冰雕是由水結(jié)冰之后經(jīng)過雕琢拼湊而成﹐基本上是透明的景物﹐之所以有多種顏色﹐全靠各種顏色燈光照射和反射才能出現(xiàn)各種色彩。不同顏色的燈光互相混合﹐色彩更豐富多姿﹐即使是透明體﹐由本來的無色而變得多彩多姿了。
形體龐大的冰雕（例如用作建成宮殿﹑樓臺形貌的冰塊）﹐由于多屬平面性質(zhì)﹐故不易產(chǎn)生具有多種顏色的畫面﹐所以多選擇形體細(xì)小﹐形狀彎曲﹑有棱有角的冰塊拍攝﹐因為在彎曲的冰塊內(nèi)﹐可以出現(xiàn)因反射或折射而產(chǎn)生的多樣色彩。此時﹐長焦距鏡頭是用不著的﹐反而近攝鏡才有用。在近距離觀察下﹐會發(fā)現(xiàn)許多因色彩變化而產(chǎn)生的很有抽象意味的景物﹐有變幻莫測的形狀﹑色彩與線條結(jié)構(gòu)。最值得注意的是景深的控制。應(yīng)盡可能采用最長﹑最有效的景深處理﹐才能獲得有足夠清晰度的畫面﹐這是比其他近攝題材更值得注意之點。由于要采用細(xì)光圈求得最長的景深。又鑒于光線并非十分強烈﹐所以最好能配合高感光度的菲林（當(dāng)然最好是彩色菲林﹑正片負(fù)片皆宜﹐拍黑白會覺得單調(diào)乏味了）﹐起碼四百度。當(dāng)然﹐一具堅固的三腳架是不可或缺的。
拍冰雕不比拍其他題材。事實是氣溫寒冷﹐即使有備而往也不能在館內(nèi)待得太久﹐因此必須以速戰(zhàn)速決應(yīng)付之。假如慢條斯理﹐一定不能多拍﹐選景要快﹐決定構(gòu)圖要快。因此﹐在決定如何拍攝﹑采用什么技術(shù)應(yīng)付﹐也應(yīng)心中有數(shù)才好。
無疑冰雕攝影是難得有什么主題表現(xiàn)了﹐但假如能夠通過細(xì)心的經(jīng)營﹐在抽象的畫面中透露出某些含意﹐抒發(fā)心中的意念﹐即使是很縹緲的東西﹐也頗適宜體現(xiàn)對色彩﹑對線條的處理能力﹐對啟發(fā)想象力有一定的幫助。
如何拍攝雪花漫天飛舞
如果攝影者們需要拍攝一張漫天雪花飛舞的照片，那么應(yīng)該選擇較深的背景，這樣避免背景的干擾。同時快門的速度也不能太高，一般在1/30秒左右，這樣飛舞的雪花可以形成一道道的線條，表現(xiàn)出雪花的動感。
拍攝雪景時如何運用光線
由于雪是一種潔白的晶體，其反光度較高，當(dāng)太陽照射到上面時會顯得更加明亮。因此在雪景的拍攝中，如果以正面光或頂光進(jìn)行拍攝，由于光線平正或垂直照射的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會使景物失去立體感。因此，為了表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及雪的透明質(zhì)感，運用逆光或側(cè)逆光拍攝最為適宜。為了使雪景中的白雪和其他色調(diào)的景物都能夠有層次感，拍雪景時最好選擇柔和的太陽光線。
如何拍攝云霧飄渺的水景
使用低速快門可以獲得畫面中流水虛幻迷茫的效果。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點非常鮮明，流水常呈現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感。
另外需要注意的是，要反映出流水的運動感，需要根據(jù)流水的速度緩急來選擇快門速度，水流的速度快，所選快門速度宜高，水流速度慢，選擇的快門速度就應(yīng)低一些。在選擇低速快門時，最好使用三腳架來穩(wěn)住相機，以免晃動相機影響畫面的清晰度。
如何拍出水花四濺的水景
為使拍攝的水景有特殊效果要采用高速快門，比如1/1000秒以上來凝結(jié)運動的水，如海浪等。取景合適、曝光得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們在一些表現(xiàn)海浪的攝影作品中?？梢钥吹筋愃剖址ā?/p>
如何拍攝霧景
拍攝霧景時，應(yīng)選擇外形輪廓線條好的景物做為畫面的主體，主體所占的面積不要太大，一般以不超過畫面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利于對霧的表現(xiàn)和增加畫面的空間感和縱深透視感。在山區(qū)拍攝的霧景，取景構(gòu)圖時要注意到山上的霧瞬息多變的特點，山上的霧往往隨著山風(fēng)時而升高，時而降低，時厚時薄，霧中的景物也會隨著霧的變化而時濃、時淡、時隱，時現(xiàn)，所以在山區(qū)可以拍攝出比平地更具動感的離奇霧景照片。
