1、側(cè)鋒為主、中側(cè)結(jié)合的用筆
瘦金本以筆畫瘦細(xì)為特征。如何寫出既纖細(xì)又挺勁的筆畫？唯有用側(cè)鋒。側(cè)鋒用筆的突出特點(diǎn)是搖筆、捻管、裹毫。搖筆在瘦金體中得到了很好的運(yùn)用，寫鉤、捺、撇都用搖筆。
捻管是側(cè)鋒控毫的主要方法。裹毫能寫出細(xì)挺勁利的筆畫。
搖筆、捻管、裹毫都是相一致的用筆，并行不悖。
瘦金體是以側(cè)鋒為主、中側(cè)結(jié)合的寫法。側(cè)鋒用筆與中鋒用筆結(jié)合使用，能寫出豐富多變的筆畫。瘦金體以其多樣的用筆方式，發(fā)展了楷書的書寫技法，使筆毫的運(yùn)用發(fā)揮到極致。
2、筆畫剛硬，亦方亦圓
筆畫剛硬是瘦金體的鮮明特征。瘦金體的長(zhǎng)豎、長(zhǎng)橫、長(zhǎng)撇多是堅(jiān)挺細(xì)長(zhǎng)的一筆。
因?yàn)槭怯脗?cè)鋒裹毫寫就，瘦金體的筆畫雖細(xì)卻非常結(jié)實(shí)，富有彈性和力度感。
起筆露鋒，似快刃切入，正是書寫瘦細(xì)筆畫的需要。
輕落重收，橫收帶鉤、豎收帶點(diǎn)，也是因?yàn)槭菁?xì)筆畫所需要的處理方式，是對(duì)瘦細(xì)筆畫的加固處理。
如果沒(méi)有這一鉤一點(diǎn)，細(xì)挺的筆畫似乎真的會(huì)彈回去。
除了中豎，其他的長(zhǎng)畫多呈弧形延伸，這一方面避免了筆畫的單調(diào)平庸，另一方面也是力度與彈性的展現(xiàn)。
與長(zhǎng)豎、長(zhǎng)橫、長(zhǎng)撇瘦細(xì)剛硬的筆畫相反，瘦金體的短豎、短櫻花則粗壯圓潤(rùn)，用中鋒寫成。瘦金體的短畫采取豐腴凝重的寫法，與細(xì)筆相互襯托，達(dá)到了用筆的整體勻整。
瘦金體的鉤和捺又是極具夸張的寫法，與細(xì)筆構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差對(duì)比，十分醒目，這是剛硬筆畫在轉(zhuǎn)折時(shí)的體現(xiàn)。
瘦金體的筆畫在起筆、收筆和轉(zhuǎn)折處棱角分明，有方筆的特征，但在筆畫之間又顧盼牽繞，弧形穿插，使整個(gè)字達(dá)到了“方圓肥瘦適中……方而有圓筆，圓而有方意，瘦而不枯，肥而不濁”的特點(diǎn)。
瘦金體以其筆畫瘦勁、頓挫有致、剛?cè)嵯酀?jì)、方圓結(jié)合為特征，開創(chuàng)了新的審美意趣。筆畫既有力度又有速度，達(dá)到了寫字的最佳狀態(tài)。
3、筆畫開張，飄逸舒展
瘦金體以結(jié)體疏朗、內(nèi)收外放為特征。位于中宮的筆畫收攏得比較緊密，而外圍的筆畫向四周輻射。內(nèi)收的效果是重心穩(wěn)定，使字站立得很穩(wěn)。
外放的效果是字體舒展，撇、捺、鉤都伸得很長(zhǎng)，甚至?xí)谷烁械竭@些筆畫都能從紙上飄動(dòng)起來(lái)，字的動(dòng)感非常強(qiáng)烈。
一是開辟了一種新的審美取向。
瘦硬疏朗、筆力遒勁是瘦金體的顯著風(fēng)格。瘦金體明顯地加強(qiáng)了筆畫的力度，筆力體現(xiàn)在筆畫瘦細(xì)挺拔，也體現(xiàn)在筆畫疏朗展開等方面。
宋徽宗書寫時(shí)明顯地加快了運(yùn)筆的速度，以草書的速度寫楷書，能寫出斬釘截鐵的鐮刀鉤。筆速提高的結(jié)果是筆勢(shì)的加強(qiáng)，寫出來(lái)的筆畫非常有氣勢(shì)，沒(méi)有纖弱之感。
徽宗又把剛與柔的美結(jié)合在一起展現(xiàn)出現(xiàn)，以畫作書，清代陳邦彥說(shuō)瘦金體如“幽蘭叢竹”，其細(xì)長(zhǎng)的筆畫似修長(zhǎng)的蘭葉，點(diǎn)似蘭花瓣。
二是豐富了書寫技法。
寫出瘦細(xì)而挺拔的筆畫，需要一定的書寫技巧。宋徽宗運(yùn)用側(cè)鋒和搖筆，使瘦金體筆畫更加多姿多彩，發(fā)展了楷書的書寫技法。
側(cè)鋒和搖筆通常都是書法家盡量回避的用筆。
徽宗能在一個(gè)筆畫之中靈活巧妙地變換著用筆方式，這在其他書法家的作品中很難捕捉到。
附：瘦金體九個(gè)基本點(diǎn)畫入門練習(xí)
一、長(zhǎng)橫
宋徽宗趙佶
瘦金體運(yùn)筆靈動(dòng)快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見(jiàn)風(fēng)姿綽約處。因其筆畫相對(duì)瘦硬，故筆法外露，可明顯見(jiàn)到運(yùn)轉(zhuǎn)提頓等運(yùn)筆痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。
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