近日，西安碑林博物館書(shū)法中心主任、著名書(shū)法家王冰編著的《西安碑林名碑書(shū)法藝術(shù)賞析》由文物出版社出版發(fā)行，該書(shū)收錄了自先秦到明清的碑石、墓志和造像題記共一百余種，詳細(xì)介紹了每方碑刻的尺寸、年代、發(fā)現(xiàn)及收藏經(jīng)過(guò)、保存狀況和歷史藝術(shù)價(jià)值。作者援引古代書(shū)法著錄達(dá)數(shù)十種，又在每篇篇末加以品評(píng)優(yōu)劣，從歷史和藝術(shù)兩個(gè)角度對(duì)名碑加以評(píng)析。
長(zhǎng)安區(qū)文聯(lián)“藝術(shù)長(zhǎng)安”微信公眾平臺(tái)選取部分名碑，陸續(xù)刊出，以饗讀者。
篆書(shū)
一、嶧山刻石碑
《嶧山刻石碑》，又稱(chēng)(嶧山碑》《秦始皇登嶧山紀(jì)功刻石》。秦始皇二十八年刻（前219)，秦李斯書(shū)，小篆，此碑圓首方趺，通高218厘米，寬84厘米，厚16厘米。前后兩面刻字，共15行，滿(mǎn)行15字，鄭文寶楷書(shū)跋文5 行。以四言排句韻文形式歌頌秦始皇削伐六國(guó) 、統(tǒng)一天下，設(shè)郡縣制，同一車(chē)道，統(tǒng)一文字，統(tǒng)一度量衡的功業(yè)，正文從“皇帝立國(guó)”至“以著經(jīng)濟(jì)”共114字，為秦始皇詔文，自“皇帝曰”至“臣昧死請(qǐng)制……”共79字，為二世詔文?，F(xiàn)陳列于西安碑林第五展室西側(cè)。 碑林藏石編號(hào)：927 號(hào)。
嶧山刻石碑
《史記·秦始皇本紀(jì)》載：始皇二十八年，東巡郡縣，登干山東鄒縣之嶧山，與當(dāng)?shù)厝迳h刻石以頌秦德，封禪祭祀天地，紀(jì)功詔示廢分封、成霸業(yè)的豐功偉績(jī)。《水經(jīng)注·碑錄》載：秦始皇登嶧山，命丞相李斯篆書(shū)勒銘于山額，曰“書(shū)門(mén)”。歷史學(xué)家據(jù)此推定《嶧山刻石》為李斯書(shū)。
李斯( 前284一前208 )，字通古，楚國(guó)上蔡人( 今河南省上蔡縣)，官位丞相，秦代著名書(shū)法家，曾從荀況治學(xué)，秦始皇平定天下任李斯為相，佐助滅六國(guó)，定郡縣制，統(tǒng)一文字，后為趙高誣陷，被腰斬于咸陽(yáng)。李斯精通大篆和六國(guó)文字，為創(chuàng)造統(tǒng)一的文字規(guī)范，廢棄六國(guó)及多種文字，刪繁就簡(jiǎn)，取舍合宜，統(tǒng)一漢字，創(chuàng)造秦 “小篆”體，為書(shū)法史上的開(kāi)宗立派做出了貢獻(xiàn)，故李斯的小篆成為習(xí)篆之法規(guī)，被推崇為小篆之祖 。李斯的作品有《倉(cāng)頡篇》七章已失傳，傳世筆跡有《泰山刻石》《瑯琊臺(tái)刻石 》《芝罘刻石》《會(huì)稽刻石》《碣石刻石》《嶧山刻石》。
現(xiàn)存西安碑林的《嶧山刻石碑》 由北宋淳化四年( 993 ) 鄭文寶根據(jù)五代南唐徐鉉摹本翻刻立石而成，世稱(chēng)“長(zhǎng)安本”?！稁F山刻石碑》歷代翻刻本較多，以西安碑林的“長(zhǎng)安本”年代最早，摹刻最精，是目前書(shū)法界公認(rèn)的最佳摹本。但也有專(zhuān)家認(rèn)為此碑為唐刻，有興趣的朋友可深入研究。
徐鉉(916--991 )，字鼎臣，廣陵人(今江蘇揚(yáng)州)，初仕吳為校書(shū)郎，后仕南府，官至吏部尚書(shū)，南唐降宋后，為太子率更令，官至散騎常侍，精通古文字學(xué)，專(zhuān)攻小篆，善隸書(shū)，對(duì)李斯的書(shū)法深有研究，獨(dú)臻其妙。
鄭文寶，北宋人，官為承奉郎，守太常博士陜西府諸州水陸轉(zhuǎn)運(yùn)副使。曾求學(xué)于徐鉉處，善書(shū)工刻，曾多次遍訪親察《嶧山刻石》而不見(jiàn)，以徐鉉摹本勒石刻立。鄭文寶重刻《嶧山刻石碑》 使之流傳后世。