如何拍攝雨景
雨天拍照容易獲得雅致朦朧的效果，因為雨水的反光，遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧，畫面的景物，色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味。
拍攝雨景時，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇較大的雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必然是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也會因為背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景物場面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。
下雨時景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光來顯出景物空間中還沒有落地的雨條，也才能夠掌握雨中動態(tài)。
拍攝雨水時使用的快門速度不可太高，因為高速度會把雨水凝住，形成一個個小點，而沒有雨水的感覺。如果使用的快門速度太慢時，雨水會拉成長條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時快門速度不高，可以強調(diào)雨水降落時的動感。
如何拍攝沸騰的水
水沸騰后會有大量的水汽冒出，給拍攝造成一定的困難，怎樣才能拍出水珠翻滾的沸水效果呢？攝影者只需拿一根管子伸到水面下吹泡泡，既有沸水效果又不會有水汽影響拍攝，畫質(zhì)可以提高幾十倍！
如何拍好景物在水中的倒影
水面要平靜。常言道：“水平如鏡”，只有如鏡的水面才能有效地映出岸邊的景色。實景最好背光。即使水面寧靜，如果光線條件不理想，倒影也不會盡善盡美。一般來說，拍攝倒影的最佳光線是低位光的逆光，其次是側(cè)光和漫射光，最忌的是頂光和順光。在理想的光線條件下，天空和實景會形成強烈的明暗對比，投到水面上的影像就顯得清晰、分明。
拍攝視點須選擇低角度。畫面上倒影的多少與拍攝視點選擇的高低有密切的關(guān)系。拍攝視點高，倒影顯得少；拍攝視點低，倒影出現(xiàn)得多。同樣，低角度拍攝，使倒影顯得大而全。
曝光要準(zhǔn)確。倒影多產(chǎn)生于水面上，水面的反光常會給攝影者視覺上的錯覺，以為拍攝現(xiàn)場亮度很高。其實背光的實景和水中的倒影亮度是不高的。拍攝時一般可以參照逆光條件下拍照的曝光值，也就是比正常曝光開大1－2檔光圈或放慢1－2檔快門速度。
由于拍攝倒影時常是在臨水的岸邊，拍攝視角一低，鏡頭很容易受到水面上雜亂的反射光干擾，形成光線沖鏡，造成光暈現(xiàn)象，影響畫面。所以拍攝時，照相機鏡頭最好能使用遮光罩。
如何拍攝水滴
攝影者如果想拍攝從上方落下的清晰的水滴，那么可以把裝水的塑料袋用線固定在某個較高處,再用針在塑料袋底部刺一個小洞使水滴有規(guī)律的成直線型流到下面的承載體中。攝影者采用手動焦點對準(zhǔn)承載體中的水滴中心,在使用M檔設(shè)置快門速度為1/1000s，光圈值為F22，此時，攝影者就可以對水滴進(jìn)行拍攝了。
如何拍攝固定不動的水珠
我們經(jīng)常看到玻璃器皿、水果等廣告，物體上面的水珠紋絲不動，分布均勻。攝影者要想達(dá)到這種效果其實很簡單，只要用無色鞋油或凡士林涂于物體表面，然后對著物體噴水，這樣就可以防止水滴滑落，將水珠定型在器皿或水果的表面了。
如何拍好魚缸里的魚
攝影者在拍攝魚缸里的魚時，最好使屋子全黑。然后把閃光燈放在水面上方，離水面遠(yuǎn)些布光均勻，離水面近些亮度高，但不要放在水里。使用同步線連接相機和閃光燈，但不能用引閃。攝影者在拍攝前，如果不確定該如何曝光，可以運用手動檔或光圈優(yōu)先預(yù)拍幾張，然后選出合適的光圈系數(shù)。
如何拍攝野生鳥類
許多被攝體是靜止，或者至少他們能處于你的控制之下，在按快門之前，可以花較長的時間進(jìn)行構(gòu)圖和決定曝光。而大多數(shù)的自然攝影卻不然，被攝體快速運動，不容你有充裕的時間構(gòu)圖，必須尋找機會抓拍。尤其是一些鳥類很機警，一旦感覺到你的存在就會溜之大吉。因此，除了具備攝影師應(yīng)有的技巧外，還要善于隱伏跟蹤。
