學(xué)過基本樂理的都知道,中國民族調(diào)式是指五聲音階組成的調(diào)式,也包含五聲音階為主的七聲調(diào)式;西洋調(diào)式一般指的是常見的大小調(diào),這里不包括中古調(diào)式,畢竟它們有著獨(dú)立的意義。
西洋調(diào)式都是七聲音階,與五聲音階的民族調(diào)式可謂涇渭分明。前者旋律由七個(gè)音構(gòu)成,后者則是五個(gè)音,僅看音級(jí)個(gè)數(shù)即可分辨。所以,我們辨析民族調(diào)式與西洋調(diào)式的區(qū)別都以七聲音階為前提。
那么,以五聲音階為基礎(chǔ)的七聲調(diào)式與西洋七聲調(diào)式,區(qū)別究竟在哪呢?
在民族七聲調(diào)式中,1 2 3 4 5 6 7七個(gè)音有正音與偏音之分(4和7是偏音,其余是正音),正音為骨干音,使用頻率高;偏音很少用,且力度弱時(shí)值短。
西洋調(diào)式無所謂正音和偏音,七個(gè)音一視同仁,沒什么特別限制。
上面這首樂曲由七聲音階組成,它是西洋調(diào)式還是民族調(diào)式?
無須反復(fù)唱譜,只要稍加瀏覽就會(huì)發(fā)現(xiàn)它不是什么C大調(diào),而是具有顯著三音列特性的清樂七聲C宮調(diào),因?yàn)榧词钩霈F(xiàn)了4和7(紅圈處),也是以弱位置的經(jīng)過音、重復(fù)的音型少量出現(xiàn),且節(jié)拍很短,所以視為偏音。
再看一首C大調(diào)的曲子:
此曲含有4和7,其中7以四分音符多次出現(xiàn)在重要位置(強(qiáng)拍),故無理由視作偏音。同時(shí)旋律具有大小調(diào)和弦進(jìn)行特征,所以屬于C大調(diào)與a小調(diào)交替的調(diào)式。
這樣的譜例還有很多,例如我們最熟悉的《大紅棗兒送親人》、《漁家姑娘在海邊》、《唱支山歌給黨聽》等,都屬于民族七聲調(diào)式范疇。但也不能因此得出這樣的結(jié)論:中國的作品都是民族調(diào)式,外國的作品都是西洋調(diào)式(也有五聲調(diào)式)。
雖然中國民歌幾乎都為民族調(diào)式,然而也創(chuàng)作了不少西洋調(diào)式的作品,像上面第二首綠克的《人民海軍向前進(jìn)》,還有下面冼星海的《在太行山上》(e小調(diào))。
簡(jiǎn)單快捷的判斷方法即上面所說的兩點(diǎn),一看七聲音階中的4和7是否為偏音。如果出現(xiàn)次數(shù)不多,且多處于弱拍或弱位置則是,此種情況一般是民族調(diào)式。反之,出現(xiàn)次數(shù)多,且多處于強(qiáng)拍或強(qiáng)位置則不是,極有可能是西洋調(diào)式。
二看旋律特色,是否具有五聲調(diào)式三音組,即相鄰音組成的1 2 3、2 3 5、3 5 6等音組,或者是否包含大小調(diào)分解和弦進(jìn)行等。顯然,具備前者特征可判斷為民族調(diào)式,具備后者特征的可判斷為西洋調(diào)式。
寫到這里,可能有人會(huì)問,辨析這些調(diào)式有何用途,有必要么?簡(jiǎn)單說,分清民族調(diào)式和西洋調(diào)式,第一有利于作品的準(zhǔn)確分析,第二有利于和弦編配或配器。
說明:此文提及的偏音,僅以清樂七聲音階中的4(清角)、7(變宮)為例,其實(shí)還有#4(變徵)、b7(閏)兩個(gè)偏音,它們分別存在于雅樂七聲音階和燕樂七聲音階中。如果作進(jìn)一步的分析請(qǐng)注意到這一點(diǎn)。
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