嶧山刻石碑
《嶧山刻石碑》書(shū)法藝術(shù)：
第一、用筆圓轉(zhuǎn)，結(jié)體勻稱(chēng)，點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)均勻。字體點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形態(tài)上對(duì)稱(chēng)、平衡、均勻而不刻板，平和中又有微妙變化，柔和中又具果敢張力。書(shū)者書(shū)法功夫深厚，如果對(duì)毛筆沒(méi)有高深的控制能力做不到結(jié)字如此對(duì)稱(chēng)統(tǒng)一，線條如此粗細(xì)均勻。
第二、氣息簡(jiǎn)遠(yuǎn)，大氣凜然，如秦之律條，森嚴(yán)不可侵犯。此書(shū)達(dá)到了整潔細(xì)勁、婉轉(zhuǎn)通暢、典雅舒展、堅(jiān)實(shí)凝重的意趣，呈現(xiàn)大氣高古的氣息。書(shū)者李斯修養(yǎng)之高，可謂二千年來(lái)小篆第一人。歷史上小篆“三李”并稱(chēng)，分別是指李斯、李陽(yáng)冰、李東陽(yáng)。
第三、歷代學(xué)者對(duì)李斯書(shū)法評(píng)價(jià)。唐張懷瓘《書(shū)斷》卷上小篆篇評(píng)李斯小篆曰： “畫(huà)如鐵石，字若飛動(dòng)，作楷隸之祖，為不易之法。 ' 又曰： “始皇以和氏之璧琢而為璽，令斯書(shū)其文，今《泰山》《嶧山》《秦望》等碑，并其遺跡，亦謂傳國(guó)之偉寶，百代之法式?！?并列李斯書(shū)的大篆為“妙品”，小篆為“神品”。唐李嗣真《書(shū)后品》日： “李斯小篆之精，古今妙絕，秦望諸山及皇帝玉璽，猶夫千鈞強(qiáng)弩，萬(wàn)石洪鐘?！薄短綇V記》引《蒙恬筆經(jīng)》日：“秦丞相李斯日：上古作大篆，頗行于世，但為古遠(yuǎn)，人多不能詳。今刪略繁者，取其合體，參為小篆。斯善書(shū)，自趙高已下咸見(jiàn)伏焉。刻諸名山、碑璽、銅人，并斯之筆，書(shū)秦望紀(jì)功石，乃曰： '吾死后五百三十年，當(dāng)有一人替吾跡焉?！?”
二、三墳記碑
《三墳記碑》，立于唐代宗大歷二年( 767 )。豎方形，螭首龜趺均殘，碑身斷裂，字有殘損。碑殘高210厘米，寬82厘米，厚24厘米。兩面刻字，碑陽(yáng)13行，碑陰11行，共24行，滿(mǎn)行20字，有界格。李季卿撰，粟光刻，李陽(yáng)冰篆書(shū)。陳列于西安碑林第二室西側(cè)第四排南數(shù)第二石的位置。碑林藏石編號(hào)：638 號(hào)。
三墳記碑
碑文敘述李季卿改葬他三個(gè)哥哥之事。
李陽(yáng)冰( 生卒年代不詳)，字少溫，趙郡( 今河北省趙縣) 人，是唐代杰出的書(shū)法家、文學(xué)家，曾為縉云令，官至將作少監(jiān)，工篆書(shū)，得法于秦《嶧山刻石》。自言 “斯翁之后，直至小生”。被譽(yù)為李斯之后小篆的第一能手，有“虎筆”之稱(chēng)。宋代朱長(zhǎng)文在《續(xù)書(shū)斷》“書(shū)品論” 中，列李陽(yáng)冰書(shū)法為神品。傳世碑刻有《怡亭銘》《般若臺(tái)題名》《顏氏家廟碑》碑額。
三墳記碑局部
《三墳記碑》書(shū)法藝術(shù)：
第一、《三墳記》為李陽(yáng)冰代表作。在唐代書(shū)法家中，李陽(yáng)冰篆書(shū)成就最高，謂之“鐵線描”。承李斯(嶧山碑》玉筋筆法，以瘦勁取勝，結(jié)體縱勢(shì)而修長(zhǎng)，線條遒勁飽滿(mǎn)，筆畫(huà)從頭至尾粗細(xì)一致，體現(xiàn)李陽(yáng)冰高強(qiáng)的駕馭毛筆的能力和極深的書(shū)法功夫。
第二、承傳古代篆法。細(xì)觀此碑，點(diǎn)畫(huà)婉轉(zhuǎn)沖和，結(jié)構(gòu)圓勁稹密，與秦小篆一脈相承。繼承了秦代篆法的精神。