拍攝飛鳥重要的是選擇器材，器材必須輕便，適應(yīng)長途旅行，相機和鏡頭必須易于追蹤飛鳥。另外，必須了解在各種情況下如何對天空測光。出于這些條件，選擇帶有馬達(dá)、具有光圈優(yōu)先、點測光、連續(xù)對焦等功能的數(shù)碼相機是比較理想的。
通常，拍攝飛鳥往往受到鏡頭的限制，開大光圈的同時，你還必須盡可能使用高速度，以便捕捉飛鳥的雙翅和身體運動的動作、選擇鏡頭也很重要，理想的鏡頭是，焦距盡可能地長，重量盡可能地輕，光圈盡可能地大。許多飛鳥的體型都很小，要得到一個相當(dāng)大的影像，需要很大的放大率。
為了輕便和防止顫動，長焦鏡頭是比較理想的鏡頭。它輕便，易聚焦，操作方便，唯一令人不滿意的是口徑偏小，而且只有一個光圈值。由于使用長焦鏡頭時相機相鏡頭加起來重量較大，拍攝飛鳥又要長時間等待、構(gòu)圖，所以手持相機堅持不了多長時間，最好是把相機支在三角架或獨腳架上。
湖畔和海邊，樹林和水庫是飛鳥經(jīng)常出沒的地方，拍攝前應(yīng)對被攝鳥類和地點有所了解，掌握最佳拍攝時機，另外，要了解季節(jié)，光線對拍攝鳥類的影響，了解什么樣的光線會產(chǎn)生什么樣的效果。
如何拍好夜景
1. 主題與構(gòu)圖。由于光線的緣故，許多白天看上去動人心魄的景色都會為夜色所掩蓋。我們所能拍攝的則只剩下暗夜里五彩繽紛的燈火與色彩。可以說，拍攝夜景其實就是拍攝夜間具有特點的光線和色彩。既然明確了我們要在夜晚拍攝什么，就一定要考慮到在構(gòu)圖時對景物、光影的取舍和刪減。和寫文章一樣，我們首先應(yīng)確定自己拍攝的照片想表現(xiàn)什么，然后再使用突出中心式的手法對其進(jìn)行重點表現(xiàn)，而對于其他非中心的景物，則完全可以以能省就省的態(tài)度，少拍或不拍它，以達(dá)到突出重點，強調(diào)構(gòu)圖完美的效果。
2. 保持相機的穩(wěn)定。夜間攝影，相機多要進(jìn)行長時間的曝光，有時其曝光時間可能長達(dá)幾秒甚至幾個小時，這就要求在拍攝時相機絕對不能有任何的晃動，否則，所拍攝的圖像就可能因為相機的晃動而模糊不清。為了保持相機的穩(wěn)定，在拍攝時，我們應(yīng)將相機固定到三腳架進(jìn)行拍攝，而快門的啟動，也最好使用快門線或利用相機的自拍功能進(jìn)行驅(qū)動，實在需要直接按動快門時，也應(yīng)盡量的輕按，以盡量減少機器因為人為原因造成的晃動。
3. 曝光?？偟恼f來，由于夜間光線較弱，相機的曝光時間自然要比一般景物的拍攝時間長，但和其他多變的景物拍攝一樣，夜景攝影也要根據(jù)現(xiàn)場的光線情況和具體構(gòu)圖來控制曝光時間的長短。這方面，由于數(shù)碼相機具有液晶屏幕即時預(yù)覽功能，又不怕浪費膠卷，相對于傳統(tǒng)相機，它有著得天獨厚的優(yōu)勢。實際拍攝時，我們可以先設(shè)置一個自己認(rèn)為合適的光圈和快門速度組試拍一張，然后直接進(jìn)行預(yù)覽，如果圖像過曝（亮度過大），則可適當(dāng)?shù)目s小快門速度或光圈，如果欠曝（亮度過暗），則可適當(dāng)?shù)募娱L曝光時間或增大光圈，直到獲得自己認(rèn)為滿意的圖像效果。
4. 焦距、光圈的調(diào)整。和其他攝影一樣，夜間攝影也需要突出主題，而在拍攝全景圖片時，則要盡可能的獲得最大景深，使所有被拍攝到的遠(yuǎn)近景物都得到清晰的影像。在拍攝大范圍夜景的時候，我們可以將鏡頭的焦距稍微調(diào)整的遠(yuǎn)一些，利用超焦距，可以獲得足夠的景深，使整個畫面顯得錯落有致，而又具有立體感。光圈在夜景的拍攝中也十分重要，雖然我們可以以加長曝光時間獲得足夠的通光量，但也絕對不是光圈越小越好，由于各種數(shù)碼相機的不同，其所配備的鏡頭一般都具有一個所謂的最佳光圈系數(shù)，這一光圈多為鏡頭最大光圈的4-5級左右，以一個最大光圈為F3.5的鏡頭為例，其最佳光圈多為F5.6-F8，而最佳光圈和超焦距的同時使用，則會使所拍攝的圖像在突出主題的同時，又獲得了不錯的清晰度和層次感。
5. 閃光燈的運用。有些朋友在拍攝夜景的時候還喜歡使用閃光燈，其實大多數(shù)時候，是沒有必要使用閃光燈的，因為，閃光燈只要打亮就多多少少的會破壞夜色的美麗，而使圖像趨于平庸，所以，只要能保證充足的曝光時間，筆者個人認(rèn)為還是少用閃光燈的為好。
