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Piano Sonata No.1 Op.2-1 1795

貝多芬把他的《第1號(hào)鋼琴奏鳴曲》呈獻(xiàn)給他過去的老師海頓。這首具有悲劇性情緒的奏鳴曲，雖然在技術(shù)上略顯稚嫩，但已經(jīng)強(qiáng)烈地流露出貝多芬式的特質(zhì)，尤其是頭尾的兩個(gè)樂章，把貝多芬剛強(qiáng)和獨(dú)特的個(gè)性表現(xiàn)得異常明顯。

1. Allegro 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

2. Adagio 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

3. Menuetto (Allegretto) 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

4. Prestissimo 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

A大調(diào)第2號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.2 Op.2-2 1795

在《第2號(hào)鋼琴奏鳴曲》中，貝多芬開始用諧謔曲寫作第三樂章。與《第1號(hào)鋼琴奏鳴曲》的悲劇性色彩不同，第二號(hào)的性格更加明朗、歡快、活潑。

C大調(diào)第3號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.3 Op.2-3 1795

《第3號(hào)鋼琴奏鳴曲》是在作品2的3首中規(guī)模最大、技巧最華麗的一首。如果說第1號(hào)預(yù)示了后來的第8號(hào)“悲愴”，這一首則是預(yù)示了第21號(hào)“黎明”。

降E大調(diào)第4號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 

貝多芬將《第4號(hào)鋼琴奏鳴曲》題贈(zèng)給他的學(xué)生巴巴拉(Barbara)——一位才華卓越的女鋼琴家。也是因?yàn)檫@首奏鳴曲的優(yōu)雅氣質(zhì)，當(dāng)時(shí)人們將它稱作“所愛的女郎”。

C小調(diào)第5號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.5 Op.10-1 1796-1798 

貝多芬對(duì)c小調(diào)情有獨(dú)鐘，他把c小調(diào)作為表現(xiàn)斗爭(zhēng)的、英雄的、激情的、悲愴的調(diào)性，而這首奏鳴曲就是他用c小調(diào)寫作的第一部奏鳴曲。

F大調(diào)第6號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.6 Op.10-2 

《第6號(hào)鋼琴奏鳴曲》小步舞曲式的小快板樂章代替了緩慢了第二樂章，全曲洋溢著輕快、簡(jiǎn)潔的氣氛。尤其是末樂章，采用賦格段的形式寫成，有著幽默的音樂性格。

D大調(diào)第7號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.7 Op.10-3

一般認(rèn)為《第7號(hào)鋼琴奏鳴曲》是作品10的3首中最為杰出的一部，結(jié)構(gòu)上又回到了初期的4個(gè)樂章，內(nèi)容上更加深刻。關(guān)于這首樂曲，貝多芬曾經(jīng)對(duì)他的弟子說過這樣一段話：“將正陷于悲哀里的人的心理狀態(tài)，用各種光線和陰影的微妙變化來加以描繪出來?！?/span>

C小調(diào)第8號(hào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）

Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 

《第8號(hào)鋼琴奏鳴曲》是貝多芬初期鋼琴奏鳴曲的頂點(diǎn)杰作?！氨瘣怼边@個(gè)標(biāo)題是貝多芬自己起的。由此我們會(huì)領(lǐng)悟到這部作品是一部悲壯激昂、熱情洋溢的奏鳴曲。這部構(gòu)思雄偉、手法簡(jiǎn)練的作品以其戲劇性的力量激動(dòng)人心。

1. Grave - Allegro di molto e con brio 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

2. Adagio cantabile 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

貝多芬: C小調(diào)第8號(hào)鋼琴奏鳴曲「悲愴」作品13, 第三樂章, 快板 音樂： Abby Mettry - 古典樂效應(yīng): 貝多芬名曲集

E大調(diào)第9號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.9 Op.14-1 1798-1799 