第三、此碑不足。此碑與《嶧山刻石碑》相比，圓筆的線條過(guò)多，缺少方的東西，通篇都是圓的線條，字態(tài)略顯無(wú)神，不如李斯的方圓兼?zhèn)淠涂础?/p>
第四、名家評(píng)價(jià)。清趙宧光云： “陽(yáng)冰得大篆之圜而弱于骨，得小篆之柔而緩于筋?！?清孫承澤 《庚子銷(xiāo)夏記》又云： “篆書(shū)自秦、漢以后，推李陽(yáng)冰為第一手。今觀《三墳記》，運(yùn)筆命格，矩法森森，誠(chéng)不易及。然予曾于陸探微所畫(huà)《金滕圖》后見(jiàn)陽(yáng)冰手書(shū)，遒勁中逸致翩然，又非石刻所能及也?！?/p> 隸書(shū) 三、曹全碑
《曹全碑》，亦名《曹景仝碑》，全稱(chēng)《漢郃陽(yáng)令曹全碑》。國(guó)寶級(jí)。東漢中平二年(185) 10月立，無(wú)碑首，隸書(shū)，豎方形，高260、寬88、厚20厘米。兩面刻字，碑陽(yáng)20行，滿(mǎn)行45 字；碑陰有五欄題名刻字，第一欄1行，第二欄26行，第三欄8行，第四欄17行，第五欄4行。明代萬(wàn)歷初年在陜西郃陽(yáng)莘里村出土，1956 年入藏西安碑林，現(xiàn)陳列于西安碑林第三展室東側(cè)。碑于明代關(guān)中大地震時(shí)斷為上下兩截?！督鹗途帯贰段靼脖秩酚兄?。碑林藏石編號(hào)：583 號(hào)。
曹全碑
《曹全碑》 系王敞等人為紀(jì)念曹全及其家世所立。曹全，字景完，后漢靈帝光和六年( 183 ) 為孝廉、郎中，轉(zhuǎn)任郃陽(yáng)縣令。此碑記錄了曹氏世系情況及漢代的一些重大歷史事件。
《曹全碑》書(shū)法藝術(shù)：
第一、在氣韻上，清雅秀麗，簡(jiǎn)靜雅和，秀美多姿?！恫苋冯m無(wú)書(shū)寫(xiě)人姓名，但卻是東漢時(shí)期通行標(biāo)準(zhǔn)隸書(shū)中最成熟的、別具一格的精品。歷代傳世的漢碑中，或渾穆厚重，或勁挺方整，或雄強(qiáng)茂密，或峭拔舒展，而《曹全碑》卻以清雅秀麗成漢碑中的代表?？傮w風(fēng)格簡(jiǎn)靜雅和，秀美多姿，清麗婉暢，剛?cè)嵯酀?jì)，圓潤(rùn)綽約。是秀麗一路隸書(shū)的典型代表。
第二、在結(jié)體上，字形扁平，中宮緊密，左右舒展。《曹全碑》中宮緊收，平中寓欹，略帶斜勢(shì)，靜中有動(dòng)。左右結(jié)構(gòu)的字，相互穿插避讓?zhuān)艏慈綦x；上下結(jié)構(gòu)的字，筆畫(huà)緊密，隙不容針；有撇捺的字，大撇大捺，極盡伸展，字形扁平，疏可走馬，密不透風(fēng)。整幅作品布局，豎有行，橫有列，但每個(gè)字又隨其字勢(shì)自然欹側(cè)，字字生動(dòng)，輕松和諧，自然而然。
第三、在用筆上，中鋒圓筆為主。漢碑用筆中，主要有方筆和圓筆兩種，《曹全碑》屬于圓筆?！恫苋肥菨h隸中鋒圓筆書(shū)寫(xiě)的代表，中鋒著力饒有篆意，布局精妙，中氣內(nèi)含，字字藏頭護(hù)尾，筆筆遒勁飽滿(mǎn)，蠶頭燕尾鮮明突出，開(kāi)張舒展、落落大方。但《曹全碑》又不是一味的求圓，而是筆圓折方，圓中寓方，故而經(jīng)久耐看。
第四、點(diǎn)畫(huà)周到，藏頭護(hù)尾?！恫苋伏c(diǎn)畫(huà)周到，波磔分明，轉(zhuǎn)折處皆有提按，柔中帶剛，斬截利落。筆畫(huà)線條秀麗其外，質(zhì)實(shí)其內(nèi)，綿里藏針，寓剛于柔，既灑脫遒健，又安穩(wěn)妥帖。在漢碑中，這種典型的隸書(shū)筆畫(huà)，《曹全碑》達(dá)到了完美的境界。
第五、筆畫(huà)長(zhǎng)短安排獨(dú)特，突出藝術(shù)性。《曹全碑》的筆畫(huà)，長(zhǎng)則極長(zhǎng)，短則極短，短畫(huà)內(nèi)涵有力，長(zhǎng)畫(huà)則遒勁飄逸，端莊方整中突然一長(zhǎng)筆打破平板的局面，起險(xiǎn)造勢(shì)，平中見(jiàn)奇。