如何加深晚霞的色彩
攝影者們經(jīng)常會看到很多晚霞照片的效果都是紅彤彤的一片。其實想要達(dá)到這種夸張的效果，一種方法可以使用濾鏡，還有一種方法就是把相機白平衡設(shè)成陰天模式，這樣就可以進(jìn)一步加深晚霞的色彩了。
如何拍攝煙花
攝影者在拍攝煙花時，一定要安裝三腳架，三腳架能夠幫助你防止出現(xiàn)圖像抖動現(xiàn)象。在拍攝煙花之前，要先構(gòu)思好攝影構(gòu)圖并確定拍照的位置，然后用三腳架把相機固定好。在拍攝煙花時，最好采用手動模式，然后對焦到無窮大上。煙花需要長時間的曝光，所以，攝影者們可以把相機的感光度調(diào)到100，這時候比較適合的光圈在F8—F16之間。當(dāng)然，攝影者在快門的選擇速度上也可以設(shè)定B快門。一般拍攝小型煙花的時間約0.5—1秒，大規(guī)模的煙花所需要的時間為3—4秒，這時候利用B門攝影者們可以自行調(diào)整快門速度，并且節(jié)約攝影時間。
如何在外景中拍攝黑色背景或者白色背景的花卉照片
攝影者們會發(fā)現(xiàn)很多花卉攝影的背景都是黑色或者白色的。雖然這種效果可以在室內(nèi)利用特定的黑白背景來完成，也可以使用Photoshop來做處理，其實在自然界紛繁復(fù)雜的環(huán)境中同樣可以利用相機達(dá)到這樣效果。
如果想要取得黑色背景的花卉照片，那么應(yīng)該以陰涼處為背景，以接受足夠光線的花卉作為被攝體，并且以花卉為中心設(shè)定曝光值，那么與被攝體相比光線不足的陰暗處背景自然就變得暗黑了。
如果是想要得到白色背景，那么就要以天空作為背景，采用逆光構(gòu)圖，并且可以適當(dāng)增加曝光補償，這樣就很容易得到白色背景了。
如何將藍(lán)天拍得更鮮艷
1. 注意光線運用。藍(lán)天的形成有個規(guī)律，順光天空最藍(lán)，側(cè)光次之，逆光則為白色，所以取順光角度拍攝的藍(lán)天顏色飽和度相當(dāng)高，尤其是攝影者頭頂上方的天空顏色特別飽和鮮艷。在攝影實踐中注意角度，一般就能得到比較鮮艷的藍(lán)天。
2. 利用偏光鏡。偏光鏡又稱偏振鏡，在側(cè)光位置使用它，旋轉(zhuǎn)到一定角度可消除空中偏振光，從而提高藍(lán)色的飽和度，但在逆光或順光時沒有多大意義。不過使用偏振鏡時，最好選擇質(zhì)量較高的偏振鏡，以免影響成像質(zhì)量。此外，加上偏振鏡后一般要增加1—2檔曝光補償，在沒有三腳架時采用長焦鏡頭等拍攝就得注意，不宜采用過低快門速度，以免相機抖動影響成像質(zhì)量。
3. 選擇合適的天氣。其實藍(lán)天的顏色與天空澄凈度有密切關(guān)系，之所以農(nóng)村山區(qū)等地的藍(lán)天飽和度特別好，與當(dāng)?shù)亓己玫沫h(huán)境相關(guān)。目前在大城市拍攝，如選擇雨后拍攝，天空的顏色將格外令人滿意。
4. 運用對比手段。從藝術(shù)表現(xiàn)角度而言，借助對比手段也可增加藍(lán)天的魅力。比如說在大面積的藍(lán)天中增加一些黃色的樹葉或建筑等，由于補色作用，能將藍(lán)天烘托得更加醒目更富有視覺沖擊力。
5. 注意曝光控制。準(zhǔn)確曝光能得到理想的色彩還原，但在特定情況下，需要增加藍(lán)天色彩時，可適當(dāng)減少曝光量。比如在使用彩色反轉(zhuǎn)片或數(shù)碼相機時，適當(dāng)減少1／3—1／2檔曝光量，藍(lán)天的色彩將更加濃郁。當(dāng)然在具體實施時要通盤考慮，如果畫面中其他重要內(nèi)容會受明顯影響，則不宜顧此失彼。
如何拍好月亮
⑴ 拍攝時用M檔，因為更容易控制曝光。通過拍攝出來的照片，觀察月亮是否亮成一片白，如果是的話就不斷通過提高快門速度或減小光圈來降低曝光量，直到你可以獲得一張放大之后可以觀察到月亮環(huán)形山的照片。
⑵ 拍攝時用長焦。你的焦距有多長就用多長，這樣的話才可能獲得一張較大的月亮的照片，建議使用長焦或者超長焦鏡頭。
⑶ 拍攝時用三角架，因為焦距太長，手持相機只要輕微抖動畫面就模糊了。所以，一定要用三腳架，保持相機的穩(wěn)定。
⑷ 如果可以手動對焦，你就調(diào)到無窮遠(yuǎn)，如果自動對焦的話，就對月亮對焦即可，這不是難事。
拍攝日出日落巧妙利用倒影
