廣東創(chuàng)圖文化傳媒2018-10-19 09:21
學(xué)畫和懂畫的人應(yīng)該都知道，畫畫所用的各種工具都是很貴的耗材，尤其是那些色彩紛呈的顏料，我們覺得好看得不得了，畫家在用的時(shí)候估計(jì)也是心疼得不得了！
在一些名畫中不僅有大藝術(shù)家的功力加持，那些或重口或珍貴，更有甚者是劇毒的顏料也畫中的一個(gè)獨(dú)特風(fēng)景線。那么今天我們就來看看這些精美畫作中，都有哪些我們意想不到的顏料吧！
鉻黃
價(jià)格便宜，不透明且顯色度高，用它畫出來的作品飽滿明亮，極具張力，梵高和戈雅就十分喜歡這種顏料，梵高的《向日葵》中就大量使用了這種顏料。但是這種顏料中含有大量有毒的鉛，大量接觸會(huì)導(dǎo)致鉛中毒。
據(jù)說梵高作品的一大特征就是顏料特別厚重，他在思考的時(shí)候還有舔畫筆的習(xí)慣，因此有人懷疑梵高的精神錯(cuò)亂正是鉻黃顏料。而戈雅還會(huì)用手指直接蘸取顏料作畫，結(jié)果他也因鉛中毒而病痛纏身。
最近有消息稱《向日葵》的顏色已經(jīng)沒有那么鮮艷了！那是因?yàn)殂t黃顏料不僅有毒，而且在日曬后還會(huì)因紫外線照射引發(fā)化學(xué)反應(yīng)而變得暗沉，耐熱性和耐酸性都比較一般，現(xiàn)在已經(jīng)很少有人使用它了。
胭脂紅
這可不是我們傳統(tǒng)文化中女子用的胭脂！這種鮮艷的紅色顏料是從寄生于仙人掌中的胭脂蟲中提取出來的，女孩子喜歡用的大牌口紅中就會(huì)用到這種原料。除了這些愛美人士之外，很多畫家也喜歡用胭脂蟲提取的顏料來表現(xiàn)紅色。
胭脂蟲紅是從雄性胭脂蟲體內(nèi)提取的一種天然色素，當(dāng)西班牙殖民者將這種顏料帶回歐洲大陸之后，就連染工們也跟著興奮起來了！這可以說是他們所見到的最耀眼、最完美的紅色。到了16世紀(jì)中葉，胭脂蟲紅已經(jīng)在歐洲廣泛使用并成為最賺錢的商品之一。
著名的魯本斯在他的畫作《伊莎貝拉·勃蘭特》中，就充分體現(xiàn)了這種紅色顏料的可塑性。伊莎貝拉身后的墻壁被描繪成深紅色，而她手中的《圣經(jīng)》呈現(xiàn)出了胭脂蟲紅的精致。
雖然胭脂蟲紅也被合成染料所替代，但一些印象派畫家們?nèi)匀焕^續(xù)使用，比如高更、雷諾阿和梵高等畫家的畫作，在經(jīng)過分析后得知都曾運(yùn)用過胭脂蟲紅。
木乃伊棕
你以為這種顏料的名字是來自于它木乃伊一般的色澤嗎？那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了！木乃伊粽是實(shí)打?qū)嵉貋碜杂趲浊昵暗哪灸艘粒‰m然它的來源讓人有些毛骨悚然，但是木乃伊棕在畫作中所呈現(xiàn)出來的效果在當(dāng)時(shí)來說確實(shí)是很不錯(cuò)的！
比如馬丁·德羅林所創(chuàng)作的《廚房?jī)?nèi)部》這幅作品中，就大量使用了木乃伊棕。這種取材于木乃伊的顏料還真的算是一種耗材了，要不是它在1964年已經(jīng)絕跡，不知道還有沒有這么多的木乃伊可以使用，估計(jì)埃及的文物部門也是不會(huì)答應(yīng)的。
印度黃
這種顏料產(chǎn)自印度孟加拉邦的一座小城，算是恰如其名了。不過這種顏料的生產(chǎn)過程卻不怎么人道！印度黃是取自母牛的尿液，經(jīng)過加熱、蒸發(fā)、過濾、干燥后被制成球狀色素。