第六、碑陰書(shū)法自由蕭散，別具風(fēng)貌?！恫苋返谋幑?7行，字皆完好，此碑碑陰雖不及碑陽(yáng)整飭，但書(shū)刻自由蕭散，筆意俱存，別具風(fēng)貌?！恫苋返谋帟?shū)刻，不是刻意而為，所以能夠做到自然而無(wú)拘無(wú)束、自由自在，是碑陽(yáng)所欠缺的。使我們能夠?qū)W習(xí)到漢碑的另一種風(fēng)貌。今天有些研習(xí)漢碑的書(shū)家，專(zhuān)門(mén)從碑陰中汲取營(yíng)養(yǎng)。
第七、古代名家對(duì)《曹全碑》評(píng)價(jià)極高?！恫苋芬云洫?dú)樹(shù)一幟的漢隸風(fēng)貌，受到眾多金石家和書(shū)法家所追捧。清代萬(wàn)經(jīng)評(píng)曰： “秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也?！鼻宕鷮O承澤評(píng)曰： “字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也。” 清代方朔評(píng)曰： “此碑波磔不異《乙瑛碑》 而沆酣跌宕直合《韓救》。正文與陰側(cè)為一手，上接石鼓，旁通章草，下開(kāi)魏、周、隋及歐、褚褚家楷法，實(shí)為千古書(shū)家一大關(guān)鍵。不解篆籀者，不能學(xué)此書(shū)；不善真草者，亦不能學(xué)此書(shū)也?！?清代楊守敬《評(píng)碑記》評(píng)日： “前人多稱(chēng)其書(shū)法之佳，至比之《韓敕》《婁壽》恐非其倫，嘗以質(zhì)之孺初。孺初日：'分書(shū)之有《曹全》 猶真行之有趙孟頫、董其昌?！?可謂知言?！笨涤袨椤稄V藝舟雙楫》中評(píng)曰： “《孔宙》《曹全》是一家眷屬，皆以風(fēng)神逸宕勝?！?近代書(shū)畫(huà)家姚華評(píng)曰： “其用筆多圓勁如篆勢(shì)，所以雖瘦而腆，且如以錐畫(huà)石，此中鋒之最顯著也，轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有拖而下筆者，有略斷而續(xù)行者相參，皆因勢(shì)而寬嚴(yán)為之，至純用轉(zhuǎn)筆者，始極罕見(jiàn)，故能遒麗獨(dú)書(shū)也。又結(jié)體有與尋常反而美見(jiàn)者，如'月’字，左撇勢(shì)足，而右直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相懺，而勢(shì)能相救，由此可悟其變?！?/span>
第八，在臨寫(xiě)《曹全碑》時(shí)，不要僅注意其線條柔美的地方，更要注重其挺拔的一面。
四、廣武將軍碑
《廣武將軍碑》全稱(chēng)《廣武將軍口產(chǎn)碑》。前秦建元年四年( 368 ）建立。隸書(shū)。尖首平頂，高174 厘米、寬73厘米、厚14厘米。碑四面刻字，碑陽(yáng)17行，行字不清，碑陰及兩側(cè)刻部將姓名，碑陰上部單獨(dú)一列15行，下部17行，行字?jǐn)?shù)不詳，有界格。碑額刻有“立界山石祠”五字。因過(guò)去許多人只看見(jiàn)碑正文內(nèi)第一行有 “廣武將軍”，于是便稱(chēng)之為 “廣武將軍口產(chǎn)碑”。碑久佚，清乾隆間曾出土，嘉慶初又佚，1918年于陜西白水仲目鎮(zhèn)寒崇祠發(fā)現(xiàn)，1972年入藏西安碑林，現(xiàn)陳列亍西安碑林第三展室東側(cè)。碑字漫漶殘損，《金石萃編》《西安碑林全集》有著錄。
廣武將軍碑
此碑原是1500 年前在陜西白水宜君地域與胡人共立的碑界，內(nèi)容除有碑主的姓氏外，同時(shí)反映有前秦時(shí)關(guān)中渭北疆域的劃分、官職的設(shè)置、部族的分布以及碑主所統(tǒng)轄的吏民數(shù)目等，這些都是反映前秦歷史的重要資料。僅目前現(xiàn)有研究資料來(lái)看，前秦石刻僅存《鄧太尉祠碑》和《廣武將軍碑》，此二石一前一后均陳列于西安碑林第三展室東側(cè)。