拍攝水面倒影會使日出和日落的照片增色，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。呈現(xiàn)出如鏡中一樣的影像，而拂過水面的微風(fēng)總是會擾動這種倒影。在水面上留下一條更加耀眼的光線，并從地平線到畫面的前景之間勾畫出一條光路。當(dāng)太陽漸漸下落時，這條光路會延伸到你的眼前。
如何使花草顏色更加艷麗
我們在拍攝花草的時候，雖然感覺和拍人物是差不多的道理，但是大多數(shù)情況下要降低EV來拍，這是為什么呢？
因為花花草草比較艷麗，如果按照標(biāo)準(zhǔn)EV來曝光就可能會使花花草草失去細(xì)節(jié)，為了保留更多的細(xì)節(jié)，增加花草的質(zhì)感，適當(dāng)?shù)慕档虴V會有不錯的效果。
拍攝日出日落如何巧妙利用云層
云在拍攝中是自然的反光物體，它能傳播太陽的紅光，從而使畫面不斷變化著。云彩也可以作為拍攝的主要題材。但要注意觀察當(dāng)云遮住落日時出現(xiàn)的情況，光線會從云后散射出從而使照片增加極為動人的效果。當(dāng)太陽接近云層的邊緣時，出現(xiàn)一條亮邊的景色也是非常適合拍攝的。要注意觀察，當(dāng)太陽逐漸從這個亮邊中間出現(xiàn)時，要抓拍。
如何拍攝水鄉(xiāng)的舟船
1. 站高遠(yuǎn)望俯拍大場景。尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場景都會盡收眼底、一覽無余。
2. 講求畫面布局。畫面上舟船的數(shù)量、位置，應(yīng)有所講究。作為主體，若是單個船只應(yīng)放在畫面的醒目位置；若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊形變化，應(yīng)該疏密相間、錯落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多，畫面簡潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠(yuǎn)近大小應(yīng)適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構(gòu)圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構(gòu)圖原則，還有三角形、對角線、側(cè)面構(gòu)圖等。
3. 捕捉瞬間的圖案美。忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭游，是流動的詩樂、變幻的畫屏，“靜”的景色是通過“動”的舟船帶來美感。時刻注意觀察行駛、漂動的舟船，并適時抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進(jìn)中拖曳的“V”波紋，勞作時泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關(guān)，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感；以側(cè)向45°左右的角度于畫面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態(tài)理想的角度。
4. 利用最有魅力的光照。相比于正位順光，迎著太陽的逆光，能強化景物的立體感，巧妙加以利用會產(chǎn)生意想不到的畫面效果。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓；逆光下的水面，無數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫面具有強烈的黑、灰、白低調(diào)剪影效果。不過逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光，還應(yīng)避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn)，既有利于藝術(shù)的表現(xiàn)，又相對容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運用。
