今日推送之《電影<游園驚夢>：梅蘭芳先生化妝師談杜麗娘的造型設(shè)計》錄自《影視化妝造型》，原題《戲曲電影<游園驚夢>中杜麗娘的造型設(shè)計》，作者孫鴻魁，國家一級美術(shù)設(shè)計、中國電影家協(xié)會會員、擔(dān)任中國影視技術(shù)學(xué)會化妝委員會主任，1950年初調(diào)入北京電影制片廠，從事電影化妝事業(yè)50余年，曾在戲曲電影《游園驚夢》中為梅蘭芳先生做杜麗娘的造型設(shè)計。
化裝師的造型設(shè)計，不是體現(xiàn)在美麗的文字闡述中，更不是體現(xiàn)在精美的設(shè)計圖紙上，他的造型形象必須落實到演員本人的形體上。這就要求化裝師具有全面的造型素質(zhì)，既要熟練地精通影視化裝的各種手段，也要掌握各個門類的造型技法。
1960年，北京電影制片廠拍攝彩色戲曲藝術(shù)片《游園驚夢》，在人物造型上我們就遇到了很多的難題。扮演女主角杜麗娘的演員是我國戲曲藝術(shù)表演大師梅蘭芳先生，他當(dāng)年67歲，與他配戲的是俞振飛先生，他飾演柳夢梅時也是一位老者。
電影里將年輕人化裝成老者是經(jīng)常的事，67歲的老者扮演年輕婦女要是在舞臺上演出，觀眾距離較遠(yuǎn)，還過得去，這次是拍攝彩色電影，通過攝影鏡頭，年輕貌美的銀幕形象放大許多倍，如果按常規(guī)化裝，二位的扮相一定會穿幫的。梅先生化裝扮演杜麗娘，俞先生扮演柳夢梅，戲中情節(jié)是公子和大家閨秀的小姐談情說愛。二位藝術(shù)家曾主張不拍近景，最大鏡頭只能是拍中景。如果需要近景，這一困難的課題就留給了化裝師。
孫鴻魁為梅蘭芳化妝
經(jīng)研究，征得導(dǎo)演、演員及有關(guān)部門的意見，我給攝制組提出了一個試裝的方案。
?。?、先由梅先生按舞臺演出裝扮，拍試片看放映效果。這次是用“比利時彩色過期膠片”，看過試片后覺得舞臺化裝過于夸張，不適合電影。通過梅先生的化裝程序，我也學(xué)到了很多電影可以借鑒的技法。于是梅先生將這次任務(wù)交給我負(fù)責(zé)。
2、我第一次用電影方法試裝，拍攝后放映效果很不好，主要是我用的色彩太淡，顯得眉目不清。
3、第二次試裝，首先改變底色，因為演員本身是粗而黃的膚色。當(dāng)時我們試用北京電影制片廠生產(chǎn)的彩色片特12號底色油彩，配方如下：太白粉10％、氧化鐵黃14％、氧化鐵紅1％、孔雀藍(lán)1％與液體石蠟等原料混合攪拌，用研磨機(jī)均勻地混合磨細(xì)而成。
當(dāng)時，西方國家封鎖我們，不可能買到好的膠片和配套的化妝品。北京電影制片廠生產(chǎn)的化妝品，是根據(jù)中國人的膚色，經(jīng)過多次拍攝試驗得出的經(jīng)驗而制成的油彩。
第二次試片是采用繪畫化裝技法進(jìn)行的，底色是用新試制的油彩。用棕色眉筆畫上下眼瞼線，樣片效果很淺淡，看上去眉目不清。其原因是頭上裝飾過于華麗，珠光寶氣很奪目，相比之下，眉眼就顯得暗淡了，這次底色效果很嫩，但額部皺紋和鼻子兩側(cè)很深的藤蛇紋（也稱法令紋），很難通過油彩繪畫技法將它們掩蓋住。
孫鴻魁為梅蘭芳化妝
為了讓人物更年輕，我們決定試用塑型化裝來改變顏面不足之處。經(jīng)征得演員同意，首先將牙齒做了整形，因為演員本人牙齒色澤深暗，故專門制作了一副漂亮的牙套，從而增添了青年人的亮麗。為演員翻制一個石膏面型，用雕塑油泥在石膏面型上按造型設(shè)計所需的部位進(jìn)行塑造，待塑造完畢還要翻制一個陰模，陰模翻完之后立即將雕塑在石膏面模上的油泥去掉，經(jīng)過清洗后，陽模和陰模合起來再制作出泡沫零件，經(jīng)修剪就可以粘貼在演員面部需要彌補(bǔ)的位置。
上次試裝的目的是熟悉演員臉型及進(jìn)一步掌握電影膠片的性能。第三次試裝，目的是在繪畫化裝的基礎(chǔ)上，用塑型化裝術(shù)來解決上次沒解決的問題。