作品第14號(hào)的兩首奏鳴曲（第9號(hào)、第10號(hào)）小巧玲瓏，都是三個(gè)樂章。辛德勒認(rèn)為，這兩首作品“有兩種意見之爭(zhēng)，也有夫有妻，有相愛的男女之間的對(duì)話”。

G大調(diào)第10號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.10 Op.14-2 

在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《第10號(hào)鋼琴奏鳴曲》是最簡(jiǎn)單易學(xué)的樂曲之一。因?yàn)榍{(diào)非常優(yōu)美可愛，經(jīng)常被選為初學(xué)者學(xué)習(xí)用曲。

降B大調(diào)第11號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.11 Op.22 1800 

《第11號(hào)鋼琴奏鳴曲》充滿著青春的氣息和年輕人的感情，沒有一絲灰暗的陰影。是貝多芬早期風(fēng)格的最后而又最杰出的一首奏鳴曲。

降A(chǔ)大調(diào)第12號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 

很多人知道《英雄交響曲》中的第二樂章“英雄的葬禮”，卻不知道這首奏鳴曲中第三樂章也是一個(gè)“葬禮進(jìn)行曲”，它也是因此被一些人叫作“送葬奏鳴曲”。據(jù)說，肖邦尤其喜愛這首想象力十分豐富的奏鳴曲。

降E大調(diào)第13號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.13 Op.27-1 1800-1801

作品27的兩首奏鳴曲，是敲開貝多芬中期創(chuàng)作新世界的重要作品。貝多芬為這兩首奏鳴曲都加上了小標(biāo)題“幻想曲似的奏鳴曲”，用意非常明顯，貝多芬曾指出：他是為了在奏鳴曲的傳統(tǒng)曲式中取得自由才用了這個(gè)標(biāo)題。各樂章之間并沒有劃上終結(jié)線，而是要求從頭至尾一氣呵成地演奏，幻想性十足。

Piano Sonata No.14 Op.27-2 1801 

在貝多芬的32奏鋼琴奏鳴曲中，如果只選一首知名度最高為代表，應(yīng)該非第14號(hào)鋼琴奏鳴曲“月光”莫屬。不過這個(gè)詩(shī)情畫意的名字并非貝多芬所取，而是在作品完成的三十年后，一位音樂評(píng)論家H.F.L. Rellstab聽過此曲第一樂章后表示：“猶如置身瑞士琉森湖月光閃耀湖面的搖蕩小船上一般。”

1. Adagio sostenuto 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

2. Allegretto 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

3. Presto agitato 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

D大調(diào)第15號(hào)鋼琴奏鳴曲（田園）

Piano Sonata No.15 Op.28 1801 

大家都知道貝多芬的“田園”交響曲，這首“田園”鋼琴奏鳴曲卻鮮少被人關(guān)注。據(jù)考證是漢堡出版商克蘭茨當(dāng)時(shí)因田園情調(diào)音樂流行，為商業(yè)目的而冠名。雖然如此，但這個(gè)標(biāo)題與奏鳴曲的氣氛卻非常一致，全曲四個(gè)樂章無不散發(fā)著田園牧歌般的氣息。

1. Allegro 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

2. Andante 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

3. Scherzo. Allegro vivace 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

4. Rondo. Allegro ma non troppo 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

G大調(diào)第16號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.16 Op.31-1 1801-1802 

作品31由三首鋼琴奏鳴曲組成。貝多芬的學(xué)生車爾尼說過，貝多芬在這時(shí)候曾向小提琴家克倫布·霍爾茲說：“我對(duì)自己過去的作品并不感到滿意，我打算今后朝著另一個(gè)新的方向進(jìn)行?！彪m然貝多芬的這段話是否就是指這三首奏鳴曲我們不得而知，但是不管如何，新的東西已在這些作品中萌芽，這確是不容爭(zhēng)辯的事實(shí)。