5. 不同季節(jié)、天氣及時段呈現(xiàn)不同景象。晴天光線充足，畫面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗，應(yīng)采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側(cè)重中場近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。一天中尤其早和晚的各個時段，光線的強度、色溫環(huán)境時刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色。旭日東升和夕陽西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào)。早晨和黃昏光線變化大，應(yīng)不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動光值基礎(chǔ)上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機長時間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調(diào)。
6. 背景的處理和前景的利用。良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現(xiàn)。面對雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽之面為背景平拍，求得深暗的畫面背景；二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫面背景；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細(xì)節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長焦距鏡頭、開大光圈，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），拉大主體與背景間的距離等。
7. 抓取優(yōu)美的人物形態(tài)。雖然舟船對于畫面的整體美有著重要作用，不過操作舟船的人物，其形態(tài)更是點睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢雖然不同，但動作規(guī)律卻有共同性，即起動、頂點、回復(fù)、再起動，周而復(fù)始、循序漸進(jìn)……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現(xiàn)在即將達(dá)到頂點的一瞬間。
如何拍攝幽谷山川
1. 舉機的位置。拍攝位置的選擇應(yīng)有講究，一般來說，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會難顯陡峭，加之大家對這個視角拍攝的照片已沒有新穎感覺，很難獲得好作品；如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢，畫面上山巒疊嶂、錯落有序，顯得有層次；當(dāng)站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時間代價。
2. 畫幅的形式。橫拍、豎拍各有所長，應(yīng)根據(jù)場景及表達(dá)意圖來決定。橫幅畫面開闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，很好地表現(xiàn)山勢的連綿起伏；豎幅畫面易于表現(xiàn)山峰的高大和險峻，從而加強縱深感。一般來說，采用比較多的是豎拍方式。
3. 光線的利用。采用順光拍攝山景，畫面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差；視覺效果較好的是采用側(cè)光拍攝，側(cè)光可以描繪出山石的線條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對比；逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動曝光，只是要注意主體及細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)钠毓夂颓逦募?xì)節(jié)刻化會使整幅畫面添彩；陰天等漫射光下，山巖的細(xì)部層次能得到充分表現(xiàn)。具有表現(xiàn)力的光線是日出日落時段，天地之間顯現(xiàn)一片暖色調(diào)，而且色調(diào)變化豐富多彩，面對變化很快的光線，應(yīng)抓緊拍攝。