《廣武將軍碑》書(shū)法藝術(shù)：
第一、古樸稚拙，天趣渾成。字體大小斜正，變化自由，拙中見(jiàn)巧，巧中寓拙，方正中求峻峭，古樸中見(jiàn)稚氣，莊嚴(yán)中有奇崛之美。經(jīng)千年風(fēng)雨剝蝕，石刻更加顯得古樸稚拙，天趣渾成。
廣武將軍碑
第二、書(shū)寫(xiě)自由，不拘一格。全碑雖有界格，但許多字卻觸格或盈格，仍使人有空靈之感。充分展示出書(shū)寫(xiě)者的高超水平。
第三、線條高古，行草筆意。此碑線條圓渾，高古厚重，同時(shí)書(shū)寫(xiě)快速流暢，帶有行草筆意，使人既感到高古渾樸，又空靈輕盈。故而當(dāng)今許多書(shū)家爭(zhēng)相臨習(xí)。
廣武將軍碑局部
第四、書(shū)法大家對(duì)《廣武將軍碑》評(píng)價(jià)頗高。康有為曾為一初拓本跋文日： “北碑近新出土以此為古雅第一?！搓P(guān)中金石志》名為廣武將軍則非也，乃廣武將軍曾孫產(chǎn)耳。惟碑為苻秦建元年四年去王右軍蘭亭僅十二年，故字多隸體，實(shí)開(kāi)靈廟碑之先淵茂且過(guò)之，應(yīng)與好大王碑并驅(qū)爭(zhēng)先。此拓有碑額，碑陰尤為完美，碑陰字似流沙墜簡(jiǎn)，古逸更異，吾擬名此碑日《苻秦建元年四年產(chǎn)碑》。此碑在陜西亦為關(guān)中楷隸冠?！庇谟胰蜗壬鷮⒋吮杏陉兾鳌叭^”碑之一，并寫(xiě)《記廣武將軍碑》頌贊紀(jì)述： “廣武碑何處，彭衙認(rèn)蘇痕。地當(dāng)倉(cāng)圣廟，石在史官村。部大官難考，夫蒙城尚存。軍中偏有暇，稽古送黃昏?！?/p>
文章節(jié)選自《西安碑林名碑書(shū)法藝術(shù)賞析》
▲編著者簡(jiǎn)介▼
王冰，現(xiàn)為西安碑林書(shū)法中心主任、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、陜西省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、終南山小楷寫(xiě)經(jīng)院院長(zhǎng)、西安市碑林區(qū)政協(xié)委員。書(shū)法作品曾獲全國(guó)第八屆書(shū)法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)、中國(guó)文化部第十二、十三屆“群星獎(jiǎng)”、全軍首屆電視書(shū)法大賽三等獎(jiǎng)、蘭州軍區(qū)第三屆“昆侖文藝獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。書(shū)法作品入展第三屆中國(guó)西部書(shū)法篆刻展、全國(guó)千人千作書(shū)法大展、全國(guó)首屆青年書(shū)法篆刻展、全國(guó)第五屆楹聯(lián)書(shū)法展、全國(guó)第二屆扇面書(shū)法展，全軍一、二、三、四屆書(shū)法篆刻展等，并有數(shù)十幅作品被韓國(guó)、日本、臺(tái)灣及內(nèi)陸博物館收藏。在《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》開(kāi)辟“碑林散墨”、“西安碑林名碑書(shū)法藝術(shù)賞析”欄目，連載理論文章，還在全國(guó)各大中專(zhuān)院校和書(shū)法團(tuán)體講授“西安碑林名碑書(shū)法藝術(shù)賞析”課，并成功地策劃組織了《第一屆“西安碑林獎(jiǎng)”全國(guó)書(shū)法作品展》。
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