1、為了彌補(bǔ)上眼窩凹陷及下眼瞼凸出，我們在凹陷的部位粘貼小面積的泡沫粘貼物，目的是為了飽滿眼廓，顯得年輕。
2、鼻翼兩側(cè)的法令紋和額頭上的橫紋都做了同樣的塑型處理，在此基礎(chǔ)上，我們大膽地運用繪畫化裝技法與塑型粘貼物化裝融合在一起，試片效果良好，比演員本人面貌年輕許多，從臉上色彩反映來看，底色和膠片的感光性能也基本吻合，老年人的痕跡已經(jīng)接近消失，年輕漂亮美女的形象已經(jīng)出現(xiàn)在銀幕上。但是觀眾已經(jīng)認(rèn)不出這是梅蘭芳了，梅先生多年來在舞臺上為廣大觀眾所熟悉的美貌女子的形象已經(jīng)無影無蹤，領(lǐng)導(dǎo)在肯定成績的基礎(chǔ)上提醒需要重視這一點，銀幕上不像梅蘭芳也不算造型成功，一定要保持梅蘭芳本人的藝術(shù)風(fēng)范。
經(jīng)過反復(fù)研究后認(rèn)識到，單純追求唯美所導(dǎo)致的結(jié)果是不理想的。為此必須找出既能把梅蘭芳化裝得很年輕又能體現(xiàn)出為廣大觀眾所熟悉的梅蘭芳舞臺藝術(shù)形象。我們考慮在化裝造型上使用由繁到簡的做法，決定不再大量使用塑型化裝粘貼物，一方面能更多地保持演員本人的面部特征，另一方面減少粘貼塑型零件，也降低了演員表演上的精神負(fù)擔(dān)，總之，將臉上粘貼物減少到最少。即保留演員本人面貌特征，同時也要做到比在舞臺演出時的形象更年輕。
梅蘭芳影片《游園驚夢》劇照
具體操作方法如下：
1、塑型零件之粘貼，在涂底色之前必須首先用溫水將面部皮膚分泌出來的油脂清洗干凈，同時將粘貼部位用酒精擦拭一遍，在相關(guān)部位粘貼塑型零件。檢查其邊緣緊密吻合后在零件上面涂一層隔離劑，用一種遮蓋力很強(qiáng)的塑型底色將整個面孔涂均勻。按繪畫化裝程序進(jìn)行化裝。
2、兩頰腮紅：為了塑造古代少女的造型，化裝用色盡量采用異光度色彩深淺對比手法造成面頰鮮嫩的肌膚效果。在兩頰靠近耳前部位先涂層絳紫色，接著用棗紅色油彩向靠鼻側(cè)部方向推移后，再順序涂玫瑰色油彩；在眼球正中下方涂加少許亮度高于前面桃紅色油彩，用以上幾種深淺不同層次的色彩柔展開來；漸隱漸現(xiàn)的色階都必須做得很技巧適當(dāng)，否則整個面孔的色調(diào)不但不會光彩照人，反會顯得灰暗。
?。场⒀劬Φ奶幚恚貉劬κ切撵`的窗戶，對于眼睛的刻畫尤其重要。在做第一次試裝時我比較保守，生怕穿幫，上下眼瞼都用色很淡，銀幕效果不好，裝面在鮮艷的戲服和多彩的頭飾對比下，更加顯得灰暗而沒有光彩。第二次試裝加重上下眼瞼色彩，我用的是深棕色的色彩，結(jié)果銀幕效果眼睛部位還是不夠明亮?？偨Y(jié)二次試裝的教訓(xùn)，原因是在色彩冷暖對比上處理失誤。仔細(xì)分析，眼睛模模糊糊不清晰的原因是用色不當(dāng)所致。傳統(tǒng)的戲曲中，旦角扮相眼睛周圍的色彩幾乎全處在不同明度不同層次的紅色深淺調(diào)子包圍中，即使用的是深棕色，里面也摻雜有紅色的成分，加之演員年齡關(guān)系，在白眼球上有一層細(xì)細(xì)的紅絲也顯得眼睛沒有光彩。綜合以上的分析，適當(dāng)采用與紅色調(diào)子相逆反的色彩來處理眼部造型，求得色彩冷暖對比上的反差效果。我大膽使用藍(lán)色刻畫上下眼瞼，藍(lán)色是冷色，處在暖色包圍中，相映之下，不但不覺得生硬呆板，銀幕效果反映出眼睛部位更加明亮，神采奕奕。這種做法肉眼看上去一時還不習(xí)慣，但銀幕效果很好，這是我溫習(xí)色彩學(xué)原理時領(lǐng)悟到的。正式拍攝時采取的就是這種處理方法。
4、眉毛：為了使它能與面部整體色彩統(tǒng)一協(xié)調(diào)，我沒用所謂的焦色來涂畫，因為這種色彩是作家所描繪的文學(xué)形象，同電影藝術(shù)所追求的視覺形象是有距離的?？紤]到這種區(qū)別之后，選擇與整體造型風(fēng)格統(tǒng)一諧調(diào)的紫紅色油彩來描畫眉毛，當(dāng)然不是從頭到尾都用一種顏色，在眉毛適當(dāng)?shù)牟课患恿俗厣湍{(lán)色描畫，在眉頭和眉尾用玫瑰紅色處理，目的是使眉毛生動活潑而又不呆板，看上去不至于是眉毛死黑一條。幾種顏色搭配起來，它的色彩深于面部所有肌膚顏色，銀幕上造型效果是和諧統(tǒng)一的。
