《漁家傲·秋思》
宋代/范仲淹
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
醉美宋詞：
這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對(duì)宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿，愛(ài)國(guó)激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之，構(gòu)成了將軍與征夫思鄉(xiāng)卻渴望建功立業(yè)的復(fù)雜而又矛盾的情緒。
這種 情緒主要是通過(guò)全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達(dá)出來(lái)。綜觀全詞，意境開(kāi)闊蒼涼，形象生動(dòng)鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經(jīng)歷的場(chǎng)景，表達(dá)了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心感情，讀起來(lái)真切感人。
《蘇幕遮·懷舊》 宋代/范仲淹 碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。 醉美宋詞： 如此抒情，妙在跳擲騰挪，跌宕多變。望而思，思而夢(mèng)，夢(mèng)無(wú)寐，寐而倚，倚而獨(dú)，獨(dú)而愁，愁而酒，酒而淚。一步一個(gè)轉(zhuǎn)折，一轉(zhuǎn)一次深化；雖然多方自慰，終于無(wú)法排解。愁思之濃，躍然紙上。其連綿不絕、充盈天地之狀，與景物描寫融洽無(wú)間，構(gòu)成深邃沉摯、完美融徹的藝術(shù)境界。
《行香子·秋與》 宋代/蘇軾 朝來(lái)庭下，光陰如箭，似無(wú)言、有意傷儂。都將萬(wàn)事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。 醉美宋詞： 作者一生多舛，幾遭貶謫。上闕寫景，將秋風(fēng)擬人與詩(shī)人對(duì)話，霜風(fēng)指秋風(fēng)，梧桐更加悲切。下闕因景得情將光陰付酒，經(jīng)年在酒中平靜流淌。這時(shí)，曾經(jīng)驕傲的才子，回望一生漂泊，秋風(fēng)中過(guò)往的淡然、堅(jiān)定、灑脫似一一看穿。 這時(shí)的他褪去了才子的傲然，傷的真切，令人心疼。全詩(shī)悲切中又有作者一如既往的曠達(dá)，也表達(dá)了作者對(duì)坎坷一生的無(wú)謂態(tài)度，在傷感中放任心性的情感。哀而不傷。
《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》 宋代/歐陽(yáng)修 別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問(wèn)。 夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。 醉美宋詞： 劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。”此語(yǔ)精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。 全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。
《御街行·秋日懷舊》 宋代/范仲淹 紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。 愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。 醉美宋詞： 自《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”出，古詩(shī)詞便多以臥不安席來(lái)表現(xiàn)愁態(tài)。范仲淹這里說(shuō)“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室內(nèi)昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁人倚枕對(duì)燈寂然凝思神態(tài)，這神態(tài)比起輾轉(zhuǎn)反側(cè)，更加形象，更加生動(dòng)。 “諳盡孤眠滋味?！庇捎谟星熬滗亯|，這句獨(dú)白也十分入情，很富于感人力量?！岸紒?lái)此事”，算來(lái)這懷舊之事，是無(wú)法回避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內(nèi)為愁腸愁心，外為愁眉愁臉。 古人寫愁情，設(shè)想愁象人體中的“氣”，氣能行于體內(nèi)體外，故或?qū)懗钣尚拈g轉(zhuǎn)移到眉上，或?qū)懹擅奸g轉(zhuǎn)移到心上。范仲淹這首詞則說(shuō)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。”兩者兼而有之，比較全面，不失為入情入理的佳句。
《少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲》 宋代/柳永 長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。 歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。 醉美宋詞： 柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛(ài)好浪漫的生活。 當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來(lái)加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對(duì)于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。
《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》 宋代/李清照 寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。 秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。 醉美宋詞： 這首詞寫秋景，寄鄉(xiāng)愁，應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時(shí)間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時(shí)趙明誠(chéng)正在江寧任知府。 此詞寫作時(shí)間尚有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為是李清照“晚年流寓越中所作”，當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)已去世，“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語(yǔ)是暗寓作者的亡夫之痛。
《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山》 宋代/陸游 秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉。 多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來(lái)。 醉美宋詞： 長(zhǎng)安當(dāng)時(shí)在金占領(lǐng)區(qū)內(nèi)，南山即秦嶺，橫亙?cè)陉兾魇∧喜?，長(zhǎng)安城南的南山是它的主峰。陸游在憑高遠(yuǎn)望長(zhǎng)安諸山的時(shí)候，收復(fù)關(guān)中的熱情更加奔騰激蕩，不可遏止。 集中有不少表現(xiàn)這樣主題的詩(shī)，但多屬于離開(kāi)南鄭以后的追憶之作。而這首《秋波媚》詞，卻是在南鄭即目抒感的一篇。
《瑞鶴仙·秋感》 宋代/吳文英 淚荷拋碎璧。正漏云篩雨，斜捎窗隙。林聲怨秋色。對(duì)小山不迭，寸眉愁碧。涼欺岸幘。暮砧催、銀屏翦尺。最無(wú)聊、燕去堂空，舊幕暗塵羅額。 行客。西園有分，斷柳凄花，似曾相識(shí)。西風(fēng)破屐。林下路，水邊石。念寒蛩殘夢(mèng)，歸鴻心事，那聽(tīng)江村夜笛?？囱╋w、蘋底蘆梢，未如鬢白。 醉美宋詞： 吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
《聲聲慢·秋聲》 宋代/蔣捷 黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲。故人遠(yuǎn)，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲。 彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。訴未了，把一半、分與雁聲。 醉美宋詞： 詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫了秋夜中聽(tīng)到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使一個(gè)正在發(fā)愁的人諦聽(tīng)這些聲音，使作為聲音的客體，嚴(yán)重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽(tīng)到的，都是詞人的苦悶心聲。
文章來(lái)源：公眾號(hào)《醉美宋詞》
聯(lián)系客服