D小調(diào)第17號(hào)鋼琴奏鳴曲（暴風(fēng)雨）

Piano Sonata No.17 Op.31-2 

1. Largo - Allegro 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

2. Adagio 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

3. Allegretto 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

降E大調(diào)第18號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.18 Op.31-3 

第18號(hào)鋼琴奏鳴曲，全曲充滿明朗的氣氛。第一樂章第一主題的最初動(dòng)機(jī)和1803年創(chuàng)作的《鵪鶉的啼聲》的鋼琴伴奏完全一樣，史科托把這個(gè)動(dòng)機(jī)形容為：“猶如夜晚的明星降臨窗邊，輕叩窗扉一樣神秘、迷人的柔和聲音?！?/span>

G小調(diào)第19號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.19 Op.49-1 1805

作品49由兩部鋼琴奏鳴曲組成。從較為簡(jiǎn)單的演奏難度上來看，有人認(rèn)為很可能是為了學(xué)生們練習(xí)而作的，但其中的音樂之美卻非比尋常，藝術(shù)品味極高。

G大調(diào)第20號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.20 Op.49-2

第20號(hào)鋼琴奏鳴曲比前一首第19號(hào)還要短小，共兩個(gè)樂章，建立在明朗的G大調(diào)上。其中第二樂章中優(yōu)雅的小步舞曲節(jié)奏主題，與《降E大調(diào)七重奏》（作品20）第三樂章的主題相同。

C大調(diào)第21號(hào)鋼琴奏鳴曲（黎明）

Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 

第21號(hào)奏鳴曲因貝多芬題贈(zèng)給好友華爾斯坦伯爵而得名。不過人們更熟悉的是它后來的名字“黎明”，大概是因?yàn)樵诘诙氛碌碾鼥V晨意之后，緊接而來的末樂章起首，給人一種太陽噴薄而出的壯麗和暢美。它處處洋溢著朝氣蓬勃的活力、清新的氣息和抒情的詩(shī)趣，是一部劃時(shí)代的作品。

F大調(diào)第22號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.22 Op.54 1804

第22號(hào)奏鳴曲是夾在“黎明”與“熱情”之間的一首小奏鳴曲。它并不是太流行，倒不是因?yàn)樗芷匠；騻鹘y(tǒng)，而是因?yàn)闃O其不符合傳統(tǒng)。貝多芬并沒有在這里探求高度和深度，而是開發(fā)了其別具一格的超然幽默，有“音的游戲”之稱。

F小調(diào)第23號(hào)鋼琴奏鳴曲（熱情）

Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806

第23號(hào)“熱情”奏鳴曲是貝多芬中期創(chuàng)作中的鋼琴杰作之一。這個(gè)標(biāo)題沒有貝多芬的認(rèn)可，但用于這部英雄豪邁、氣勢(shì)磅礴的作品，是相當(dāng)恰當(dāng)?shù)?。列寧曾在聽過這首奏鳴曲后說道：“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽一聽?！?/span>

升F大調(diào)第24號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.24 Op.78 1809

“熱情”奏鳴曲誕生4年后，貝多芬寫下了這首第24號(hào)奏鳴曲，這首作品結(jié)構(gòu)小巧、幽靜而又溫文爾雅，從另一側(cè)面發(fā)揮了鋼琴纖細(xì)微妙的表現(xiàn)力。此曲呈獻(xiàn)給貝多芬心愛的泰麗莎，因此也有“泰麗莎”奏鳴曲之稱。

G大調(diào)第25號(hào)鋼琴奏鳴曲（杜鵑）

Piano Sonata No.25 Op.79 1809 

第25號(hào)鋼琴奏鳴曲與24號(hào)同樣小巧玲瓏。貝多芬在1810年7月21日給出版社的一封信中寫到：“請(qǐng)將這兩首奏鳴曲（第24號(hào)、第25號(hào)）分別出版。假如要同時(shí)出版，則請(qǐng)將G大調(diào)命名為“簡(jiǎn)易奏鳴曲”或“小奏鳴曲”。1810年9月的初版，標(biāo)題就依照貝多芬的要求用了“小奏鳴曲”。由于在樂曲中可以聽到杜鵑的叫聲，所以這首后來也得名“杜鵑”奏鳴曲。

