“東”跟“冬”是不同韻部的字,“花”跟“斜”反而可以通壓。但我們今天學(xué)寫(xiě)近體詩(shī)就沒(méi)必要深究那么多了,只要按照普通話的韻腳來(lái)使用就可以了。 關(guān)于押韻詳見(jiàn) 詩(shī)韻舉要 和 詞韻舉要 〖 對(duì)仗 〗 對(duì)仗是近體詩(shī)的重要因素,對(duì)于增強(qiáng)詩(shī)歌的整齊美和聲律美極為重要。 對(duì)仗的要求,相對(duì)的兩句必須句式相同,詞性一致,平仄根據(jù)體裁不同也要符合各自的規(guī)律。 明月松間照,清泉石上流。(王維) 花徑不曾緣客掃,蓬門(mén)今始為君開(kāi)。(杜甫) 無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)雁歸來(lái)。(晏幾道) 第一句,“明月”對(duì)“清泉”,“松間”對(duì)“石上”,“照”對(duì)“流”,句式一致; 第二句,“花”對(duì)“蓬”屬名詞植物對(duì),“徑”對(duì)“門(mén)”名詞屬器物對(duì),“不曾”對(duì)“今始”,“緣”對(duì)“為”屬人事對(duì),“客”對(duì)“君”屬人倫對(duì),“掃”對(duì)“開(kāi)”屬動(dòng)詞對(duì); 第三句,“無(wú)可奈何”對(duì)“似曾相識(shí)”屬連綿詞對(duì)。 古人對(duì)“對(duì)仗”總結(jié)出許多值得我們借鑒的經(jīng)驗(yàn),我會(huì)逐漸增加這方面的介紹。 〖 謀篇 〗 謀篇指詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)章法而言。對(duì)于詩(shī),前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)很多,但歸結(jié)起來(lái)一般不出“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”四字。 如賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)》: 少小離家老大回, (起) 鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰?!。ǔ校?/font> 兒童相見(jiàn)不相識(shí),?。ㄞD(zhuǎn)) 笑問(wèn)客從何處來(lái)?!。ê希?/font> 甚至一句之中也有“起承轉(zhuǎn)合”的安排。如:“少小(起)離家(承)老大(轉(zhuǎn))回(合)”。 當(dāng)然,“起承轉(zhuǎn)合”并非不易之法,形式畢竟要為內(nèi)容服務(wù)。 詞的章法,因?yàn)轶w例繁多,變化各異,比較難以分清“起承轉(zhuǎn)合”,所以前人論詞,多從“過(guò)片”入手。詞除小令之外,都是分片的,從上片過(guò)渡到下片就是“過(guò)片”,又叫“換頭”。 詞的“過(guò)片”以銜接緊密、自然為要,以能翻出新意為上。如蘇軾《水龍吟——次韻章質(zhì)夫楊花詞》:
上下片意脈不斷,下片更出新意。 |
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