?。怠⒄迟N眼睫毛：戲曲傳統(tǒng)化裝不粘貼眼睫毛，考慮到梅先生的實際情況，我主張粘貼眼睫毛，梅先生也欣然同意我的主張。由于演員眼部眼窩深陷，眼球就顯得突出，用色彩可以稍顯平復(fù)，但不能解決腫脹感，用粘貼眼睫毛的方法可以增添眼神的魅力，同時可以利用濃密往上翹的睫毛倒影減弱眼泡的明度，從而增加了眼睛的光彩。
6、發(fā)式造型：頭發(fā)要占整個頭部的二分之一強(qiáng)，如果它的樣式處理不當(dāng)就會影響整個面部造型。對試裝樣片的研究表明，前幾次試裝除了發(fā)現(xiàn)面部某些不足之外，在發(fā)式的研究上沒能給予更大的注意，一直還保持舞臺演出的原樣，如前額貼的七個小彎（也稱云片，是旦角改變臉型的重要技法）顏色墨黑，與前額淺色膚色相對比，反差很大?？紤]到演員年齡的關(guān)系，前額貼上小彎后會給人一種呆板生硬之感，為此我和演員一起研究用刮過加濕的發(fā)片加在每個小彎“云片”之間來沖淡前額傳統(tǒng)死板的線條。這一額部發(fā)式細(xì)節(jié)的革新創(chuàng)造，得到梅先生認(rèn)可，前額對面部恢復(fù)青春活力造型起到了重要作用。
7、貼片子：片子包括前額部“小彎”、兩鬢的大縷，總稱叫片子。戲曲旦角演員借助它可以使臉型產(chǎn)生多種多樣的變化，它是旦角演員改變臉型的重要“武器”。梅先生飾演的杜麗娘，在片子的粘貼上比原舞臺有很大的改進(jìn)。梅先生當(dāng)時已接近70歲，比年輕時期胖了很多，面部已呈現(xiàn)出雙下巴，脖子也顯得短而臃腫。為此曾參考了程硯秋先生主演的戲曲片《荒山淚》。從中吸取了化裝造型上的教訓(xùn)：在化裝造型上重視局部卻沒有照顧到整體。程硯秋先生也已到了老年，個子高而體型很魁梧，臉很胖很寬，有雙下巴，脖子顯得很短。劇中角色是一位貧苦的婦女形象，在造型上顏面兩耳前粘貼鬢發(fā)大縷，也就是片子片子貼得很寬，臉只剩中央很窄一小條，演員稍一表演，側(cè)身時臉就會穿幫，偌大的體型，臉部片子貼得很寬不成比例，看上去很是好笑，再配上耳后齊肩三塊耳勺子，更加顯得脖子又短又粗。
拍攝《游園驚夢》現(xiàn)場工作場景
我們從戲曲藝術(shù)片《荒山淚》的化裝造型中吸取了教訓(xùn)，警示我們在處理影片《游園驚夢》的人物造型時，少走了很多彎路，不但要考慮局部細(xì)節(jié)，同時也要重視整體的大效果。梅先生的某些特點與程先生很相似。為了使化裝造型與影片中質(zhì)樸、夢幻、淡雅的藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一諧調(diào)，最初試裝時，為了將演員化裝得年輕漂亮，我們動用了化裝技法所有的復(fù)雜手段，但經(jīng)過數(shù)次試裝，我們終于從復(fù)雜造型技法中解放出來，聽梅先生講，他年輕時扮演杜麗娘和現(xiàn)在相比有很大不同，也經(jīng)過了一個由繁到簡的過程。如扮相、行頭（服裝）、身段、表演等，都和現(xiàn)在有所區(qū)別。梅先生對傳統(tǒng)藝術(shù)不保守，勇于創(chuàng)新，去粗取精，與時俱進(jìn)，千錘百煉，達(dá)到了爐火純青的境界。
梅先生和我講起他在藝術(shù)上的實踐經(jīng)驗，由繁到簡和由簡到繁的辯證關(guān)系。我得到啟發(fā)：運用塑型化裝法雖然可以使演員年輕許多，但已經(jīng)失去了梅蘭芳先生本人的面貌特征，達(dá)不到弘揚梅派藝術(shù)傳統(tǒng)精華的目的。為此我舍棄粘貼大部分塑型粘貼物，采用了精減法，減去了影響演員表演情緒的一切附著物及起不到襯托演員容貌的飾物。