4. 鏡頭的選擇。廣角鏡頭和長焦距鏡頭都是需要的，這樣無論拍遠(yuǎn)處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應(yīng)對自如。因為山脈之間距離較遠(yuǎn)，相對于短焦廣角鏡頭，使用中長焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺效果，使主體不至于松散。有人擔(dān)心長焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實，景深的大小不完全取決于焦距長短，還與拍攝距離遠(yuǎn)近、光圈大小有關(guān)。比如，使用較小光圈、遠(yuǎn)距離拍攝山石巒疊場景，不用擔(dān)心景深問題。
5. 背景的處理。拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過大，否則會顯得十分單調(diào)，且再現(xiàn)不出山石的恢宏氣勢，不過加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過大的反差；如果有云朵則情況不同，應(yīng)注意處理好云和山巒、樹木、建筑等景物的關(guān)系，拍攝時按云的亮度測光，必要時使用偏振鏡，將天空過濾得更為湛藍(lán)，云朵更為突出。另一種是以遠(yuǎn)處淺淡的山影作背景，在色調(diào)和影調(diào)上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來，要防止深色的樹林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。
如何表現(xiàn)食物
拍攝食品的難點來自兩個方面：
⑴ 怎樣表現(xiàn)食品的質(zhì)感，松軟的、酥脆的、細(xì)膩的、肥厚的、油滑的等等。
⑵ 怎樣突出食品的新鮮、可口、衛(wèi)生、漂亮，讓人垂涎三尺，食指大動。
前者主要是光線的布置，后者還和擺布、道具、背景相關(guān)。
對于質(zhì)地粗糙的食物如切開的面包和蛋糕，光線應(yīng)該是柔和而有方向性，所以柔光罩和蜂窩罩使用得較多。
對于蔬菜和水果，由于形狀上的不規(guī)則而容易產(chǎn)生投影，以使用散射光的較為常見。
對于某些表面沾滿油脂的食品，如烹調(diào)好的菜看、紅燒或熏烤的肉類和家禽，布光時不能過于求實，平均的光線只能使食物顏色深重，缺乏美感，所以布光時要平中出奇十分重要。應(yīng)格外關(guān)注主體上的照明，光線要透，略微硬性一些也無妨，光線不一定非從正面或上面照亮食品，可以嘗試使用偏側(cè)的主光和有個性的副光。
如果拍攝具有一定透光性的食物如蔬菜、薄片、果凍、飲料時。光線的強度和柔度應(yīng)該巧妙結(jié)合，適當(dāng)?shù)剡\用輪廓光和逆光表現(xiàn)被攝物的誘人之處是非常關(guān)鍵的。
拍攝食品大多追求色彩的正常還原，尤其是拍攝涼菜、西式點心、快餐一類的照片，但有時會采用暖性光線照明，比如煎炸食品、烘烤面制品等，金黃的色澤暗示了該食品的新鮮和香脆松軟。
如何拍攝小物品
拍攝古玩、小雕塑、珠寶、彩色玻璃、雕花玻璃、盤子、瓶子、洋娃娃、木刻、家具、繪畫以及類似的物品，不僅對保險等行業(yè)有用，而且對富于創(chuàng)造性的攝影家，也是一種饒有趣味的工作。
1.首先選擇一個適當(dāng)?shù)溺R頭。最理想的是大口徑鏡頭。因為它可以免去一大堆復(fù)雜的燈光照明設(shè)備，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果，也能避免反射閃光造成的計算錯誤。一般來說，F(xiàn)2或F1.8的鏡頭，就能使拍攝進(jìn)行得又快又好。使用大口徑鏡頭時必須注意它的景深是十分有限的?？朔霓k法是不要使相機太接近被攝物。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝。但速度最低不得慢于1／30秒，因為速度再慢就難免震動。把焦點對在被攝物最重要的部位，其它部位可以不在焦點上。切記，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時相機太靠近物體，會歪曲形象。