1. Presto alla tedesca 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

2. Andante 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

降E大調(diào)第26號(hào)鋼琴奏鳴曲（告別）

Piano Sonata No.26 Op.81a 1809

第26號(hào)“告別”奏鳴曲，呈獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊簟惗喾业馁Y助人，亦是摯友。他以1809年魯?shù)婪蛞蚍▏?guó)軍隊(duì)侵占維也納而憤然離去的故事為背景，創(chuàng)作了第一樂章“告別”；當(dāng)一年后大公爵再次返回故土?xí)r，貝多芬創(chuàng)作了“重逢”作為第三樂章；后以大公爵離鄉(xiāng)這段時(shí)間為背景，作了第二樂章“別后”，構(gòu)成奏鳴曲后正式出版發(fā)行。

E小調(diào)第27號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.27 Op.90 1814 

A大調(diào)第28號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816

貝多芬最后五首奏鳴曲結(jié)構(gòu)宏大，技法艱深，集中體現(xiàn)了貝多芬晚期創(chuàng)作的一些主要特征。貝多芬將第28號(hào)奏鳴曲題獻(xiàn)給貝多芬的學(xué)生，鋼琴家多羅蒂亞·艾特曼夫人。貝多芬在信中寫道：“這是我很早就想奉獻(xiàn)給你的樂譜，借以略表我對(duì)你的藝術(shù)天賦和對(duì)你人格的敬意。”

降B大調(diào)第29號(hào)鋼琴奏鳴曲（錘子鍵）

Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 

這是貝多芬規(guī)模最大，演奏難度極高的一首鋼琴奏鳴曲。1818年夏，倫敦鋼琴制造商布洛德沃德送給貝多芬一架鋼琴，激發(fā)了他創(chuàng)作這首奏鳴曲。這部長(zhǎng)大的作品從最初一個(gè)小小的核心出發(fā)，音樂在最濃縮的思維中發(fā)展，素材更為集中，技法極其巧妙。

1. Allegro 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

2. Scherzo (Assai vivace - Presto - Prestissimo - Tempo I) 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

3. Adagio sostenuto 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

4. Largo - Allegro risoluto 音樂： Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas

E大調(diào)第30號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.30 Op.109 1818

第30號(hào)鋼琴奏鳴曲完成于1818年，當(dāng)時(shí)的貝多芬已是風(fēng)燭殘年，他的健康每況愈下，完全耳聾、風(fēng)濕、肺炎、心臟病、黃疸、眼疾、胃炎、潰瘍性結(jié)腸炎、肝炎等等，一并向他襲來...這首作品中飽含的情感深度令人震顫，難以忘懷。

降A(chǔ)大調(diào)第31號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.31 Op.110 1821

第31號(hào)奏鳴曲是在《莊嚴(yán)大彌撒》創(chuàng)作中抽空而作，全曲籠罩著一層深沉又不失光亮的神性。悲而不嘆，樂觀堅(jiān)定，能夠從中聽到一個(gè)內(nèi)在的、深沉的、高貴的心聲，感受到的是一種向上的沖動(dòng)、一種熱力。

E小調(diào)第32號(hào)鋼琴奏鳴曲

Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822

貝多芬的最后一部鋼琴奏鳴曲，運(yùn)用他喜愛的c小調(diào)。第一樂章是擁有如暴風(fēng)驟雨般的激烈與緊縮起來的緊張感，而第二樂章則是將精神解放，并高揚(yáng)于無窮無盡的世界中。據(jù)說貝多芬周圍的人不停地提出對(duì)于第三樂章的詢問，而貝多芬只回答了一句話，“因?yàn)闀r(shí)間不夠”。完成這部作品后，在貝多芬最后的5年生命里，并沒有再寫鋼琴奏鳴曲。