充分認(rèn)識到以上情況，化裝師決定去掉梅先生原有頭飾中那些對人物造型不利的閃閃發(fā)光水鉆等五光十色的傳統(tǒng)飾物，改用色澤柔和的翠羽鑲嵌的頭部飾品。翠羽折光率比較柔和，是淡雅湛清的裝飾佳品。它非但不會去爭奪梅先生顏面的光彩，反而對面部肌膚的色調(diào)起到了紅花綠葉的襯托作用。
依據(jù)上述情況，在選擇兩鬢佩戴的絹花時，也盡可能避免采用那些艷麗奪目的色彩，為此化裝師以淡綠色取代桃紅色絹花。相映之下，人物顏面那種柔嫩與嬌媚的色調(diào)就顯現(xiàn)得更加生動悅目。
從整體觀察，演員形體發(fā)胖，脖子短粗，傳統(tǒng)的飾物耳勺子是銀白色珠子串成的，插在腦后脖子兩側(cè)并排齊肩遮擋住脖頸，看上去像有縮著脖子的粗胖感，青年演員戴上很美。年歲大，又有雙下巴，脖子又粗，耳勺子卻是影響演員形象的飾物，堅決去掉它，代之以青絲發(fā)縷，在淡青服裝襯托下顯現(xiàn)出脖頸輪廓線條，一位輕柔秀麗的女子出現(xiàn)在我們的眼前。
拍攝《游園驚夢》現(xiàn)場工作場景
全片主要人物間肌膚色彩基調(diào)的處理：在選擇肌膚底色時，考慮到演員本人的具體條件，我們還特別注意了人物間的色彩對比關(guān)系，主要目的是突出主要角色杜麗娘，如在身邊扮演春香的演員言慧珠先生本人又是女性，年齡又比梅先生年輕很多。根據(jù)上述特點，我在肌膚底色處理上有所選擇，為了能將杜麗娘那種青春貌美的形象襯托出來，我有意識地將春香的肌膚底色的鮮明度壓低了兩號半的樣子，在我決定這樣處理之前，事先都與導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、燈光等創(chuàng)作人員溝通。因此，在正式拍攝時攝影師在燈光配置上也體現(xiàn)了這個意圖。春香與杜麗娘處在同一個畫面時，不僅導(dǎo)演在演員調(diào)度安排上盡量讓春香處在次要位置，而且在人物光的強(qiáng)度安排上也盡量突出杜麗娘，適當(dāng)減弱春香面部光線的強(qiáng)度，這一切手段都是以突出杜麗娘這個中心人物為焦點處理的。
梅先生在《我的電影生活》一書中寫道：
1955年在北影拍《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》，一晃四年過去了，在舞臺上演戲還不顯老態(tài)，但是電影就難藏拙。這次拍《游園驚夢》，我和振飛都表示最大的鏡頭只能拍到中景，鏡頭近了會顯老態(tài)。北京電影制片廠汪洋廠長說：“這一次一定能夠使你滿意。”
回憶1955年拍《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》時，我基本用舞臺化裝的方法，沒有收到應(yīng)有的效果。這一次把化裝責(zé)任完全交給孫鴻魁，我只是必要時提出要求，今天從銀幕效果看這個辦法好，拍攝戲曲片面部一定要采用電影化裝技術(shù)，同時必須達(dá)到舞臺效果，又高于舞臺化裝。因為它不僅適于遠(yuǎn)觀，還要適于近看，今天看到幾個近景，面部化裝、頭飾、貼片、服裝等相諧調(diào)，自然、美好，所以大家都認(rèn)為是成功的。
事后西安電影制片廠拍《尚小云的舞臺藝術(shù)》時，尚先生看過《游園驚夢》后，請我到西安電影制片廠交流《游園驚夢》化裝造型經(jīng)驗，當(dāng)時他們很受啟發(fā)。
2007年大年初二，中央電視臺戲曲頻道，請我和梅葆玖、梅先生琴師及弟子談梅先生有關(guān)電影生活方面的話題。我談了與梅先生在拍《游園驚夢》時，為他化裝造型的心得和體會，說明戲曲世家、影視同仁朋友都很重視與認(rèn)可這部電影的化裝造型。
（《影視化妝造型》）
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