為了讓尿液呈現(xiàn)亮橙黃色，這些母牛只能進(jìn)食一些芒果葉和水……于是，如此慘無人道的生產(chǎn)方式在十九世紀(jì)被政府禁止了。要說最喜歡這種顏料的畫家應(yīng)該屬維米爾了，他的名作《倒牛奶的女仆》就使用了大量的印度黃。
孔雀石
孔雀石是一種含銅碳鹽的蝕變產(chǎn)物，常作為銅礦的伴生產(chǎn)物，呈不透明的深綠色，且具有色彩濃淡的條狀花紋。這種獨(dú)一無二的美麗是其它任何寶石所沒有的，因此幾乎沒有仿冒品。
在古希臘孔雀石還被當(dāng)成孩子們的護(hù)身符，而作為顏料由其制成的顏料呈樹葉般的翠綠色?？兹甘粡V泛用于化妝或壁畫，還用于給制釉和玻璃上色，但它的主要作用依然是制造裝飾材料和寶石。
群青
據(jù)說群青顏料是最古老和最鮮艷的藍(lán)色顏料且無毒害。在繪畫作品中，群青可以用于提白，也可消除白色涂料或其它白色顏料中的黃色光。群青還具有不溶于水、耐堿、耐高溫的特點(diǎn)，在大氣中對(duì)日曬及風(fēng)雨侵蝕極其穩(wěn)定，但不耐酸，遇酸分解變色。
如此優(yōu)秀的群青其身價(jià)自然也是不菲，在十四世紀(jì)時(shí)甚至比金子貴！最初群青的原料取自青金石，運(yùn)輸?shù)綒W洲很是不易，據(jù)說只能由驢馱下山再通過船運(yùn)到達(dá)最終目的地。直到1826年化學(xué)家終于發(fā)現(xiàn)了合成這種顏料的方法，才使得群青得到普及。
喜歡用印度黃的維米爾，同樣也是群青的擁護(hù)者，他的代表作《戴珍珠耳環(huán)的少女》中頭巾就是以青金石顏料所繪，即使歷經(jīng)了幾百年仍舊鮮艷動(dòng)人。不過，我好像知道維米爾為什么入不敷出了……古今中外，顏料都是一種燒錢的耗材呀！
骨黑
請(qǐng)注意！這是骨黑，不是骨灰！雖然這是通過煅燒動(dòng)物骨頭提煉出來的顏色！骨黑又叫骨炭黑（也有人稱之為象牙黑），是由在缺氧的條件下動(dòng)物骨頭經(jīng)過干餾生成的。有人說是用豬骨，還有人說其原材料是新鮮牛骨頭還得不含有瘋牛病)，不管是哪一種都是不添加其他任何材料的。
動(dòng)物的骨頭在600– 1000℃的溫度下要至少炭化12小時(shí), 產(chǎn)生的骨焦就是骨黑的原材料。這種炭化過程受到嚴(yán)格的控制，從而得到均勻的炭。然后球磨炭化的骨頭，粉碎成微米顆粒,并根據(jù)大小分離顆粒。再將顆粒混合在一起形成不同等級(jí)的材料,雖然原材料很常見，但是工序卻十分繁瑣。不過骨黑的黑色自帶暖調(diào)，因此它也深受畫家們的喜愛。
和以上這些珍貴顏料相比，大家在藝術(shù)作品中看到的金箔反而變得普通了些！從中世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期，畫家們的著色劑很多都是藥物和礦物等。隨著科技的發(fā)展，以及人們的保護(hù)意識(shí)漸強(qiáng)，一些珍貴稀有的顏料也基本上有了平價(jià)替代。
雖然這些顏料已經(jīng)退出了舞臺(tái)，但是在藝術(shù)史中，在珍貴的作品中卻被永遠(yuǎn)的保留了下來。它們不僅讓我們感嘆，同時(shí)也幫助我們來辨別畫作的真?zhèn)危卸ó?dāng)時(shí)的歷史背景，不管是藝術(shù)、歷史，還是政治、經(jīng)濟(jì)，統(tǒng)統(tǒng)可以從這些顏料中體現(xiàn)出來！一瓶小小的顏料，有可能就是整個(gè)的人類史！
