意大利畫家。波提切利是文藝復興時期佛羅倫薩畫派最重要的畫家之一，有著獨特的個人風格。其作品人物優(yōu)雅，線條流暢，細節(jié)精致，帶有淡淡的憂傷，美妙無比，在西方繪畫史上有著獨特的藝術地位。他宗教人文主義思想明顯，充滿世俗精神，他的繪畫中有許多以古典神話為題材的作品大量采用教會反對的異教題材，大膽地畫全裸的人物，對之后的繪畫有很大的影響。
01 波提切利 與 西蒙內塔
西蒙內塔·韋斯普奇皮膚白皙潔凈，近于棕色或淡黃色的頭發(fā)，一對烏黑的大眼睛，不但在當時，而且在以后的數(shù)百年中，都被認為是整個文藝復興時期最美的女子，傾倒了全佛羅倫薩人的心。當時統(tǒng)治佛羅倫薩的羅倫佐·美第奇和朱利亞諾·美第奇兄弟二人同時都愛上了她。在兩人都力求表現(xiàn)對她的愛超過對方的暗斗中，羅倫佐敗給了他的富有浪漫情調的弟弟。朱利亞諾贏得了芳心。但是成為朱利亞諾的妻子之后不久，西蒙內塔就病了。她患的是肺結核，而且發(fā)現(xiàn)時就已到晚期，不久她就像美麗的花朵一樣凋謝，于1476年4月26日香消玉殞。
只是，人們不知道，此時有一位畫家也深愛著這位女子。這位畫家就是波提切利。
從第一次見到西蒙內塔起，波提切利便把西蒙內塔看成是自己心中的繆斯，并以她為自己創(chuàng)作《春》等畫作的模特兒。西蒙內塔的死使他心碎，他畫下了開頭那幅經(jīng)典畫面——她的肖像《美女西蒙內塔》（La Bella Simonetta），而后羅倫佐邀請波提切利畫了一幅西蒙內塔和朱利亞諾在一起的畫，這里有個趣聞，因為畫家不想再看到自己的繆斯死后都要與朱利亞諾在一起，于是他借戰(zhàn)神與維納斯的故事，故意將二人分置畫面左右。
02 波提切利 佛羅倫薩畫派最后一位畫家
1470年，他自立門戶，開設個人繪畫工作室，很快就受到美第奇家族的賞識，向他訂購了大量的畫作。與強大的美第奇家族保持著良好的關系也使畫家獲得政治上的保護，并享有有利的繪畫條件。此外也是通過這一層關系，波提切利得以接觸到佛羅倫薩上流社會和文藝界名流，接觸各方面多種的知識，開拓了視野，并為他的藝術打下精雕細琢、富麗堂皇、華美多采的貴族印記。
在美第奇家族掌權期間，波提切利為他們做了多幅名畫，聲名大噪。1477年他以詩人波利蒂安歌頌愛神維納斯的長詩為主題，為羅倫佐·美第奇新購置的別墅繪制了著名的《春》（The Allegory of Spring）。這幅畫已經(jīng)和《維納斯的誕生》（The Birth of Venus）一起，成為波提切利一生中最著名的兩幅畫作。羅馬，為西斯廷禮拜堂作壁畫。
1485年完成的《維納斯的誕生》是波提切利的另一幅杰作，表現(xiàn)的是希臘神話中代表愛與美的女神維納斯從大海中誕生的場景，這幅畫的繪畫風格在當時頗為與眾不同，不強調明暗法來表現(xiàn)人體造型，而更強調輪廓線，使得人體有淺浮雕的感覺，而且極適合裝飾作用。畫面中的女神肌膚潔白，金色的長發(fā)飄逸，無愧為是完美的化身；但臉上卻又掛有淡淡的憂愁、迷惘和困惑。
1481至1482年間，一些優(yōu)秀的佛羅倫薩大師被請去羅馬 ，為西斯廷禮拜堂創(chuàng)作壁畫，其中包括波提切利和領隊的佩魯吉諾。
然而，社會政治形勢多變，1492年，佛羅倫薩發(fā)生政治巨變，勞倫佐去世，美第奇家族遭放逐，宗教極端主義的薩沃納羅拉掌權。波提切利也是他的追隨者之一，并曾在臭名昭著的“虛榮的篝火”中燒毀過多幅自己的畫作。或許是因為這個原因，波提切利的后半生聲名下滑，晚年貧困潦倒，只能靠救濟度日。在生命的最后幾年，他不問世事，孤苦伶仃。1510年，波提切利死于貧困和寂寞之中，安葬于佛羅倫薩的“全體圣徒”教堂墓地。
波提切利作品賞析
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