如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭。這樣拍出的照片，物體各部分的比例比較正常。最好把光圈調(diào)至最小，使全部被攝物都能清晰。
廣角鏡頭在拍攝大件家具時最為理想。它可以將家具的凹凸和彎曲部分都拍得十分清楚。這種鏡頭還可以提供很大的景深，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時也是如此。
拍手飾、錢幣一類小件物品時，可以使用價錢不太貴的近攝附加鏡。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上。裝有近攝裝置的遠(yuǎn)攝鏡頭，也可以拍出同樣的效果。
2. 小件物品的照明，既可以用從窗戶透過來的自然光，也可以用攝影燈、閃光燈、甚至燭光和落地?zé)?，或者是這些光源的混合光。同時，在物體的另一面，豎起一個大的反光板以補充陰暗面的光線不足。
如果只用窗戶外的自然光，要避免太陽光的直射。最好找一個兩面都有窗戶的墻角，這樣就能利用天空的漫射光來照明物體，使之有立體感。如果同時將室內(nèi)燈光打開或?qū)⒁粌杀K燈靠近物體，以加強主要部分的光線，效果就會更好。用兩盞攝影燈較為合適。把最亮的一盞或最靠近物體的一盞放在遠(yuǎn)離相機的一側(cè)，另一盞靠近相機。然后在被攝物背背后再加一個聚光燈，使被攝物周圍出現(xiàn)美妙的輪廓光。判斷光線的強弱，最好用目測。光線應(yīng)該和陰影有一定的平衡關(guān)系，避免反差過強。
3. 精確的測光是十分重要的。對物體直接測光的最簡單的方法是將側(cè)光表放在被攝物上來回移動（但要注意不要把自己的影子投到上面去），然后用最亮處和最暗處的平均值來曝光。對于光線較暗的物體，如黑色雕像，應(yīng)把光圈開大一兩級。
雕花玻璃制品應(yīng)當(dāng)放在半透明的塑料板上或放在一塊磨砂玻璃上，后面襯以白色背景，然后從下面打光。這樣一來，就能突出物體水晶般的線條?？赡艿脑?，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個無縫的繁體背景。
多云天氣的漫射光線，對許多小件物品能產(chǎn)生極好效果。在室外放張桌子，把物品放在桌子上面來拍。這種天氣對在室外翻拍繪畫和照片也極為理想。曝光可以在一塊反光率為18％的灰板上測定。大多數(shù)物品都適從簡單樸素的背景。光潔的板面墻壁、彩色紙板、床單、絲絨或其它紡織品都可以用。
珠寶應(yīng)當(dāng)根據(jù)它的顏色，放在反差強的光線下或深色的板面上，從上方進(jìn)行拍攝。
拍攝建筑如何選擇畫面視點
拍攝城市建筑，無論拍攝單個建筑或群體建筑，為了尋找最佳的攝影視點，攝影者一定要事先全方位考慮一下所拍建筑周圍所有可能的視點，并鎖定一、二個具有代表特色的能使所拍城市建筑產(chǎn)生魅力和個性的視點來進(jìn)行重點拍攝。拍攝時為了取得理想的效果，可以用升高視點來拍攝的做法，以盡量避免主體建筑因拍攝視點太仰或太俯而出現(xiàn)的變形，通常情況下，高視點更便于全面展示現(xiàn)代建筑四周地面或水面的環(huán)境，讓畫面內(nèi)的視野顯得更開闊。拍攝還要注意選擇柔和的前側(cè)光光線，用以減少淺色建筑樓房與深色環(huán)境之間的反差，這樣拍出來的照片才會和諧完美。
拍攝建筑如何把握畫面基調(diào)
把握當(dāng)今建筑特征的最好方法就是運用特定季節(jié)或氣候條件的光線和色彩來造成一種相應(yīng)的情調(diào)，日光的變化能迅速改變建筑物的外貌和色彩氣氛，因此，認(rèn)真選擇不同季節(jié)，不同時間段的日光照射就可以使拍出的畫面創(chuàng)造出一種特殊的氣氛來。另外，在拍攝藍(lán)天白云襯托下的建筑物時，為了突出藍(lán)天白云下的建筑物雄姿，可加用偏振鏡，并選擇夏季較強烈的前側(cè)光光線，這樣拍出的照片，主體畫面在藍(lán)色基調(diào)襯托下將顯得層次更清晰，質(zhì)感更強烈，才能更好達(dá)到更好的效果。
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