德國歷史上最偉大的人物是誰，德國權威機構做的一項統計，排名第一的不是馬克思、不是巴赫、不是馬丁路德，而是二戰(zhàn)后西德的第一位總理康拉德-阿登納。是他帶領著德國在二戰(zhàn)過后迅速完成了重建，經濟快速增長，基本在1950年恢復到了二戰(zhàn)前的水平。正是在這樣的背景下，1951年，瓦格納家族的兩位新掌門人，瓦格納的孫子：維蘭德和沃爾夫岡共同宣布，7月將恢復舉辦戰(zhàn)后首屆拜羅伊特音樂節(jié)。
戰(zhàn)后第一屆拜羅伊特音樂節(jié)請來了三位指揮大師，時年55歲的富特文格勒，時年53歲的克納佩茨布什（Hans knappertsbusch），以及時年43歲的卡拉揚。這三位大師都屬于有一定“歷史問題”，都在二戰(zhàn)結束后，被停職停演，接受了盟軍的調查后，方才解禁出演。他們都在元首的偉大指揮名錄里面。（詳細見我的公眾號文章：元首心目中的大師）都代表著當時德國指揮的最高水平。
拜羅伊特音樂節(jié)由于在二戰(zhàn)過程中，希特勒喜愛瓦格納歌劇，并將其視為德意志精神的體現，要求時任總監(jiān)的瓦格納的家族的溫妮弗雷德（瓦格納兒子齊格弗里德的遺孀）與納粹合作。尤其是《紐倫堡的名歌手》深受其害，被納粹定為宣揚德意志精神，甚至在戰(zhàn)時，一度拜羅伊特音樂節(jié)只演出這部歌劇，并配上沖鋒隊員吹響啟幕號角。所以瓦格納、拜羅伊特音樂節(jié)一度被視為納粹意識形態(tài)灌輸的音樂。在好長一段時間里，以色列都決絕演出瓦格納的音樂，尤其是《紐倫堡的名歌手》。
但《帕西法爾》不受影響，因為在二戰(zhàn)前，帝國音樂協會已經要求德國歌劇院不要上演它，因為它里面充滿了憐憫之愛，不適合戰(zhàn)爭階段。1939年，拜羅伊特在戰(zhàn)前最后一次上演了《帕西法爾》。
1951年7月29日，伴隨著富特文格勒的貝多芬的第九交響曲，拜羅伊特節(jié)日劇院屋頂重新升起帶紅色W字樣的白色旗幟。在飽受了戰(zhàn)爭的痛苦后，人們重新陶醉在這一藝術盛會里面，每天有1萬2千人到訪，三只占領軍的高級軍官，都出席了盛會。
說起富特的這場貝多芬第九交響曲，實在有太多的故事，很多時候它被認為是有史以來最偉大的貝多芬第九的錄音，也是錄音史上的一個里程碑。當時EMI公司的制作人瓦爾特李格帶領著他的團隊，使用當時最先進的錄音設備，在那個單身道的年代，使實況錄音達到了一個前所未有的高度。并且你們要知道，后來所有CD的制式，也就是一張CD的長度就來源于這一版貝多芬第九交響曲的長度。
這次錄音的女高音伊麗莎白·施瓦茨科普夫（ElisabethSchwarzkopf 1915-2006）后來成為德國最著名的莫扎特與施特勞斯女高音和藝術歌曲詮釋者，，她的丈夫是EMI著名的制作人瓦爾特李格。
但這次音樂節(jié)的重頭戲，還是在歌劇。
Symphony No.9 in D minor, Op.125 'Choral'. IV - Finale: Presto - Allegro assai 音樂： Wilhelm Furtw?ngler - Golden Classics. Masterpieces Of Symphonic Classics 
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