在山東的曲阜的孔廟中，有《乙瑛碑》、《禮器碑》和《史晨碑》三個非常著名的碑，被合稱為孔廟三碑。
因為三碑均為漢隸，然風格不同，素來為歷代書法家所看重。本篇要說得就是其中之一《禮器碑》。
《魯相韓敕造孔廟禮器碑》又名《韓明府修孔廟碑》，簡稱《禮器碑》或《韓敕碑》。碑文為贊揚韓修飾孔廟和制作禮器之事。
東漢桓帝永壽二年（156）立，原碑在孔廟中，《禮器碑》四面皆有刻字，碑陽十六行，每行三十六個字。碑左側三列，各四行，右側四列，各四行。碑陰三列，各十七字。碑陰碑側均保存完好。
《禮器碑》是東漢隸書成熟時期的代表作品之一，歷來對此碑的評價極高，清代金石書法大家翁方綱稱之為漢隸第一。
《禮器碑》用細筆寫隸書，形成了它一些特有的筆法。細筆書寫容易流于靡弱，但是《禮器碑》卻豎橫挺直，轉折成方，棱角分明，顯示了高超而富有特色的書寫水平。
有人認為它有點像戰(zhàn)國金文，但是《禮器碑》畢竟是隸書，它的橫直筆畫不是機械的直線，二是根據(jù)字形結構的不同，帶有一定的斜勢，且筆畫長短參差不齊，此外，它更有著隸書的重要特征——波筆與挑筆。
用細筆寫隸書
用細筆表現(xiàn)筆形生動的波筆是很困難的。但它卻巧妙地采用二個方法彌補了這個不足。
其一，由于細筆的提按受到了限制，故而它較多地利用較大的轉折來彌補提按。如“雷”字上端的波筆，它經過幾次轉毫，形成了這樣一個充滿力量，遒勁起伏的筆形。
注意“雷”字的上端
其二，《禮器碑》肥筆波磔比較少，大多是從細到粗突然增大，因此不能不用重按。具體地說，其波筆是這樣寫的：從細筆到波磔處，先是轉毫，使毫端下沉，然后重捺，再向上收鋒，這樣寫出的波磔短而尾尖上翹，像一個小的三角形。
注意“里”“并”波筆尾端的上翹
《禮器碑》筆畫少肉，行筆之后，常常只有行筆的骨架。一般來說，隸書的蠶頭運筆方法是逆入回鋒，然后鋪毫行筆，這種筆勢往來往往在起筆處只留下一個多棱的面體。而《禮器碑》筆勢往來的結果，常在起筆處留下一個斜下的短線或尖尾的短撇，如兩個“百”字的波筆的起筆就是例子。后一種是尖尾起筆與三國吳《天發(fā)神讖碑》相似，在一般漢碑中少見的。
此外，《禮器碑》的筆畫還交融了篆意的圓筆，筆畫粗細一致，近于戰(zhàn)國西漢的銅器刻字，但是恰恰中間的一橫畫是波筆，尾端微微翹起燕尾。如“君”字，“尹”用細均的圓轉之筆，但卻挑筆、波筆俱全，下面“口”用方折，并且生動的隸法筆勢?？偟膩碚f，《禮器碑》筆畫方圓兼施，篆隸并用，所以有硬朗含蓄的感覺。
《禮器碑》結體方正寬博，有金文的靜穆之感，所以向以瘦勁聞名。它結構左右平衡，上下平均，豎為垂直，橫為水平，挑不縱而波不放。但如果我們因此而認為《禮器碑》只是消極地求取平正，那就錯了。實際上它的文字結構是多變的，往往斜中見正，寓靜于動，意趣橫生。如“青”字為取開張之勢，左下豎用挑筆，而“月”也不居中央而偏右，這樣整個“青”字就不是一機械的對稱。再如“陽”字，左右兩部分之間拉開了很大的距離，這是為了使右邊下數(shù)撇坦然而出，所以此字雖然疏朗，卻不松散。
《禮器碑》的結構還有許多值得注意的地方，如左右二個部分上下錯落，一個字之間的平行筆畫有陰陽背向等等，也是豐富多變，不一而足的。
古人有云“瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪”，“以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括。自有分隸以來，莫有超妙如此碑者”。正道出了《禮器碑》瘦勁寬博的特點。
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